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過片幾句，句短調促，對仗工整，語意連貫，從煙、波、山着筆，語簡意豐，最是傳神。寫的是詞人一早醒來，見船沿桐江再向前行，美麗景色使憂愁一掃而光：桐江上空，騰起一陣廣漠濃密的晨霧，江中碧波似染，岸邊峰巒如削；船過嚴子陵灘，只見白鷺船尾飛翔，魚蝦船旁跳躍。「鷺飛魚躍」，亦寫江上環境之清幽和生物的自適情趣，從而引發作者對於遊宦生活的厭倦情緒。「遊宦」二句，情緒一抑，興起哀嘆。
「區區」有跋涉辛苦之義：「成底事」就是一事無成。遊宦生涯既是如此，自然便興起歸隱于雲山泉石之間的意念，況是早有此願。看到這桐江的美麗景色，緬懷古代的嚴光，這種想法變得更加強烈，所以末尾即以渴望歸隱的感嘆作結。「歸去來」之「來」是語助詞，加強感嘆的語氣，無義。
「從軍樂」，即指王粲《從軍行》一詩，因為平仄、要求，故改「行」為「樂」，用以代指作者對飄泊生活的怨恨和懷鄉思歸的心情。柳永一生，政治上極不得意，只做過餘杭縣令、鹽場大使、屯田員外郎一類小官，死後由別人出錢埋葬，景況極為淒涼。這「歸去來」的悲嘆聲中，實飽含着無限辛酸。整個下片是回敘白天旅途中之所見並抒發由此而生的感慨。
這首詞抑揚有致的節奏中表現出激越的情緒，從泊舟寫到當時的心緒，再從憶舟行寫到日後的打算，情景兼融，脈絡清晰多變，感情愈演愈烈，讀來倍覺委婉曲折、蕩氣迴腸。可見柳永不愧是一位書寫覊旅行役之苦的詞中高手。
●引駕行 柳永
紅塵紫陌，斜陽暮草，長安道，是離人。
斷魂處，迢迢匹馬西征。
新晴。
韶光明媚，輕煙淡薄和氣暖，望花村。
路隱映，搖鞭時過長亭。
愁生。
傷鳳城仙子，別來千里重行行。
又記得、臨歧淚眼，濕蓮臉盈盈。
消凝。花朝月夕，最苦冷落銀屏。
想媚容、耿耿無眠，屈指已算回程。
相縈。空萬般思憶，爭如歸去睹傾城。
向綉幃、深處並枕，說如此牽情。
柳永詞作鑒賞
這首《引駕行》是柳永創長調慢詞的一個範例。
全詞共一百二十五字，以平敘為主，層次多變化，注重從不同角度展現抒情主人公的內心世界，對後世創作長調慢詞者有很大的啟發。
上片極盡鋪敘之能事，先以一組排句對旅途中的客觀物景，大肆進行鋪寫塗抹。這組排句均以一個三字句托上兩個四字對句，着意加以渲染。「紅塵紫陌，斜陽暮草」，描繪當時的長安道說的是場所。
「韶光明媚，輕煙淡薄」，描繪當時的天氣氛圍。接着，人物登場，「迢迢匹馬西征」、「搖鞭時過長亭」，謂主人公正旅行，「離人」、「匹馬」，「斷魂」、「迢迢」，都帶感情色彩，讓人覺得主人公的這次旅行，並不那麼愉快，再與此時此地的大好時光相對照，則更加烘托出這次旅行，是多麼令人難堪，使人生愁。於是，抒情主人公很自然地興起對於「鳳城仙子」的思憶。「別來千里重行行」說的是漫長的旅行途中，有萬千情事可以思憶，但令人難忘的還是即將踏上征途的那一時刻，倆人執手相看，那臉上水盈盈的雙眼，永遠印腦際。
頭一組排句與以下的思憶，佈局巧妙，寫的是現的景況，鋪敘中穿插回憶，已將主人公旅途中的愁思表現得淋漓盡致。
下片轉換角度，述說對方的相思苦情，並且進一步設想將來相見的情景。「花朝回夕，最苦冷落銀屏。」幾句說的是主人公設想，離別之後，每逢花朝月夕，她必定分外感到冷落，夜夜無眠，說不定她已經算好了我回歸的日程。對方的相思苦情，這是想象中的事，但寫得十分逼真，虛實難辨。
這時候，彷彿她就自己的眼前。接着，主人公轉而想到，這千萬般的思憶，不管是我想念她，還是她想念我，全都是空的，怎比得上及早返回，與她相見，那才是實的。「爭」，同「怎」。那時候，「向綉幃、深處並枕，說如此牽情。
」我將向她從頭細細述說，離別之後，我是如何如何地思唸著她。幻想中，作者既描繪了她的相思苦情，又寫出彼此述說相思的情景，深切而生動。
這首詞的上片寫的是抒情主人公旅途中憶起「鳳城仙子」，實景實情實寫；下片描寫對方的相思，虛者實寫。上下片合起來，說的就是「相思」二字。全詞鋪敘、言情，有時間的推移，也有場景的變換，所抒之情飽滿生動。
●少年游 柳永
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。
歸去一雲無蹤跡，何處是前期？
狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
柳永詞作鑒賞
這首小詞以深秋的長安為背景，觸目傷懷，抒發了詞人「秋士易感」的失志之悲和離愁別恨。全詞不事雕琢，採用白描手法，營造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境。
開端的「長安」可以有寫實與托喻兩重含義。就寫實而言，柳永確曾到過陝西的長安，另一首《少年游》中，他寫過「參差煙樹灞陵橋」之類的句子。
