顯然喬治·桑在追求女性的愛情自由，寄託着烏托邦式的天真理想，以此來對抗社會的不合理道德和習俗。她認為，「公式化的社會並非人類正義的最高法庭，它有時會承認惡的熱情而制裁美的熱情。」
現在她筆下出現了卡羅爾親王的形象，其褒貶用意過于鮮明，並把他的嫉妒心理描寫得淋漓盡致：當他看到孩子們親熱地吻抱母親時，他就感到不是滋味。愛嫉妒的人能和帶偏見的人一樣胡思亂想，他很快就對孩子們產生了反感……看到他們總是擋在他和他們的媽媽之間礙事，他很不高興。他覺得她一切都順從他們，心甘情願做他們的奴隷……但在他頭腦清醒的時刻，假如嫉妒的念頭沒有纏住他，他就像變了另一個人似的，行動和感情都不一樣了。這時候他會非常非常地喜歡孩子，對他們的一舉一動都說好，即使他們當時的舉動並沒有什麼好的地方。
他甚至比魯克萊齊婭更嬌慣他們……他大部分時間都顯得彬彬有禮，性格內向，因此誰也沒有想到他會有什麼異樣的內心活動。實際上他越是生氣，就越顯得冷漠，而他惱怒的程度只有從他那冷淡的禮貌態度中才能看出來。這種時候的他是最教人難以忍受的。
他想吵架，他不懂得生活，卻要用自己都說不清的原則來指導生活。這時他又巧言善辯了，為了折磨他所愛的人而賣弄他的虛偽而愛吹毛求疵的小聰明……而當他沒有勇氣反駁或取笑對方時，他就躲進了一道倨傲、沉默的高牆後面，可憐巴巴地生着悶氣。
喬治·桑太熟悉弗雷德里克的每個生活細節，使得他與卡羅爾親王的身影驚人地重疊在一起。
這種類似「名人生活軼事」的描寫立即引起了廣大讀者的濃厚興趣，即使李斯特也不放棄閲讀《法國信使報》每期連載這部小說的機會。在一次出國旅行時因未能看到新的一期續文，他竟然十分惱火。
巴黎上流社會迫不及待地想知道其中更多的內情，滿足於心理上的一種高貴的平衡，其中夾雜着相當多的幸災樂禍的成分。他們的話題自然是弗雷德里克的最近反應。
這時的弗雷德里克正象喬治·桑所說的那樣，「越是生氣，就越顯得冷漠。」這是不屑一置的冷漠，頗有點卡羅爾親王的風度。
1847年春天，弗雷德里克給家人的信中才略略提到這部小說，「……她最近出版的作品是《魯克萊齊婭·弗洛利安妮》，但四個月前報刊上又登了她新創作的愛情小說，
至今名為《皮西尼諾》
意為小傢伙。故事發生在西西里島。有許多地方寫得很美；毫無疑問，這本書一定比《魯克萊齊婭》更能使露德維卡喜歡，《魯克萊齊婭》在這裡激起的熱情也比不上其它作品。」
弗雷德里克寫此信時是在巴黎「奧爾良方場」的寓所裡，去年
1846年11月他離開諾昂之後，他就開始與喬治·桑分居，這就是他對《魯克萊齊婭·弗洛利安妮》小說冷漠反映的具體表現。
喬治·桑為何要寫這部小說，歷來眾說紛紜，甚至有人認為她在暗示弗雷德里克該結束這場愛情遊戲了。不過愛惜他倆藝術才華的善良人們，還是願意做出一個比較容易接受的解釋。
喬治·桑並不想下逐客令，她在把書稿交給《法國信使報》時，還特意提醒弗雷德里克：這本書不值得他花時間去閲讀。
她對弗雷德里克仍然是又愛又恨，既捨不得他走，又不放心他會隨時幹出傻事。經歷了奧古斯丁的風波，喬治·桑更堅定了這種看法。
作為一個具有豐富感情世界的女作家來說，也許沒有比看到這又愛又恨交織在身邊的生活素材更為觸目驚心了，況且喬治·桑的生活視野本來就不開闊。
強烈的創作慾望一旦升騰起，就很難再恢復到平靜的起點。脫韁野馬似的構思迅疾地把她帶入到一個既熟悉又陌生的創作天地裡。
當她沉浸在塑造卡羅爾親王形象，為捕捉到有這樣一個富有鮮明性格的生活原型人物而興奮不已時，她終於有了把多年來內心積壓的感情一瀉而快的機會。
但是她也許沒有認真思考此書會給生活原型，弗雷德里克帶來災難性的後果。她在書中化成了一位女英雄，魯克萊齊婭的同時，自私和狹隘的報復心理也無形中相繼產生，這成為她不可饒恕的一個嚴重錯誤。
弗雷德里克的自尊心被血淋淋地划出一道深深的傷口，在某種程度上來說加速了他身體狀況的惡化。在種種因素的影響下，一個黑色的休止符漸漸擴大，無情地阻塞了他的創作靈感。
卡羅爾親王的形象在法國文壇上誕生，而他的生活原型——一個音樂天才的生命火花卻在閃耀着最後美麗的光環。
4沉重的十字架
1847年
5月，弗雷德里克剛剛經歷了與病魔作殊死的搏鬥，虛弱的身體不時冒着冷汗。他的視線突然停在《新聞報》的結婚專欄上；索朗芝與雕塑家克雷辛格將於
5月
19日舉行婚禮。
弗雷德里克無可奈何地嘆了口氣，心裡隱隱疼痛。
索朗芝原先有一個漂亮的男朋友，是一位舉止有禮的鄉紳，兩人感情不錯，去年夏天訂了婚。
誰知插進來一個以好色聞名的雕塑家克雷辛格，喬治·桑和索朗芝好像被他迷住了，很高興地到他辦公室去做模特兒，塑造半身像。
克雷辛格趁機大獻慇勤，几乎每天都要獻上花束和形形色色的小玩意兒，立刻博得了索朗芝的芳心。不久她就宣佈解除原來的婚約，並要和克雷辛格結婚。
弗雷德里克不相信這是真的，並表示堅決反對。喬治·桑起初也不同意，但經不起克雷辛格的死乞賴皮地糾纏，只好妥協了。
