朗讀宋詞鑑賞第宋詞鑑賞

上片「卷盡」兩句，寫試燈日遇雨，而入夜雨收雲散，天青月朗；以月宮仙女「素娥」代指月亮，即以「新梳洗」形況月色明淨，比擬渾成，三字兼帶出「雨後」之意。 這是寫天上。 「暗塵」兩句寫地上，化用蘇味道「暗塵隨馬去，明月逐人來」（《正月十五日夜》）和韓愈「天街小雨潤如穌」（《早春呈水部張十八員外》）詩句，又有所變化、增益，切合都城燈夜雨後的光景。 「凌波地」，是靚裝舞女行經的街道。 
《洛神賦》：「凌波微步，羅襪生塵。 」凌波原本是形容洛神亭亭玉立的姿態，後來借指步履輕盈的女子。 《武林舊事》卷二「元夕」又載姜白石詩云：「南陌東城盡舞兒，畫金刺鄉滿羅衣。 也知愛惜春遊夜，舞落銀蟾不肯歸。 
」形象地刻畫了天街月夜的歌舞場面。 
上片並未用雨字、燈字、人字，讀後便覺燈月交輝，地潤絶塵，舞兒歌女，結隊而至，賞燈士女，往來不斷，顯示出吳文英在語言上的精深功力和鮮明特點，比如愛用代字，用「素娥」代月亮，再如善於點代前人詩句等等。 
譚獻說此詞云：「起稍平，換頭見拗怒，『情如水』三句，足當『咳唾珠玉』四字」（譚評《詞辨》）。 說「起稍平」，這是由於上片只是客觀地描述場景；下片才是密切結合自己的回憶、聯想，抒發感情，藉此反映出不平靜亦即「拗怒」的心理狀態。 「輦路」兩句，寫詞人故地重遊，沉入回憶之中。 「輦路」，是帝王車駕經由之路，這裡指京城繁華的大街。 
「重來」，說明詞人對眼前的景象亦曾相識，從而引起聯想，又以「彷彿」兩字形容觸景戀舊的心境。 「燈前事」，即賞燈往事。 那時自己春衫年少，意氣風發，記得也是同樣的夜晚，月色燈光，交相輝映，簫鼓舞隊，綿連數裡。 這一句隱隱含有物是人非之感慨，景物依舊，可是作者的心情已由歡喜變為落寞。 
末尾三句，寫往事如煙、柔情似水；月與燈依舊在，伊人無覓處，自己一往情深的淒涼心事，無人傾訴。 「情如水」二句也顯示出吳文英語言精警的特點。 
古人就有「思君如流水」的千古佳句，以水喻情，寫出了情的純潔珍貴和綿綿不絶。 賞燈不能消愁釋懷，反而增添無限悵惘，只好踽踽而行，頽然而返，獨上小樓，熏被而眠，遙想伊人此刻，心情亦或如是，「誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知」（姜夔《鷓鴣天》）。 最深的思念就是想象對方也在思念。 「春夢」句緊接上文，描繪深夜入睡以後，那悠揚的歌聲樂聲，綿綿不絶地縈繞蕩漾在夢的漣漪中。 
這裡將「拗怒」的詞意，融入流轉悠然，委婉多情的筆調之中，形成惝恍迷離的朦朧意境，顯得餘音裊裊，韻味無窮，真可稱得上是「咳唾珠玉」。 
●古香慢·賦滄浪看桂  　吳文英
怨娥墜柳，離佩搖葓，霜訊南圃，漫憶橋扉，倚竹袖寒日暮。 
還問月中游，夢飛過、金風翠羽。 
把殘雲剩水萬頃，暗薰冷麝淒苦。 
漸浩渺、凌山高處。 
秋澹無光，殘照誰主。 
露粟侵肌，夜約羽林輕誤。 
翦碎惜秋心，更腸斷、珠塵蘚路。 
怕重陽，又催近、滿城風雨。 
吳文英詞作鑒賞
滄浪指蘇州滄浪亭，在州學之南。 這首《古香慢》是吳夢窗的一首詠物詞，所詠之物即為滄浪亭的桂。 從詞風和內容看。 此詞大約寫於理宗淳祐三年（1243），反映的是詞人面臨南宋衰亡的哀感。 
此詞寫於重陽節前，一開始就寫秋氣蕭瑟。 「怨娥墜柳，離佩搖葓，霜訊南圃。 」以景物起興，以「霜」點時節，引入本題。 寫背景，用的是半擬人化手法。 
「怨娥」指柳葉，柳葉像愁眉不展的怨女一樣從枝頭墜落。 「離佩」指水葓即紅蓼的紅色花穗分披。 像分開的玉珮一樣，搖蕩着紅蓼。 然後歸結到秋霜已來問訊南圃，意指秋天到了。 
「訊」也是擬人化的字眼。 
詞隨後寫「漫憶橋扉，倚竹袖寒日暮」，就是用擬人手法寫桂。 詞人看到桂，引起無限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。 「橋扉」即小橋通往宅院的門。 下二句另作別想：「還問月中游，夢飛過、金風翠羽。 
」問是問桂，疑是夢遊月宮時，有金風吹來、翠鳥飛過、似曾相識的桂樹。 到此就點出了滄浪亭橋頭的桂樹。 時間已近傍晚，上片最後二句「把殘雲剩水萬頃，暗薰冷麝淒苦」，又轉筆到桂花的現實處境來。 日晚雲殘，天寒水淺，桂樹只把周圍雲水以自己的冷香薰射，內心含着莫乎名狀的淒涼悲苦。 
從第一句起，直到寫桂，中間比擬佳人，設想月桂，是頓挫之處，寓有今昔不同之感。 寫楊柳紅蓼及桂樹與修竹、雲水相依的地方、則完全是體現滄浪亭一片寂寞無主的悲涼，其悲哀遠過于「庭草無人隨意綠」、「空梁落燕泥」。 
下闋，便緊接着「無主」寫滄浪亭的情境，再轉到看桂上。 「漸浩渺、凌山高處。 秋澹無光，殘照誰主。 」一片寒波渺茫，是登上山之高處所見，然後明寫詞人的感想：滄浪亭的一片冷落淡漠的秋色，這斜陽秋樹的主人是誰呢？後一句分明是寄託了瀕于危亡、國事無人管的沉痛，這種境界，不僅僅是韓王已死，園林無主的一般訴說。

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《宋詞鑑賞》