十字堂是「佛羅倫司的西寺」，「塔斯干的國葬院」；前面是但丁的造像。 密凱安傑羅 與科學家格里雷的墓都在這裡，但丁也有一座紀念碑；此外名人的墓還很多。 佛羅倫司與但 丁有關係的遺蹟，除這所教堂外，在送子堂附近是他的住宅；是一所老老實實的小磚房，帶 一座方樓，據說那時闊人家都有這種方樓的。 他與他的情人佩特拉齊相遇，傳說是在一座橋 旁；這個情景常見于圖畫中。 這座有趣的橋，照畫看便是阿奴河上的三一橋；橋兩頭各有雕 像兩座，風光確是不壞。 佩特拉齊的住宅離但丁的也不遠；她葬在一個小教堂裡，就在住宅 對面小衚衕內。 這個教堂雙扉緊閉，破舊得可以，據說是終年不常開的。 但丁與佩特拉齊的 屋子，現在都已作別用，不能進去，只牆上釘些紀念的木牌而已。 佩特拉齊住宅牆上有一塊 木牌，專鈔但丁的詩兩行，說他遇見了一個美人，卻有些意思。 還有一所教堂，據說原是但 丁寫《神曲》的地方；但書上沒有，也許是「齊東野人」之語罷。 密凱安傑羅住過的屋子在 十字堂近旁，是他侄兒的住宅。 現在是一所小博物院，其中兩間屋子陳列着密凱安傑羅塑的 小品，有些是名作的雛形，都奕奕有神采。 在這一層上，他似乎比但丁還有幸些。 佛羅倫司著名的方場叫做官方場，據說也是歷史的和商業的中心，比威尼斯的聖馬克方 場黯淡冷落得多。 東邊未周府，原是共和時代的議會，現在是市政府。 要看中古時佛羅倫司 的堡子，這便是個樣子，建築彷彿銅牆鐵壁似的。 門前有密凱安傑羅《大衛》（Davi d）像的翻本（原件存本地國家美術院中）。 府西是著名的噴泉，雕像頗多；中間亞波羅駕 四馬，據說是一塊大理石鑿成。 但死板板的沒有活氣，與旁邊有血有肉的《大衛》像一比， 便看出來了。 密凱安傑羅說這座像白費大理石，也許不錯。 府東是朗齊亭，原是人民會集的 地方，裡面有許多好的古雕像；其中一座像有兩個面孔，後一個是作者自己。 方場東邊便是烏費齊畫院（Uffizi Gal＃ery）。 這畫院是梅迭契家立的， 收藏十四世紀到十六世紀的意大利畫最多；意大利畫的精華薈萃于此，比那兒都好。 喬陀， 波鐵乞利（Bot＃iDcel＃i，十五世紀），達文齊（十五世紀），拉飛爾（十六世 紀），密凱安傑羅，鐵沁的作品，這兒都有；波鐵乞利和鐵沁的最多。 喬陀，波鐵乞利，達 文齊都是佛羅倫司派，重形綫與構圖；拉飛爾曾到佛羅倫司，也受了些影響。 鐵沁是威尼斯 派，重着色。 這兩個潮流是西洋畫的大別。 波鐵乞利的作品如《勃裡馬未拉的寓言》，《愛 神的出生》等似乎最能代表前一派；達文齊的《送子圖》，構圖也極巧妙。 鐵沁的《佛羅拉 像》和《愛神》，可以看出豐富的顏色與柔和的節奏。 另有《藍色聖母像》，沙瑣費拉陀 （Sos＃ofer＃ato，十七世紀）所作，後來臨摹的很多；《小說月報》曾印作插 圖。 古雕像以《梅迭契愛神》，《摔跤》為最：前者情韻欲流，後者精力飽滿，都是神品。 隔阿奴河有闢第（Pitti）畫院，有長廊與烏費齊相通；這條長廊架在一座橋的頂上， 裡面掛着許多畫像。 闢第畫院是闢第（Luca Pitti）立的。 他和梅迭契是死冤 家。 可是後來擴充這個畫院的還是梅迭契家。 收藏的名畫有拉飛爾的兩幅《聖母像》，《福 那利那像》與鐵沁的《馬達來那像》等。 福那利那是拉飛爾的未婚妻，是他許多名作的模特 兒。 鐵沁此幅和《佛羅拉像》作風相近，但金髮飄拂，節奏更要生動些。 兩個畫院中常看見女人坐在小桌旁用描花筆蘸着粉臨摹小畫像，這種小畫像是將名畫臨 摹在一塊長方的或橢圓的小紙上，裝在小玻璃框裡，作案頭清供之用。 因為地方太小，只能 臨摹半身像。 這也是西方一種特別的藝術，頗有些歷史。 看畫院的人走過那些小桌子旁，她 們往往請你看她們的作品；遞給你擴大鏡讓你看出那是一筆不苟的。 每件大約二十元上下。 她們特別拉住些太太們，也許太太們更能賞識她們的耐心些。 十字堂鄰近，許多做嵌石的鋪子。 黑地嵌石的圖案或帶圖案味的花卉人物等都好；好在 顏色與光澤彼此襯托，恰到佳處。 有幾塊小丑像，趣極了。 但臨摹風景或圖畫的卻沒有什麼 好。 無論怎麼逼真，總還隔着一層；嵌石決不能如作畫那麼靈便的。 再說就使做得和畫一 般，也只是因難見巧，沒有一點新東西在內。 威尼斯嵌玻璃卻不一樣。 他們用玻璃小方塊嵌 成風景圖；這些玻璃塊相似而不盡相同，它們所構成的不是一個簡單的平面，而是許多顏色 的點兒。 你看時會覺得每一點都觸着你，它們間的光影也極容易跟着你的角度變化；至少這 「觸着你」一層，畫是辦不到的。 不過佛羅倫司所用大理石，色澤勝於玻璃多多；威尼斯人 雖會着色，究竟還趕不上。 （原載1932年9月1日《中學生》第27號） 羅馬 第69頁完，請繼續下一頁。喜歡 寫心網 writesprite.com 作品，請記得按讚、收藏及分享
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《朱自清散文》
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