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稼軒《賀新郎》詞：「柳暗凌波路。送春歸猛風暴雨，一番新綠。（
1）」又《定風波》詞：「從此酒酣明月夜。耳熱。（
2）」「綠」「熱」二字，皆作上去用。與韓遇《東浦詞》《賀新郎》以「玉」「曲」葉「注」「女」，《卜算子》以「夜」「謝」葉「食」「月」，已開北曲四聲通押之祖。
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1）辛棄疾《賀新郎》：「柳暗凌波路。送春歸猛風暴雨，一番新綠。千里瀟湘葡萄漲，人解扁舟欲去。又檣燕留人相語。艇子飛來生塵步，唾花寒唱我新番句。波似箭，催鳴櫓。黃陵祠下山無數。聽湘娥、泠泠曲罷，為誰情苦？行到東吳春已暮，正江闊潮平穩渡〔？〕。望金雀觚棱翔舞。前度劉郎今重到，問玄都千樹花存否？愁為倩，麼弦訴。」
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2）辛棄疾《定風波》：「金印纍纍佩陸離，河梁更賦斷腸詩。莫擁旌旗真個去。何處？玉堂元自要論思。且約風流三學士，同醉。春風看試幾槍旗。從此酒酣明月夜。耳熱。那邊應是說儂時。」
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3）韓玉《賀新郎》（詠水仙）：「綽約人如玉。試新妝嬌黃半綠，漢宮勻注。倚傍小欄閒凝佇，翠帶風前似舞。記洛浦當年儔侶。羅襪生塵香冉冉，料征鴻微步凌波女。驚夢斷，楚江曲。春工若見應為主。忍教都、閒亭笛管，冷風淒雨。待把此花都折取，和淚連香寄與。須信到離情如許。煙水茫茫斜照裡，是騷人九辨招魂處。千古恨，與誰語？」
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4）韓玉《卜算子》：「楊柳綠成陰，初過寒食節。門掩金鋪獨自眠，哪更逢寒夜。強起立東風，慘慘梨花謝。何事王孫不早歸？寂寞鞦韆月。」
十八
譚復堂《篋中詞選》謂：「蔣鹿潭《水雲樓詞》與成容若、項蓮生，二百年間，分鼎三足。」然《水雲樓詞》小令頗有境界，長調惟存氣格。《憶雲詞》精實有餘，超逸不足，皆不足與容若比。然視皋文、止庵輩，則倜乎遠矣。
十九
詞家時代之說，盛于國初。竹□〔詫換土旁〕謂：詞至北宋而大，至南宋而深（
1）。後此詞人，群奉其說。然其中亦非無具眼者。周保緒曰：「南宋下不犯北宋拙率之病，高不到北宋渾涵之詣。」又曰：「北宋詞多就景敘情，故珠圓玉潤，四照玲瓏。至稼軒、白石，一變而為即事敘景，故深者反淺，曲者反直。（
2）」潘四農曰：「詞濫觴于唐，暢于五代，而意格之閎深曲摯，則莫盛于北宋。詞之有北宋，猶詩之有盛唐。至南宋則稍衰矣。（
3）」劉融齋曰：「北宋詞用密亦疏、用隱亦亮、用沈亦快、用細亦闊、用精亦渾。南宋只是掉轉過來。（
4）」可知此事自有公論。雖止庵詞頗淺薄，潘劉尤甚。然其推尊北宋，則與明季雲間諸公，同一卓識也。
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1）朱彞尊《詞綜發凡》：「世人言詞，必稱北宋。然詞至南宋始極其工，至宋季而始極其變。」
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2）見周濟《介存齋論詞雜著》。
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3）見潘德興《養一齋集》卷二十二「與葉生名澧書」。
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4）見劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》。
二十
唐五代北宋詞，可謂生香真色。若雲間諸公，則□〔糸采〕花耳。湘真且然，況其次也者乎？
二一
《衍波詞》之佳者，頗似賀方回。雖不及容若，要在浙中諸子之上。
二二
近人詞如《復堂詞》之深婉，《疆村詞》之隱秀，皆在半塘老人上。疆村學夢窗而情味較夢窗反勝。蓋有臨川廬陵之高華，而濟以白石之疏越者。學人之詞，斯為極則。然古人自然神妙處，尚未見及。
二三
宋直方《蝶戀花》：「新樣羅衣渾棄卻，猶尋舊日春衫著。（
1）」譚復堂《蝶戀花》：「連理枝頭儂與汝，千花百草從渠許。（
2）」可謂寄興深微。
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1）宋徵興《蝶戀花》：「寶枕輕風秋夢薄，紅斂雙蛾，顛倒垂金雀。新樣羅衣渾棄卻，猶尋舊日春衫著。偏是斷腸花不落，人苦傷心，鏡裡顏非昨。曾誤當初青女約，至今霜夜思量著。」
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2）譚獻《蝶戀花》：「帳裡迷離香似霧，不燼爐灰，酒醒聞餘語。連理枝頭儂與汝，千花百草從渠許。蓮子青青心獨苦，一唱將離，日日風兼雨。荳蔻香殘楊柳暮，當時人面無尋處。」
二四
《半塘丁稿》中和馮正中《鵲踏枝》十闋，乃《鶩翁詞》之最精者。「望遠愁多休縱目」等闋，鬱伊惝恍，令人不能為懷。《定稿》只存六闋，殊為未允也。
