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此詞以才子佳人之愛為主題，頗有戲劇性地敘寫了才子佳人歌筵酒席之間的邂逅。全詞以敘事見勝，筆墨緊湊，場面、人物、動作、對話表現得極為精彩，風格清新，明秀而又含蓄，情感熱烈、輕倩而不流于淺薄，讀來引人入勝。
起首兩句為場面描寫，寫的是錦筵鋪紅，羅幕垂碧，同時為下邊美人出場暗設襯托。「侍宴美人姝麗。」這一位侍宴的歌女生得很美，出現紅筵翠幕之間，自是格外光彩照人。「十五六，解憐才」，點其年齡之輕，則歌女之動人，詞人之動心，皆不言之中。
「解憐才」三字，極有份量，說這位歌女雖很年輕，卻懂得什麼是愛。正是因為她傾倒于詞人的才華，所以才「勸人深酒杯」。人，即詞人自指。這句詞意為歌女勸詞人飲盡、斟滿。
《道山清話》載「每張先來，即令侍兒出侑觴，往往歌子野之詞」，可證。這句妙很有分寸，入情入理。酒席之上，眾目睽睽之下，這位歌女要向詞人初次表示自己的愛慕，必然是也只能是通過勸酒之際來暗表衷情。這一動作描寫，不僅刻畫出她的愛情心理，而且十分貼近歌女的身份。
下片接着寫歌女借勸酒進一步大膽表示。過片兩句，為歌女而特寫檀口為淺絳，檀口即紅艷的嘴唇。
這兩句寫當歌女手執酒壺，詞人面前俯身斟酒時，詞人對她美貌的觀感：只見她畫眉長，紅唇小。不難想見，此時此刻，兩人目光相注，目成心許，所以機靈而大膽的歌女當下便「耳畔向人輕道」：「柳陰曲，是兒家。門前紅杏花。」此三句是歌女聲口，尤言：柳陰隱秘之處，便是妾家，可別忘了，門前有紅杏花！聲音雖輕柔，膽子卻很大；話雖簡短，情感卻很摯烈。
此三句，歌女性情全出。這幾句話雖極大膽，卻合情合理，完全符合歌女的身份。結句極美，將詞境溶入一片紅杏花之中。
這首詞，將才子佳人一見鍾情的邂逅敘寫得既富於故事性、戲劇性又富於抒情色彩，將才子佳人之愛表現得頗具情韻，堪稱愛情詞中難得的精品。
●剪牡丹·舟中聞雙琵琶 張先
“綠連空，天青垂水，素色溶漾都淨。
柳徑無人，墮絮飛無影。
汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。
如解凌波，泊煙渚春暝。
彩縧朱索新整。
宿綉屏、畫船風定。
金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰省。
玉盤大小亂珠迸。
酒上妝面，花艷眉相併。
重聽。
盡漢妃一曲，江空月靜。
張先詞作鑒賞
這首詞受白居易《琵琶行》的影響，用鋪敘的手法把春郊月夜、柳花煙渚，以及此背景上活動的人物，描寫得形神兼備，栩栩如生。上片起首三句是環境描寫。「野綠連空」，見詞人站船上，目光順地平綫伸延，只見遼遠無際的綠色原野上接蒼穹。作者又順勢舉頭眺望遠天，晴空蔚藍，好像與江水相連。
着一個「垂」字把遠望中大水相接的感覺，表現得極其形象。詞人仰觀俯視，只見眼前江水「素色溶漾都淨」。「素色」即白色，指白茫茫的江水。「淨」字是形容水的明澈潔淨。
此句本自謝朓詩「澄江淨如練」（《晚登三山還望京邑》），以上三句，詞人以其拿手的煉字功夫，多方面多層次地畫出了一幅江上美景，晴空與綠野相連，波光粼粼，天光雲影，映于澄江之中，景象渾茫寥闊，而又十分寂靜。這幅圖畫中，「柳徑無人，墮絮飛無影」，正是綠野中的特寫。這二句，顯得有些平凡。作者只是把眼前景物，率直寫出。
淡墨一痕，不求奇峭，但妙處正這裡。
以平淡的句子，逗入意境，才見功力。特別是加了「無影」二字，整個畫面立即靈動起來，那柳絮飛舞的輕盈飄忽，形神俱出，而且微風吹拂，輕絮飄舞，微暗的樹蔭中，依稀看見它們遊蕩迴轉，而一點影子也不留地面，真有一種飄忽無影的妙趣。
「汀洲」句推進一層。詞人完成天光雲影、柳絮輕舞的環境描寫後，讓人物出場了。作者船上望去，首先遠處看到人歸之影，人影與晚霞相映，十分妍麗。人漸走漸近，看得也越清楚，連「修巾薄袂」也看得出來。
修長的巾帶，薄薄的衫袖，雅麗非凡，且巾長袂薄，隨風飄舉，為美人勾出了一幅飄飄欲仙的姿態。由下句「擷香拾翠相競」來看，可知這美人不是獨自一人，她是結伴春遊，芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常春季到郊外拾野鳥的各色羽毛，采各種香草。曹植《洛神賦》有「或採明珠，或拾翠羽」之句，寫出洛水眾女神之美，此處詞人借用此意，寫汀洲女子的美色。
上片歇拍寫兩個美人登上船，並停泊洲邊，水邊過夜。「凌波」即踩水而行，本出曹植《洛神賦》用「凌波微步，羅襪生塵」。晚霞輝映下，寂靜的洲渚上，忽的出現了這一雙美人，詞人凝望的同時，也不禁產生了美麗的幻覺，目為凌波女神。這不僅細緻地寫了洲上女子的美，而且把詞人的欣喜、驚愕，以至傾慕的心理也表現出來。
這兩句一方面把一整天情節的鋪敘加以收束，日落春暝，美人回到船上，詞人也該歇息了；另一方面，又用「煙」字，為江濱洲邊刷上一層煙水淒迷的朦朧色彩，為下片抒情做好鋪墊。
過片「彩縧朱索新整」，寫美女回到船上，一天的「擷香拾翠」之後，換妝梳洗，以更嬌麗的容顏出現。「彩縧朱索」，指五顏六色的綵帶，是女子的裝飾物，這裡使借代手法，以偏概全，泛指美人身上的衣飾。
