朗讀文心雕龍第文心雕龍

夫情動而言形，理髮而文見，蓋沿隱以至顯，因內而符外者也。 然才有庸俊，氣有剛柔，學有淺深，習有雅鄭，並情性所鑠，陶染所凝，是以筆區雲譎，文苑波詭者矣。 故辭理庸俊，莫能翻其才；風趣剛柔，寧或改其氣；事義淺深，未聞乖其學；體式雅鄭，鮮有反其習：各師成心，其異如面。 若總其歸途，則數窮八體∶一曰典雅，二曰遠奧，三曰精約，四曰顯附，五曰繁縟，六曰壯麗，七曰新奇，八曰輕靡。 典雅者，熔式經誥，方軌儒門者也；遠奧者，馥采曲文，經理玄宗者也；精約者，核字省句，剖析毫釐者也；顯附者，辭直義暢，切理厭心者也；繁縟者，博喻釀采，煒燁枝派者也；壯麗者，高論宏裁，卓爍異采者也；新奇者，擯古競今，危側趣詭者也；輕靡者，浮文弱植，縹緲附俗者也。 故雅與奇反，奧與顯殊，繁與約舛，壯與輕乖，文辭根葉，苑囿其中矣。 
若夫八體屢遷，功以學成，才力居中，肇自血氣；氣以實志，志以定言，吐納英華，莫非情性。 是以賈生俊發，故文潔而體清；長卿傲誕，故理侈而辭溢；子云沈寂，故志隱而味深；子政簡易，故趣昭而事博；孟堅雅懿，故裁密而思靡；平子淹通，故慮周而藻密；仲宣躁鋭，故穎出而才果；公幹氣褊，故言壯而情駭；嗣宗俶儻，故響逸而調遠；叔夜俊俠，故興高而采烈；安仁輕敏，故鋒發而韻流；士衡矜重，故情繁而辭隱。 觸類以推，表裡必符，豈非自然之恆資，才氣之大略哉！
夫才由天資，學慎始習，斫梓染絲，功在初化，器成采定，難可翻移。 故童子雕琢，必先雅制，沿根討葉，思轉自圓。 八體雖殊，會通合數，得其環中，則輻輳相成。 故宜摹體以定習，因性以練才，文之司南，用此道也。 
贊曰∶才性異區，文體繁詭。 辭為肌膚，志實骨髓。 
雅麗黼黻，淫巧朱紫。 習亦凝真，功沿漸靡。 
風骨第二十八
《詩》總六義，風冠其首，斯乃化感之本源，志氣之符契也。 是以怊悵述情，必始乎風；沈吟鋪辭，莫先於骨。 故辭之待骨，如體之樹骸；情之含風，猶形之包氣。 結言端直，則文骨成焉；意氣駿爽，則文風清焉。 若豐藻克贍，風骨不飛，則振采失鮮，負聲無力。 是以綴慮裁篇，務盈守氣，剛健既實，輝光乃新。 其為文用，譬征鳥之使翼也。 
故練于骨者，析辭必精；深乎風者，述情必顯。 捶字堅而難移，結響凝而不滯，此風骨之力也。 若瘠義肥辭，繁雜失統，則無骨之征也。 思不環周，牽課乏氣，則無風之驗也。 昔潘勖錫魏，思摹經典，群才韜筆，乃其骨髓峻也；相如賦仙，氣號凌雲，蔚為辭宗，乃其風力遒也。 能鑒斯要，可以定文，茲術或違，無務繁采。 
故魏文稱∶「文以氣為主，氣之清濁有體， 不可力強而致。 」故其論孔融，則雲「體氣高妙」，論徐幹，則雲「時有齊氣」，論劉楨，則雲「有逸氣 」。 公幹亦云∶「孔氏卓卓，信含異氣；筆墨之性，殆不可勝。 」並重氣之旨也。 夫翬翟備色，而翾翥百步，肌豐而力沈也；鷹隼乏采，而翰飛戾天，骨勁而氣猛也。 文章才力，有似於此。 若風骨乏采，則鷙集翰林；采乏風骨，則雉竄文囿；唯藻耀而高翔，固文筆之鳴鳳也。 若夫熔鑄經典之范，翔集子史之術，洞曉情變，曲昭文體，然後能孚甲新意，雕晝奇辭。 昭體，故意新而不亂，曉變，故辭奇而不黷。 若骨采未圓，風辭未練，而跨略舊規，馳騖新作，雖獲巧意，危敗亦多，豈空結奇字，紕繆而成經矣？《周書》雲∶「辭尚體要，弗惟好異。 」蓋防文濫也。 然文術多門，各適所好，明者弗授，學者弗師。 於是習華隨侈，流遁忘反。 若能確乎正式，使文明以健，則風清骨峻，篇體光華。 能研諸慮，何遠之有哉！
贊曰∶情與氣偕，辭共體並。 文明以健，珪璋乃聘。 
蔚彼風力，嚴此骨鯁。 才鋒峻立，符采克炳。 
通變第二十九
夫設文之體有常，變文之數無方，何以明其然耶？凡詩賦書記，名理相因，此有常之體也；文辭氣力，通變則久，此無方之數也。 名理有常，體必資于故實；通變無方，數必酌于新聲；故能騁無窮之路，飲不竭之源。 然綆短者銜渴，足疲者輟途，非文理之數盡，乃通變之術疏耳。 故論文之方，譬諸草木，根干麗土而同性，臭味晞陽而異品矣。 
是以九代詠歌，志合文則。 黃歌「斷竹 」，質之至也；唐歌在昔，則廣于黃世；虞歌《卿雲 》，則文于唐時；夏歌「雕牆 」，縟于虞代；商周篇什，麗于夏年。 至于序志述時，其揆一也。 暨楚之騷文，矩式周人；漢之賦頌，影寫楚世；魏之篇制，顧慕漢風；晉之辭章，瞻望魏采。 搉而論之，則黃唐淳而質，虞夏質而辨，商周麗而雅，楚漢侈而艷，魏晉淺而綺，宋初訛而新。 從質及訛，彌近彌澹，何則？競今疏古，風昧氣衰也。 
今才穎之士，刻意學文，多略漢篇，師範宋集，雖古今備閲，然近附而遠疏矣。 夫青生於藍，絳生於蒨，雖逾本色，不能復化。 桓君山雲∶「予見新進麗文，美而無采；及見劉揚言辭，常輒有得。 」此其驗也。 故練青濯絳，必歸藍蒨；矯訛翻淺，還宗經誥。 斯斟酌乎質文之間，而隱括乎雅俗之際，可與言通變矣。

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《文心雕龍》