首頁

貝多芬傳 - 18 / 63
傳記類 / 布老虎 / 本書目錄
  

貝多芬傳

第18頁 / 共63頁。

 大小:

 第18頁

朗讀:

她的眼睛裡流露出她的無可奈何和對貝多芬的渴望。

就在年底的時候,吉麗達插入了一出小戲。她只有16歲,是一個頗令人心醉的、卻訓練有素的「小姑娘」:嬌嫩而俊美的外表、細長而捲曲的黑髮這一點頗具有意大利姑娘俊俏。茜麗莎的外表也很悅目動人,但有點駝背,美中不足。約瑟芬是一個美人,長得嬌小玲瓏,使人產生一種親密的快慰之感,圍巾很隨意地系在頸上,但她還是不能與美麗的吉麗達相比。


  

就在此時,貝多芬被吉麗達的美麗迷住了,雖然他新收的幾個學生都深愛着他;但吉麗達的美卻是貝比和泰茜所沒有的。教師成了談愛者,他向吉麗達獻出了自己的心,她對他深為同情,至少貝多芬是這樣認為的。

貝多芬在 180111月寫給韋格勒的信中泄露了自己沉浸在愛河中的秘密,這是關於吉麗達的內容:「我的生命又顯得快樂了,更為充實……因為我混入了社會,這個變化是一個可愛的、富於魅力的女孩子帶給我的;她愛我,我也愛她。」

貝多芬認為結婚「是快樂的道路」,但他沒有實現自己的理想,因為吉麗達不是他生命中所應得到的。

假使吉麗達的親人中意別的年輕男子,並以那個人來抵禦這個30歲的粗野的音樂大師的話,人們也許是會認可那個人的。而女孩子碰到這種情形往往只能用垂淚來代替她所要說的話。

貝多芬在1802年獻給吉麗達《升C小調奏鳴曲》。這首奏鳴曲後被錯稱,即為人們所熟悉的《月光奏鳴曲》。本來,貝多芬是獻給她一首G調慢板曲的,後來又收了回來,換成了這首。此曲又稱《升 C小調第十四鋼琴奏鳴曲》,優美的旋律有如輕舟蕩漾在月夜的琉森湖上,景色迷人,令人陶醉。

往後,吉麗達碰到了加倫堡伯爵,立刻就將貝多芬忘記了,並于1803年嫁給了伯爵。伯爵的年齡和地位都與她相稱,他又自稱為音樂家、作曲家。但他同貝多芬比起來又是多麼渺小啊!

在吉麗達結婚的那個晚上,貝多芬寫下了如此悲傷的句子:「啊!這是生命中多麼可怕的時刻!但我卻不得不接受它!」這場婚姻是不愉快的。到 1823年,貝多芬在與辛德勒的交談中還談及:「吉麗達非常愛我,甚至超過了對她丈夫的愛。”辛德勒寫道:“他顯然不是故意談及這些的。」

不久之後,吉麗達回到了貝多芬的身邊,哭泣着,向他傾訴,但他拒絶了她。

貝多芬去世後,人們找到了一塊刻有吉麗達肖像的金牌——貝多芬一生中所保存的僅有的一幅女性像。儘管日後,貝多芬在茜麗莎·馮·勃朗斯維克的油畫上也題贈着這樣的句子:「此致無比的天才——偉大的藝術家——上帝的女兒——茜麗莎·馮·勃朗斯維克。」

許多證據表明,在貝多芬的心目中,吉麗達是一位非常可愛的女人;她的美麗深深地紮根在貝多芬的腦海中,比他日後愛上茜麗莎·馮·勃朗斯維克伯爵夫人的情感更甚。

第七章

音樂創作上的探索年輕的音樂家不斷地充實着自己。他健康、快樂,從朋友處得到了充分的鼓勵,因而作品甚豐。貝多芬到維也納時所帶的草稿本都是一些作品的構想,如1號作品《三首鋼琴三重奏》就可能是從波恩帶來的;否則,第 2號作品《三首奏鳴曲》為何來得如此之快?當他對某種新學習的東西作出適當的安排後,下一步的工作就是將其寫在紙上了。他在1796年送給勞欣的一首奏鳴曲就只有兩個樂章

從這一點可以看出,貝多芬那時還沒有達到那種自以為是的地步,但是,必須承認,這兩個樂章也還是優美而輕鬆的。應當看到,這個奏鳴曲一半像海頓,一半像作者自己,若將它放在第1號作品旁,它就顯得誇張、輕薄而份量不足了。

辛姆洛克在波恩從事出版事業。他接到過幾首貝多芬所作的變奏曲,但直到1795年才在維也納接到他的真正的第1號作品,以後也陸續收到了一些,到1798年,作品號數已增加到第9了。


  

1798年到 1801年,貝多芬將作品交給了阿爾泰利亞,並委託更多的出版商,如瑪羅、艾達、脫拉格,在萊比錫也有兩家——克恩、白蘭特托夫和哈代爾。貝多芬在那一年中寫着:「我有 6個或是 7個出版商,若我願意的話,還可以多選幾個。」他的這些話無疑是真實的。

貝多芬的樂譜出版後,獲得了更大的成功。

貝多芬在維也納頭十年17921802的創作,處于一種起步的探索的時期,比較著名的作品有《悲愴奏鳴曲》作品第13號,別名為《C小調第八鋼琴奏鳴曲》; 1799年正式出版時,作曲家將其定名為《激情的大奏鳴曲》、《月光奏鳴曲》作品第27號,又名《升C小調第十四鋼琴奏鳴曲》、《克魯采爾奏鳴曲》作品第 47號,別名為《A大調第九小提琴奏鳴曲》及《C小調鋼琴曲協奏曲》作品第37等。

在這一時期內,貝多芬對社會與政治等諸多問題又有了進一步的瞭解,並能逐步在個人意識中尋找努力奮斗的目標。

新的轉變正在醞釀中。

貝多芬在1796年所作的歌曲中充滿了情感的表述,1797年的鋼琴和管樂五重奏中出現了緩慢的樂章。《田園奏鳴曲》的抒情氣氛極濃,富於田園色彩,首末兩個樂章更是如此;而慢板則發展得更富於伸縮性——這些作品掀開了音樂史上新的一頁。



贊助商連結