朗讀唐詩鑑賞上第唐詩鑑賞上

詩完一二句後，似乎感到詩人要傾吐他此刻的心緒了，可是，卻又撇開自己，從對面寫來：「故鄉今夜思千里。 」「故鄉」，是借指故鄉的親人：「千里」，借指千里之外的自己。 那意思是說，故鄉的親人在這個除夕之夜定是想唸著千里之外的我，想著我今夜不知落在何處，想著我一個人如何度過今夕……其實，這也正是「千里思故鄉」的一種表現。 「霜鬢明朝又一年」，「今夜」是除夕，所以明朝又是一年了，由舊的一年又將「思」到新的一年，這漫漫無邊的思念之苦，又要在霜鬢增添新的白髮。 沈德潛說：「作故鄉親友思千里外人，愈有意味」。 （《唐詩別裁》）之所以「愈有意味」，就是詩人巧妙地運用「對寫法」，把深摯的情思抒發得更為婉曲含蘊。 這在古典詩歌中也是一種常見的表現手法，如杜甫的《月夜》：「今夜觴州月，閨中只獨看。 」詩中寫的是妻子思念丈夫，其實恰恰是詩人自己感情的折光。 
胡應麟認為絶句「對結者須意盡。 如……高達夫『故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年』。 添著一語不得乃可」（《詩藪。 內編》卷六）。 所謂「意盡」，大概是指詩意的完整；所謂「添著一語不得」，也就是指語言的精煉。 「故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年」，正是把雙方思之久、思之深、思之苦，集中地通過除夕之夜抒寫出來了，完滿地表現了詩的主題思想。 因此，就它的高度概括和精煉含蓄的特色而言，是可以說收到了「意盡」和「添著一語不得」和的藝術效果。 
（趙其鈞）
儲光羲●釣魚灣 
儲光羲●釣魚灣
垂釣綠灣春，春深杏花亂。 
潭清疑水淺，荷動知魚散。 
日暮待情人，維舟綠楊岸。 
這首詩寫一個青年小伙子，以「垂釣」作掩護，在風光宜人的釣魚灣，焦急地等待着情人的到來。 
一二句寫暮春季節釣魚灣的動人景色。 點綴在綠蔭中的幾樹紅杏，花滿枝頭，不勝繁麗。 這時，暮色漸濃，那小伙子駕着一葉扁舟，來到了釣魚灣。 他把船纜輕輕地系在楊樹樁上以後，就開始「垂釣」了。 但是，「醉翁之意不在酒」，不管他怎樣擺弄釣桿，故作鎮靜，還是掩飾不了內心的忐忑不安。 杏花的紛紛繁繁，正好襯託了他此刻急切的神情。 
「潭清疑水淺，荷動知魚散。 」進一步寫小伙子的內心活動。 這一聯富有民歌風味的詩句，包孕着耐人尋思的雙關情意：表面上是說他在垂釣時，俯首碧潭，水清見底，因而懷疑水淺會沒有魚來上鈎；驀然見到荷葉搖晃，才得知水中的魚受驚游散了。 實際上是暗喻小伙子這次約會成敗難卜，「疑水淺」無魚，是擔心路程多阻，姑娘興許來不成了。 一見「荷動」，又誤以為姑娘輕劃小船踐約來了，眼前不覺一亮；誰知細看之下，卻原來是水底魚散，心頭又不免一沉，失望悵惘之情不覺在潛滋暗長。 這裡，刻劃小伙子在愛情的期待中那種既充滿憧憬歡樂、又略帶擔心疑懼的十分微妙的心理變化，真可謂絲絲入扣，維妙維肖。 
讀者也許要問：前四句明明寫垂釣情景，而卻偏說是寫愛情，是不是附會？否。 因為詩的最後兩句點明：「日暮待情人，維舟綠楊岸。 」詩人為什麼不把這兩句點明愛情的詩，開門見山地放到篇首呢？這就是詩的結構藝術之妙，如果把最後兩句放到篇首，詩來氣脈盡露，一覽無餘；再沒有委婉的情致。 而且這樣一來，那一聯雙關句，勢必成為結尾，使語意驟然中斷，漫無着落，不能收住全詩。 現在這樣結尾，從全詩意脈結構來看，卻極盡山迴路轉、雲譎霧詭、變化騰挪之妙。 它使前面釣「垂釣」，一下子變成含情的活動，也使「疑」、「知」等心理描寫，和愛情聯繫起來，從而具備了雙關的特色。 
