朗讀唐詩鑑賞下第唐詩鑑賞下

就情景的近似而論，它更易使人聯想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：「黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。 卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。 」比較一下倒能見出此詩結構上的一個特點。 蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態極妍，但它是僅就一處（「望湖樓」外）落墨，寫出景色在不同時刻上的變化。 而此詩則從兩處（「前山」與「溪上」）着眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。 如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結構的出奇，此詩則不宜多讓。 
可見，詩分唐宋是大體的區分，不能絶對看待。 王漁洋曾列舉宋絶句風調類唐人者數十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾嚮往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。 大抵唐詩經過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從取材到手法便開始有所標新立異了。 這個唐宋詩交替的消息，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。 
（周嘯天）
溪居即事 
溪居即事
崔道融
籬外誰家不繫船，春風吹入釣魚灣。 
小童疑是有村客，急向柴門去卻關。 
這首詩寫眼前所見，信手拈來，自然成篇。 所寫雖日常生活小事，卻能給人以美的薰陶。 
凡是有河道的地方，小船作為生產和生活必需的工具，是一點不稀奇的。 但「籬外誰家不繫船」句，卻于平常中又顯出不平常來了。 似乎作者於無意中注意到了生活中的這一瑣事，故以此句開首。 「誰家」即不知是哪一家的。 因為「不繫船」，船便被吹進「釣魚灣」。 「春風」二字，不僅點時令，也道出了船的動因。 春潮上漲，溪水滿溢，小船才會隨着風勢，由遠至近，悠悠蕩蕩地一直飄進釣魚灣來。 不繫船，可能出於無心，這在春日農村是很普通的事，但經作者兩筆勾勒，溪居的那種恬靜、平和的景象便被攝入畫面，再着春風一「吹」，整個畫面都活了起來，生氣盎然，饒有詩意。 
鄉村春日，人們都在田間勞作，村裡是很清靜的，除了孩子們在宅前屋後嬉戲之外，少有閒人。 有一位小童正玩得痛快，突然發現有船進灣來了，以為是客人來了，撒腿就跑回去，急急忙忙地解脫柴門的扣子，打開柴門迎接客人。 作者用「疑」、「急」二字，把兒童那種好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態，描繪得維妙維肖，十分傳神。 詩人捕捉住這一剎那間極富情趣的小鏡頭，成功地攝取了一個熱情淳樸、天真可愛的農村兒童的形象。 
這首詩純用白描，不做作，不塗飾，樸素自然，平淡疏野，真可謂洗盡鉛華，得天然之趣，因而詩味濃郁，意境悠遠。 詩人給我們展現出一幅素淡的水鄉風景畫：臨水的村莊，掩着的柴門，疏疏落落的籬笆，碧波粼粼的溪水，飄蕩的小船，奔走的兒童……靜中寓動，動中見靜，一切都很和諧而富有詩意，使人感受到水鄉寧靜、優美的景色，濃郁的鄉村生活氣息。 而透過這一切，我們還隱約可見一位翹首拈鬚、悠然自得的詩人形象，領略到他那積極樂觀的生活情趣和閒適舒坦的心情。 
（徐定祥）
故都 
故都
韓偓
故都遙想草萋萋，上帝深疑亦自迷。 
塞雁已侵池籞宿，宮鴉猶戀女牆啼。 
