朗讀閑情偶寄第閑情偶寄

隨身貯物之器，大者名曰箱籠，小者稱為篋笥。 制之之料，不出革、木、竹三種；為之關鍵者，又不出銅、鐵二項，前人所制亦云備矣。 後之作者，未嘗不竭盡心思，務為奇巧，總不出前人之範圍；稍出範圍即不適用，僅供把玩而已。 予于諸物之體，未嘗稍更，獨怪其樞紐太庸，物而不化，嘗為小變其制，亦足改觀。 法無他長，惟使有之若無，不見樞紐之跡而已。 止備二式者，腹稿雖多，未經嘗試，不敢以待驗之方誤人也。 予游東粵，見市廛所列之器，半屬花梨、紫檀、製法之佳，可謂窮工極巧，止怪其鑲銅裹錫，清濁不倫。 無論四麵包鑲，鋒棱埋沒，即于加鎖置鍵之地，務設銅樞，雖雲製法不同，究竟多此一物。 譬如一箱也，磨礱極光，照之如鏡，鏡中可使着屑乎？一笥也，攻治極精，撫之如玉，玉上可使生瑕乎？有人贈我一器，名「七星箱」，以中分七格，每格一替，有如星列故也。 外系插蓋，從上而下者。 喜其不釘銅樞，尚未生瑕着屑，因籌所以關閉之。 遂付工人，命於心中置一暗閂，以銅為之，藏於骨中而不覺，自後而前，低於箱蓋。 蓋上鑿一小孔，勿透于外，止受暗閂少許，使抽之不動而已。 乃以寸金小鎖，鎖于箱後。 置之案上，有如渾金粹玉，全體昭然，不為一物所掩。 覓關鍵而不得，似於無鎖；窺中藏而不能，始求用鑰。 此其一也。 後游三山，見所製器皿無非雕漆，工則細巧絶倫，色則陸離可愛，亦病其設關置鍵之地難免贅瘤，以語工師，令其稍加變易。 工師曰：「吾地般、亻垂頗多，如其可變，不自今日始矣。 欲泯其跡，必使無關鍵而後可。 」予曰：「其然，豈其然乎？」因置曖椅告成，欲增一匣置於其上，以代几案，遂使為之。 上下四旁，皆聽工人自為雕漆，俟其成後，就所雕景物而區畫之。 前面有替可抽者，所雕系「博古圖」，樽鐘磬之屬昌也；後面無替而平者，系折枝花卉，蘭菊竹石是也。 皆備五彩，視之光怪陸離。 但抽替太闊，開閉時多不合縫，非左進右出，即右進左出。 予顧而籌之，謂必一法可當二用，既泯關鍵之跡，又免出入之疵，使適用美觀均收其利而後可。 乃命工人亦制銅閂一條，貫于抽替之正中，而以薄板掩之，此板即作分中之界限。 夫一替分為二格，乃物理之常，而烏知有一物焉貫于其中，為前後通身之把握哉？得此一物貫于其中，則抽替之出入皆直如矢，永無左出右入、右出左入之患矣。 前面所雕「博古圖」，中系三足之鼎，列于兩旁者一瓶一爐。 予鼓掌大笑曰：「『執柯伐柯，其則不遠。 』即以其人之道，反治其身足矣！」遂付銅工，令依三物之成式，各制其一，釘于本等物色之上，鼎與爐瓶皆銅器也，尚欲肖其形與色而為之，況真者哉？不則而知其酷似矣。 鼎之中心穴一小孔，置二小鈕于旁，使抽替閉足之時，銅閂自內而出，與鈕相平。 閂與鈕上俱有眼，加以寸金小鎖，似鼎上原有之物，雖增而實未嘗增也。 鎖則鎖矣，抽開之時，手執何物？不幾便于入而窮於出乎？曰：不然。 瓶爐之上原當有耳，加以銅圈二枚，執此為柄，抽之不煩餘力矣。 此區畫正面之法也。 銅閂既從內出，必在後面生根，未有不透出本匣之背者，是銅皮一塊與聯絡補綴之痕，俱不能泯矣。 烏知又有一法，為天授而非人力者哉！所雕諸卉，菊在其中，菊色多曹黃，與銅相若，即以銅皮數層，剪千葉菊花一朵，以暗閂之透出者穿入其中，膠入甚固，若是則根深蒂固，誰得而動搖之？予于此一物也，純用天工，未施人巧，若有鬼物伺乎其中，乞靈於我，為開生面者。 制之既成，工師告予曰：「八閩之為雕漆，數百年于茲矣，四方之來購此者，亦百千萬億其人矣，從未見創法立規有如今日之奇巧者，請衍此法，以廣其傳。 」予曰：「姑遲之，俟新書告成，流布未晚。 」竊恐世人先睹其物而後見其書，不知創自何人，反謂剿襲成功以為己有，詎非不白之冤哉？工師為誰？魏姓，字蘭如；王姓，字孟明。 閩省雕漆之佳，當推二人第一。 自不操斤，但善於指使，輕財尚友，雅人也。 
○古董

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《閑情偶寄》