詩就在裊裊的餘情、濃郁的春光中結束了。 你看，在夕陽的反照下，綠柳依依，扁舟輕蕩，那小伙子時而低頭整理着釣絲，時而深情凝望着遠處閃閃的波光—他心上的情人。 「日暮待情人，維舟綠楊岸。 」這簡直是一幅永恆的圖畫，一個最具美感的鏡頭，將深深印在你的腦海中。 
（徐竹心）
江南曲四首（其三） 
江南曲四首（其三）
儲光羲
日暮長江裡，相邀歸渡頭。 
落花如有意，來去逐輕舟。 
《江南曲》為樂府舊題。 郭茂倩《樂府詩集》把它和《採蓮曲》、《采菱曲》等編入《清商曲辭》。 唐代詩人學習樂府民歌，採用這些樂府舊題，創作了不少明麗、清新的詩歌。 儲光羲的《江南曲》，就屬於這一類。 
頭兩句「日暮長江裡，相邀歸渡頭」，點明時間地點和情由。 「渡頭」就是渡口，這裡的「歸渡頭」也就是划船回家的意思，「相邀」二字，渲染出熱情歡悅的氣氛。 這是個江風習習、夕陽西下的時刻，那江面上該是「一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅」。 一隻隻晚歸的小船飄蕩在這迷人的景色之中，船上的青年男女相呼相喚，那江面上的槳聲、水聲、呼喚聲、嘻笑聲……此起彼伏，交織成一首歡快的晚歸曲。 
後兩句「落花如有意，來去逐輕舟」，創造了一個很美的意境。 在那些「既覓同心侶，復采同心蓮」的尋求伴侶的青年男女之間，表現出各種微妙的、欲藏欲露、難以捉摸的感情，矜持和羞怯的心理又不允許坦露自己的心事，這兩句詩就是要表現這種複雜的心理和美好的願望。 詩人抓住了「歸棹落花前」這個富有特色的景物，賦予景物以恰當的感情，從而創造出另一番意境。 「落花」隨着流水，所以儘管槳兒向後劃，落花來去飄動，但還是緊隨着船兒朝前流。 詩人只加了「如有意」三個字，便使這「來去逐輕舟」的自然現象，感情化了，詩化了。 然而，這畢竟是主觀的感受和想象，所以那個「如」字，看似平常，卻頗有講究。 「如」者，似也，象也。 它既表現了那種揣測不定、留有餘地的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。 下語平易，而用意精深，恰如其分地表現出這首詩所要表現的感情分寸和心理狀態。 「藝術的天才就是分寸感」，這話倒是頗有深意的。 
最後，順便說一下這首詩的第四句，有的本子作「來去逐船流」，如果不是從考證的觀點出發去判斷正誤，而是從詩意的角度來看，應該說「來去逐輕舟」更好些。 因為，第一，「逐」字在這裡就含有「流」的意思，不必再用「流」字；第二，因為上句說了「如有意」，所以，那雖是滿載一天勞動果實的船，此刻亦成為「輕舟」，這樣感情的色彩就更鮮明了。 「輕舟」快行，「落花」追逐，這種緊相隨、不分離的情景，也正是構成「如有意」這個聯想的基礎。 所以，後一句也可以說是補充前一句的，兩句宜于一氣讀下。 
（趙其鈞）
張謂●同王徵君湘中有懷 
張謂●同王徵君湘中有懷
八月洞庭秋，瀟湘水北流。 
還家萬里夢，為客五更愁。 
不用開書帙，偏宜上酒樓。 
故人京洛滿，何日復同遊？
張謂的詩，不事刻意經營，常常淺白得有如說話，然而感情真摯，自然蘊藉，如這首詩，就具有一種淡妝的美。

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《唐詩鑑賞上》