」夜，是靜極了，一點動靜也沒有。只有深夜不睡的人，方能有此體會。「稜稜」二字，使人感到布衾硬得好像有稜角一般，難以貼體。至「香斷燈昏吟未穩，淒清」二句，詞人則把注意力從被窩移向室內：爐中沉香已盡，殘燈如豆，昏暗異常，淒清異常。 至「只有 ...

「不為綉簾朱戶說相思。」歇拍是緊承上句出來，由此而明白此三句都是設想之辭，虛摹居者之情境。燕子合家呢喃言歡，閨閣中人卻默默相思。替閨中人設想相思之苦，卻出以燕子不為閨中人說相思，境界極美。 過片從對方之虛摹回到自己之現境。「側帽吹飛絮， ...

賈似道專政，確實有「平白都教一例」的威勢，「鼓動滕六，招邀巽二，一任張威勢。」三句，描寫暴雪的威勢張狂。滕六，一作滕神，是雪神；巽二是風神。風雪二神攪在一起，自然會淫威作惡。 用這三句譏賈似道，意義深刻。凡此，皆「鼓動」、「招邀」這三句 ...

「移紅換紫」較之「綠肥紅瘦」（李清照《如夢令》），在雅緻之外，一為動態，一為「定格」：「苔痕湔雨，竹影留雲」則不似「宮粉雕痕，仙雲墮影」（吳文英《高陽台》）那樣令人難解。雖未達到「字字刻畫，字字天然」（彭孫遹《金粟詞話》）之境，然琢煉而不失 ...

此詞上片雖從眼前現狀落筆，但主要還是寫對過去那段驚心動魄的歷史的回憶，多用賦筆的手法，下片則重在抒寫自己的心情與氣節。在異域之中送別具有同樣遭遇的友人回到也同樣為自己所朝思暮想的地方，最容易讓人激動感傷。同時也激勵他人，作者送別友人，只能依 ...

倚風長嘯，夜深霜露淒冷。 張紹文詞作鑒賞 此詞寫出作者面對國勢危殆，感到無限悲憤哀傷的情懷。其時正值蒙古滅金後，大舉攻宋之際。作者正住在兩淮，眼前目見蒙軍的，咄咄逼人之勢，身後則是南宋朝廷的腐朽敗落，不禁慨然傷懷，寫下這首詞，以抒胸 ...

瀟瀟暮雨灑江天，天解人意，好象為離別而灑淚，雲靄氵瀰漫，春寒料峭，此時此地，此景此情，怎能不使人「添愁緒」呢！「添」，給本來已貯滿愁緒的心頭，又增添了幾許愁緒。結句意藴深遠：「斷腸柔櫓，相逐寒潮去。」柔櫓，指船槳，也指船槳劃動的擊水聲。 ...

他們當時都曾不可一世，可是到今天有人們對豪門貴冑記憶頗少，這裡（包括上韻的「金張許史」）說的雖是古代的權貴，實際上指南宋王朝的權貴奸佞如史彌遠、賈似道一類的人，他們或是已死，或正在氣焰囂張，世人為之側目，作者認為他們遲早要被人們所唾棄。與此 ...

一是「望長山遠水，荊州形勝」，一是見「夕陽枯木，六代興衰」，即「命酒層樓」時睹鐘阜，石城及平淮間的六朝故跡而觸發的對歷史興亡的感慨。 當然，詞人的這種興亡之感自始至終貫穿于全詩，即使是當他回到京師，也因為讀友人「東南嫵媚，雌了男兒」的詞 ...

另外以純樸之心對待當時繁蕪複雜的時世，不免會引起物議非難，而自己又不可能改變追求，內外交攻給詞人帶來無限的痛苦，一切煩惱皆由這種痛苦產生，因為詞人看不開，所以憂愁就不能避免。此韻表面上是寫愁，同時也是揭露社會黑暗、人情之淡薄，「木秀于林，風 ...