天涯烈士空垂涕，地下強魂必噬臍。 
掩鼻計成終不覺，馮驩無路學鳴鷄。 
韓偓用七律寫過不少感時的篇章，大多直敘其事而結合述懷。 本篇卻憑藉想象中的景物描寫來暗示政局的變化，情景交融，虛實相成，在作者的感時詩中別具一格。 
故都，指唐京都長安。 唐末，河南宣武節度使朱溫控制了朝廷。 為了便于實現其奪權野心，于天祐元年（904）強迫唐昭宗由長安遷都洛陽。 同年八月，弒昭帝，立哀帝。 又三年，廢哀帝自立，唐朝就此滅亡。 韓偓深得昭宗信用，在遷都的前一年被朱溫趕出朝廷，漂泊南下，最後定居福建。 這首詩是他流離在外聽到遷都的消息後寫成的，通過遙想故都的衰敗，寄寓家國將亡的哀痛，淒切動人。 
詩篇開首即從朝廷播遷後長安城的荒涼破敗景象落筆。 「草萋萋」，形容雜草叢生的樣子，雖只寥寥三個字，卻點明了物態人事的巨大變化。 往昔繁榮熱閙的都城，而今滿是廢台荒草，怎不叫人觸目驚心？長安城的衰敗是唐王朝走向滅亡的先兆，詩人對此懷有極深的感慨。 這裡雖沒明說，但领頭的「遙想」一語，傾注着無限眷戀關注之情，弦外之音不難聽出。 下句是說連高居天宮的上帝見此情景也會深感迷惑，這固然是為了突出都城景物變異之大，同時也烘托出詩人內心的迷惘不安。 整首詩一上來就籠罩了一層淒迷悲涼的氣氛。 
次聯承接首句，進一步展開故都冷落的畫面。 池籞，即宮中池塘周圍的竹籬笆之類，平時上面網以繩索，禽鳥無法進出。 女牆，宮城上的矮牆。 塞外飛來的大雁已侵入池籞住宿，這就意味着宮殿殘破，無人管理；而園中烏鴉猶自傍着女牆啞啞啼鳴，更給人以物情依舊、人事全非的強烈印象。 前聯總寫長安城的衰敗，取景渾融概括；本聯集中描繪宮苑廢蕪，筆觸細緻傳神。 這樣將全景與特寫剪接在一起，點面結合，深切地反映了作者想象中的故都近貌。 
第三聯開始，轉入正面抒情。 烈士，古代稱呼氣節剛烈的人，這裡是詩人自稱。 當時詩人儘管流寓在外，心仍縈注國事，面臨朝政的巨大變故，痛感自身無能為力，其衷懷的悲憤可想而知。 「垂涕」而又加上一個「空」字，就把這種心理表達得十分真切。 下句的「地下強魂」，指昭宗時宰相崔胤。 他為剷除宦官勢力，引進朱溫的兵力，結果使唐王朝陷入朱溫掌握之中，自己也遭殺戮。 此句是說崔胤泉下有知，定將悔恨莫及。 韓偓與崔胤原來關係密切，這裡插敘崔胤被害的事實，是為了進一步抒發自己的憤慨之情。 整個這一聯抒情激切，筆力勁拔，接續前面的寥落景象，猶如奇峰突起，巨波掀瀾，讀來氣勢一振。 清人吳汝綸評述道：「提筆挺起作大頓挫！凡小家作感憤詩，後半每不能撐起，大家氣魄所爭在此。 」（《韓翰林集》評語）這番議論是頗有見地的。 
尾聯歸結于深沉的感喟。 「掩鼻計成」，用的是《韓非子》裡的故事，說是楚王的夫人鄭袖忌妒一位新得寵的美人，故意關照她說，大王不喜歡你的鼻子，見面時你要掩住鼻子，隨後又告訴楚王說，美人掩鼻是怕聞你身上的臭氣，楚王一怒之下，把美人的鼻子割了，從此鄭袖得以專寵。 這裡借指朱溫偽裝效忠唐室，用陰謀奪取天下。 末句詩人以馮驩自況，慨嘆自己沒有象孟嘗君的門客那樣設計解救君主脫離困境的辦法。 「學鳴鷄」，指孟嘗君由秦潛逃回齊，夜間不得過函谷關，門客學鷄叫始騙開關門脫險。 這一聯用典較多，但用而能化，不嫌堆砌。 敘述中，象「終不覺」、「無路」等字眼下得沉重，蘊含強烈的感情色彩，也是引證古事而能具有活生生感染力量的重要原因。 
詩的前半寫景，後半抒情，前半淒惋，後半激越，哀感沉綿之中自有一股抑塞不平之氣，跌宕起伏，撼人心魄。 前人常說，韓偓的感時詩繼承了杜甫、李商隱的傳統，沉鬱頓挫，律對精切，這是不錯的。 但韓偓尤善於將感慨蒼涼的意境融入芊麗清新的詞章裡，悲而能婉，柔中帶剛，又有他個人的特色。 本篇似亦可以見出其風格的一斑。 
（陳伯海）

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《唐詩鑑賞下》