第184頁
……惟穿插藏閃之法，則為從來說部所未有。一波未平，一波又起；或竟接連起十餘波，忽東忽西，忽南忽北，隨手敘來，並無一事完全，卻並無一絲掛漏，閲之，覺其背面無文字處，尚有許多文字，雖未明明敘出，而可以意會得之，此穿插之法也。劈空而來，使閲者茫然不解其如何緣故；急欲觀後文，而後文又舍而敘他事矣。及他事敘畢，再敘明其緣故，而其緣故仍未盡明；直至全體盡露，乃知前文並無半個閒字：此藏閃之法也。
《海上奇書》第三期
這些話雖然是「戲台裡喝彩」，卻句句是真實的，並不是一味「瞎吹」。例如趙樸齋初到上海時，急着要嫖，不論是長三、么二、野鷄、花煙間，什麼都好，是明寫的；後來手中漸漸拮据起來，想去找吳松橋謀事，又向張小村獃頭獃腦地問了許多廢話，也是明寫的。自此以後，他如何漸漸地流落成穿不起長衫的癟三，又如何同人家相打打破了頭，又如何再墮落下去，弄得拉起東洋車來，卻並不明寫，只在他娘舅眼中看出。這樣詳的極詳，略的極略，在看書的人，卻並不覺得它前後不調勻，反覺得這樣正是恰到好處。又如張蕙貞的下場，若換別人來寫，一定要費上許多筆墨，而仍不免吃力不討好。因為一向所描寫的張蕙貞，乃是明白事理、不任意氣的，在青樓中，可算得個幽嫻貞靜的人物；如今要翻轉來說她偷侄兒，着筆自然很難。作者可聰明了。他先從周蘭、阿珠兩人眼中，看見張蕙貞挨了一頓打，可又並沒有說出挨打的原因，只在前面無關緊要之處，暗伏一筆，說「兩人剛至門首，只見一個後生慌慌張張衝出門來，低着頭一直奔去。分明是王蓮生的侄兒，不解何事」
回五四，叫人看了全不在意。到後來，方從洪善卿與阿珠兩人閒談中不慌不忙地說出：
阿珠道：「張蕙貞啥不好？」善卿道：「也不過勿好末哉，說俚做啥！」……「險個！王老爺打仔一泡，勿要哉。張蕙貞末吃個生鴉片煙；原是倪幾個朋友去勸仔，拿個阿侄末趕出，算完結歸樁事體。」
回五七
用這樣的方法來述一件不容易着筆的事，真不得不歎為聰明絶頂的筆墨了。又如朱淑人與周雙玉二人，鬼迷了也有不少的時候了。他們倆定情的一幕，在庸手是一定要鋪排細寫的，作者卻直挨到了最後一幕，才為簡單補出：
雙玉近前與淑人並坐床沿。雙玉略略欠身，兩手都搭着淑人左右肩膀，教淑人把右手勾着雙玉頭頸，把左手按着雙玉心窩，臉對著臉問道：「倪七月裡來裡一笠園，也像故歇實概樣式，一淘來浪說個閒話，耐阿記得？」淑人心知說的系願為夫婦生死和同之誓，目瞪口獃，對答不出……
回六三
至于雙玉的人格如何，她對淑人的交情是真是假，也是直到最後才說穿：
「耐個無良心殺千刀個強盜坯！耐說一淘死，故歇倒勿肯死哉！我到仔閻羅王殿浪末，定歸要捉耐個殺坯！看耐逃到陸里去！」
同上
「耐只死豬玀！曉得是耐阿哥替耐定個親！我問耐為啥勿死？」
同上
「勸啥嗄？放來浪我自家吃末哉啘！俚勿死，我倒犯不着死撥俚看，定歸要俚死仔末我再死！」
同上
「一萬洋錢買耐一條命，便宜耐！」
回六四
大家一看到這樣下流的聲口，就可以斷定她一向的天真爛漫是假的，是和李浣芳截然不同的。若再一回想到她對於雙寶的慘刻的欺凌，就更可以明白這孩子真是要不得，真可以使人不寒而慄。
以上略舉數例，已很夠證明書中穿插藏閃二法，運用得十分神妙。但問他何以能如此神妙呢？這就不得不歸功于方纔所說的特別的筆法。如不用這種筆法而用原有的舊方法，就不免重澀拖累，轉運不靈。這不是我憑空瞎說；凡是做過小說的人，只需略略一想，就可以知道我這話不錯。
因此，我們若把作者的例言改變幾個字，把原文的「全書筆法，自謂從《儒林外史》脫化出來。惟穿插藏閃之法，則為從來說部所未有」，改做了「全書筆法，自謂從《儒林外史》脫化出來。用此筆法，乃能運用穿插藏閃之法，開從來說部中所未有之法門。………」那就分外真確不移了。
自從有了《儒林外史》，經過了如許多的年代，才有一個花也憐儂，看出他筆法的妙處，從而發揚光大，自成一家。從花也憐儂以至今日，又經過了如許多的年代，出過了如許多的小說，卻還沒有看見什麼人能于應用這筆法的。這就可見舊方法的難於打破，與新方法的難得解人。但同時我們也應當知道，這種特別筆法，是不容易使用的。你若沒有相當的聰明去調遣它，沒有相當的氣力去搬運它，結果只是畫虎類狗而已。
其次，讓我們來看一看書中的描寫事物的技術。在最近出版的無量數的小說中，我們往往可以看見這樣的文章：
「啊呀，天呀！媽媽你怎麼著？」王嬤嬤的兒子含着眼淚說。
「唉！我的好兒子，我──好──了──些了！」王嬤嬤一斷一續地說。
這在著作者，已經賣盡了氣力想做白描文章的了。但他大賣氣力的結果，只是叫我們不幸的讀者多作幾番嘔！回看這部書中的白描，可真是白描了。我們一路看去。好像他是完全不用氣力，隨隨便便寫成的。但若真是不用氣力就能寫成這樣大的一部書，恐怕世界上沒有這樣便宜的事吧？試看王阿二初看見張小村時所說的一段話：
