⒂照古典主義的慣例,史詩作品總要用「我歌唱(其人和某事)……」等話作為篇首或「序曲」，巳經成了一種爛調。 因此，普希金在這裡詼諧地模仿了一段。 第八章 別了，如果是永遠地 那就永遠地，別了。 ——拜倫當我在皇村中學裡，象一朵花 在它的花園裡無憂地開放， 我喜歡閲讀的是阿普雷亞 而不把西塞羅放在心上。 回想那時候，每當煦和的春日， 當我在幽深的谷裡，在湖水邊， 聽著天鵝的啼喚，看著水波閃爍， 繆斯便出現在我的面前。 我的宿舍的斗室因為她的 突然的降臨而輝煌、明亮。 她為我擺開筵席，她歌唱 兒童的歡樂、青春的戲謔， 她歌唱我們古代的光榮， 還有心靈的顫慄的夢。 二世界帶著微笑迎接她， 這最初的成功令我們鼓舞， 傑爾查文老人也賞識我們， 在墳墓的邊沿向我們祝福。 .…… .…… .…… .…… .…… .…… .…… .…… .…… .…… （原註：原稿中本節結尾如下: 德米特裡耶夫沒有指責， 而那俄國習俗的捍衛者，.① 暫停下教導，聆聽著我們卜 把怯生的繆斯輕輕撫摸。 而你，深深充滿靈感的 一切優美情愫的歌者，⑧ 你呵，少女心靈上的偶像， 你豈非出於偏愛而向我 伸出你的手，叫我把一生 奉獻給詩的純潔的名聲？）三而我一直把不覊的熱情 當作行動的唯一的指針， 我常常帶著頑皮的繆斯 和笑閙的人群一起宴飲。 她伴着我們爭吵(在午夜， 那對巡查是多大的聲音!) 在這狂歡的筵席上，她也使 座中的節目花樣翻新: 作為酒神的忠實的信徒， 她對酒放開了自己的歌喉， 而那些昔日的青年人 都顛倒了，熱狂地向她追求—— 在朋友面前，我感到驕傲 有這一個輕佻的女友。 四然而我已經遠離他們了， 我跑到遠方……她跟着我。 多麼常常地，溫存的繆斯 為瞭解除旅途的寂寞 使我醉心于迷人的故事! 在月下，在高加索的山徑， 多麼常常地，象林諾娜， 她和我一起在馬上飛奔！ 在幽暗的夜晚，呵，她常常 領我去到塔弗利達的海濱， 她讓我傾聽那海濤的喧響， 那波浪的深沉的永恆的合唱， 妮列伊達口的低聲的喃喃， 那對創世主的無言的禮讚。 五而暫時，忘了遙遠的京華—— 它的燦爛和喧騰的宴飲， 她來到悒鬱的摩爾達維亞的 荒涼的山野，前來訪問 遊牧民族的簡陋的篷帳。 她變得和他們一樣的粗獷， 她愛上了野蠻人民的 異域的方言和草原的歌唱， 而忘了自己的神的語言…… 繼而一切突然變了個樣。 於是，她出現在我的花園 成為一個鄉間的姑娘； 她的眼睛是多麼沉思鬱鬱， 一本法文小書拿在手裡。 六而現在，我初次帶著繆斯 來到了社交界的晚會， 我有些忌妒，又有些膽怯， 望着她那草原的嫵媚。 呵，有多少貴族、外交家， 軍界的浪子和驕傲的夫人。 她有時坐下，靜靜觀看； 有時穿過這密集的人群， 她欣賞他們的笑閙和喧嘩， 機智的談吐、燦爛的衣裙； 還有客人們在年輕的 女主人前面，那種慇勤； 還有男賓們象鑲着畫的 黑色的鏡框，包圍着夫人，七她愛聽那種有條不紊的 知名人士的高雅的會談，. 那種老成持重，那種尊貴， 令人感到冷靜的傲岸。 然而，那是誰？誰茫然而沉默 站在這一群雅緻的人中‧ 一些面孔在他前面閃過 卻象是令人厭倦的幽靈： 他們對他都象是路人。 在他痛苦的臉上，是憂鬱？ 還是驕傲‧為什麼他在這裡？ 他是誰‧難道竟是歐根‧ 難道是他‧…呵，一點不錯。 “那麼，他來了有多少時辰了？八“他是否受了磨練，變得溫馴？ 或者還是和從前一樣 擺出那種怪癖的神氣？ 請問他如今是什麼情況‧ 他可是梅裡莫斯愛國志士， 哈囉德、偽君子、教友會信徒， 捨棄祖國的世界主義者， 或者他換上了另一種面幕 拿來招搖‧也許，他終歸是 象你和我，一個善良的傢伙‧ 聽我說吧！至少，別再充當 一個早已不時興的角色。 而他把世界也耍得夠了……” 「那麼，您認識他？」 「勉強這麼說。 」九“可是，為什麼您這樣無情， 談起他來，就加以針貶‧ 是否因為我們都喜歡 無事生非，對一切抱有成見‧ 是否因為大膽的才華 對於自命不凡的糊塗蟲， 不是可笑，就是得罪了他， 而智者愛高談，也彼此不容‧ 或者因為我們往住把閒話 第37頁完，請繼續下一頁。喜歡 寫心網 writesprite.com 作品，請記得按讚、收藏及分享
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《歐根澳涅金》
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