第33頁
古人較為貴重的衣料如綾羅之類上面的花紋，或出於織，或出於綉，或出於畫。出於織者，如白居易《繚綾》：「織為雲外秋雁行。」出於綉者，如溫庭筠《南歌子》：「胸前綉鳳凰。」出於畫者，如溫庭筠《菩薩蠻》：「畫羅金翡翠。
」此詞寫「衣上雲」，而連及「亂山昏」，可見不是部分圖案，而是滿幅雲煙，以畫羅的可能性較大。詞人由她衣上的雲，聯想到山上的雲，而未寫雲，先寫山，不但寫山，而且寫亂山，不但寫亂山，而且寫帶些昏暗的亂山，這就使人感到一朵朵的白雲，從昏暗的亂山中徐徐而出，佈滿空間。經過這種渲染，就彷彿衣上的雲變成了真正的雲，而這位身着雲衣的美女的出現，就象一位神女從雲端飄然下降了。
這兩句的作用，決不限于寫她穿衣服的別緻，更主要的是製造了一種氣氛，襯托出並沒有正面大加描寫的女主人的神韻。寫到這裡，詞戛然而止，更無多話，收得極其有力。所以周濟《宋四家詞選》中，評為「橫絶」。
本詞意境之妙于亦真亦幻。如「昨日」兩句，很明顯是脫胎于宋玉《高唐賦》，而從其人所着雲衣生發，就使人看了產生真中有幻之感，覺得她更加飄然若仙了。筵前贈妓，題材本屬無聊。但詞人筆下這幅美人素描還是相當動人的。
妙處如「閒花」一句的以一勝多，「昨日」兩句的真幻莫辯等。
●江南柳 張先
隋堤遠，波急路塵輕。
今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生。
何況自關情。
斜照後，新月上西城。
城上樓高重倚望，願身能似月亭亭，千里伴君行。
張先詞作鑒賞
此為送別詞。詞中未具體刻畫送別情事，而是通過古今別情來襯托一己別情，以烘雲托月的手法將別情抒寫得極為深摯。全詞語言素樸明快，情調清新健康，風格別具特色。
起首一句從別路寫起。隋煬帝開通濟渠，河渠旁築禦道，栽種柳樹，是為「隋堤」。「隋堤遠，波急路塵輕」兩句是說：這是一個水陸交通要道，成日裡不知有多少車馬大路上來往，揚起「路塵」；不知有多少船隻揚帆東下，隨波逐流；也不知有多少人長堤上摺柳送別，以寄深情。「隋堤」是一個典型的送別環境，「波急」與「路塵輕」分寫水陸行程，暗示離別，寄有別情。
一個「遠」字，既刻畫出別者長路漫漫的旅愁，又刻畫送者依依目送的情態。這二句着重從眼前、從水陸兩路，橫向地展開送別圖景；第三句則着重從古往今來，縱向地展示送別情事。一個「多」字，几乎將古今天下此中人事全都囊括。正因為別情是如此普遍，也就容易喚起「見人分袂亦愁生」的感受了。
末句以「何況」二字造成遞進，突出個人眼前的離別情事。以上，詞人沒有具體寫到個人送別情事，只客觀敘寫普遍的離情，只是「亦愁生」中才微露主觀情感。
過片轉寫別後，別時種種情事都被省略了，這裡只是着重寫送者城樓望月的情景。「斜照後」三字非虛設，它表明送者城樓佇立的時辰之久，從日落到月出。「重望」又表明先已望過，上片「隋堤遠」數句是日落前望中之景，至重望時應當是不甚分明了。於是送者抬頭望新月，並由此而產生了一個美好的嚮往：「願身能似月亭亭，千里伴君行。
」此外與李白「我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西」（《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》）相類，但「亭亭」二字卻把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，「千里伴行」的說法更是真摯深婉。
●一叢花令 張先
傷高懷遠幾時窮？
無物似情濃。
離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。
嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤！
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。
梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾櫳。
沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
張先詞作鑒賞
此詞寫一位女子她的戀人離開後獨處深閨的相思和愁恨。詞的結尾兩句，通過形象而新奇的比喻，表現了女主人公對愛情的執着、對青春的珍惜、對幸福的嚮往、對無聊生活的抗議、對美好事物的追求，是歷來傳誦的名句。
起首一句，是經歷了長久的離別、體驗過多次傷高懷遠之苦以後，盤鬱縈繞胸中的感情的傾瀉。它略去了前此的許多情事，也概括了前此的許多情事。起得突兀有力，感慨深沉。第二句是對「幾時窮」的一種回答，合起來的意思是傷高懷遠之情之所以無窮無盡，是因為世上沒有任何事情比真摯的愛情更為濃烈的緣故。
這是對「情」的一種帶哲理性的思索與概括。這是挾帶著強烈深切感情的議論。以上兩句，點明了詞旨為傷高懷遠，又顯示了這種感情的深度與強度。
接下來三句，寫傷離的女主人公對隨風飄拂的柳絲飛絮的特殊感受。「離愁」，承上「傷高懷遠」。本來是亂拂的千萬條柳絲引動了胸中的離思，使自己的心緒紛亂不寧，這裡卻反過來說自己的離愁引動得柳絲紛亂。這一句貌似無理的話，卻更深切地表現了愁之「濃」，濃到使外物隨着它的節奏活動，成為主觀感情的象徵。
這裡用的是移情手法。而那濛濛飛絮，也彷彿成了女主人公煩亂、鬱悶心情的一種外化。「千絲」諧「千思」。
上片末三句寫別後登高憶舊。尤言：想當時郎騎着嘶鳴着的馬兒逐漸遠去，消逝塵土飛揚之中，今日登高遠望，茫茫天涯，又要到哪裡去辯認郎的蹤影呢？「何處認」與上「傷高懷遠」相呼應。
