「渡頭余落日，墟裡上孤煙。」頸聯寫原野暮色。夕陽欲落，炊煙初升，這是田野黃昏的典型景象。渡頭在水，墟裡在陸；落日屬自然，炊煙屬人事：景物的選取是很見匠心的。「墟裡上孤煙」，顯系從陶潛「曖曖遠人村，依依墟裡煙」（《歸田園居之一》）點化而來。但 ...

開頭兩句互文見義，起得極有氣勢：萬壑千山，到處是參天的大樹，到處是杜鵑的啼聲。既有視覺形象，又有聽覺感受，讀來使人恍如置身其間，大有耳目應接不暇之感。這兩句氣象闊大，神韻俊邁，被後世詩評家引為律詩工于發端的範例。 首聯從大處落筆，起勢不 ...

「竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。」竹林裡傳來了一陣陣的歌聲笑語，那是一些天真無邪的姑娘們洗罷衣服笑逐着歸來了；亭亭玉立的荷葉紛紛向兩旁披分，掀翻了無數珍珠般晶瑩的水珠，那是順流而下的漁舟劃破了荷塘月色的寧靜。在這青松明月之下，在這翠竹青蓮之中，生 ...

整首詩寫得很有層次。隨着詩人的筆端，既可領略歸山途中的景色移換，也可隱約觸摸到作者感情的細微變化：由安詳從容，到淒清悲苦，再到恬靜澹泊。說明作者對辭官歸隱既有閒適自得，積極嚮往的一面，也有憤激不平，無可奈何而求之的一面。詩人隨意寫來，不加雕 ...

渭城為秦時咸陽故城，在長安西北，渭水北岸，其時平原草枯，積雪已消，冬末的蕭條中略帶一絲兒春意。「草枯」「雪盡」四字如素描一般簡潔、形象，頗具畫意。「鷹眼」因「草枯」而特別鋭利，「馬蹄」因「雪盡」而絶無滯礙，頷聯體物極為精細。三句不言鷹眼「鋭 ...

詩人把筆墨重點用在了他最擅勝場的方面──寫景。作者出使，恰在春天。途中見數行歸雁北翔，詩人即景設喻，用歸雁自比，既敘事，又寫景，一筆兩到，貼切自然。尤其是「大漠孤煙直，長河落日圓」一聯，寫進入邊塞後所看到的塞外奇特壯麗的風光，畫面開闊，意境 ...

接下來四句，是寫想象中友人渡海的情景。在當時的科學水平和技術條件下，橫渡大海到日本去是一種極為冒險、生死未卜的事情。通常是正面實寫海上的景象，諸如氣候的無常、風濤的險惡等等，藉以表達對航海者的憂慮和懸念。例如林寬的《送人歸日本》：「滄溟西畔 ...

賈至寫過一首《早朝大明宮》，全詩是：「銀燭朝天紫陌長，禁城春色曉蒼蒼。千條弱柳垂青瑣，百囀流鶯滿建章。劍佩聲隨玉墀步，衣冠身惹禦爐香。共沐恩波鳳池裡，朝朝染翰侍君王。」當時頗為人注目，杜甫、岑參、王維都曾作詩相和。王維的這首和作，利用細節描 ...

「護羌校尉朝乘障，破虜將軍夜渡遼。」這兩句，對仗精工，很有氣勢。「護羌校尉」和「破虜將軍」都是漢代武官名，這裡借指唐軍將士。「障」是障堡，邊塞上的防禦工事。登障堡，渡遼河，都不是實指，而是泛寫，前者着重說防禦，後者主要講出擊，一個「朝」字和 ...

唐人李肇因見李嘉祐集中有「水田飛白鷺，夏木囀黃鸝」的詩句，便譏笑王維「好取人文章嘉句」（《國史補》捲上）；明人胡應麟力闢其說：「摩詰盛唐，嘉祐中唐，安得前人預偷來者？此正嘉祐用摩詰詩。」（《詩藪。內編》卷五）按，嘉祐與摩詰同時而稍晚，誰襲用 ...