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「這簡直太好了！」愛德塞夫婦一回來，就請瓦倫丁前去鑒賞這幅珍貴的作品。畫面上，溫柔美麗的聖母瑪麗亞正忐忑不安地聽著天使向她宣佈耶穌基督即將誕生的消息，整個畫面人物豐滿，色彩明快，特別是對光線角度的運用，體現了藝術大師深厚的功底。這幅名畫在當時花去了愛德塞不到一萬美元，而在數十年後的一次藝術品展覽會上，根據專家評估，其價值已經升到幾百萬美元。
初戰告捷極大地鼓勵了兩個剛涉足藝術天地的年輕人，愛德塞和妻子從此把更大的熱情投入到了這項工作中。他們為瓦倫丁的藝術學院提供了大量的贊助，並且捐贈了許多藝術品。正是在他們的共同努力下，默默無聞的底特律藝術學院在短短的幾年內成為北美六大博物館之一。
1930年，底特律藝術委員會把底特律藝術學院院長的頭銜授予
37歲的愛德塞，取代了任期屆滿的瓦倫丁。
愛德塞不僅有收藏藝術品的愛好，而且對藝術的理解還有獨到的見解，在如何對待墨西哥畫家迪亞哥·利維拉的問題上就充分體現出這一點。
利維拉在
1930年時就以其鮮明的藝術風格聞名於歐美藝術界，然而他也是當時藝術界最引起爭論的人物。原因很簡單，此公不僅是一個藝術家，還是一個社會活動家和沒有加入共產黨的堅定的共產主義者·也是墨西哥革命的狂熱鼓吹者。
1927年：利維拉曾作為蘇維埃俄國的嘉賓為十月革命
10周年創作了作品，還在俄國生活了半年的時間，後來又與因為同史達林爭奪權力失敗而流亡到墨西哥的托洛斯基成了好朋友。自稱是「人民的畫家」的利維拉最擅長在大型公共建築物上創作體現現代意識的紀實性壁畫，特別是工業壁畫。他的得意之作是在故鄉墨西哥為教育部大樓創作的一組巨型工業壁畫。其中一幅名稱為《資本家的聚會》，畫面上是美國經濟的三巨頭：約翰·D．洛克菲勒、J．P．摩根和亨利·福特，他們被畫家用畫筆聚到了一張餐桌前，共進午餐，人物形象栩栩如生。
1932年
4月，利維拉夫婦應邀來到正陷入大危機中的底特律，瓦倫丁請他們為底特律藝術委員會的大樓創作兩幅工業壁畫。此事已經由藝術委員會討論並通過，愛德塞全力支持這項計劃，並願意為此提供一萬美元的資助。
原計劃中的繪畫是兩幅，一幅描寫底特律城的城市發展歷史，另一幅描寫的是該市引以為榮的汽車工業。但是，當利維拉來到魯日河畔寫生、尋求創傷靈感的時候，煙囪林立、機器轟鳴、車水馬龍的福特工廠深深吸引了這個貌不驚人的畫家，他決定單獨為魯日工廠創作一幅作品。
