朗讀閑情偶寄第閑情偶寄

《古今注》云：「女牆者，城上小牆。 一名睥睨，言于城上窺人也。 」予以私意釋之，此名甚美，似不必定指城垣，凡戶以內之及肩小牆，皆可以此名之。 蓋女者，婦人未嫁之稱，不過言其纖小，若定指城上小牆，則登城禦敵，豈婦人女子之事哉？至于牆上嵌花或露孔，使內外得以相視，如近時園圃所築者，益可名為女牆，蓋仿睥睨之制而成者也。 其法窮奇極巧，如《園冶》所載諸式，殆無遺義矣。 但須擇其至穩極固者為之，不則一磚偶動，則全壁皆傾，往來負荷者，保無一時誤觸之患乎？壞牆不足惜，傷人實可慮也。 予謂自頂及腳皆砌花紋，不惟極險，亦且大費人工。 其所以洞徹內外者，不過使代琉璃屏，欲人窺見室家之好耳。 止於人眼所矚之處，空二三尺，使作奇巧花紋，其高乎此及卑乎此者，仍照常實砌，則為費不多，而又永無誤觸致崩之患。 此豐儉得宜，有利無害之法也。 
○廳壁
廳壁不宜太素，亦忌太華。 名人尺幅自不可少，但須濃淡得宜，錯綜有致。 予謂裱軸不如實貼。 軸慮風起動搖，損傷名蹟，實貼則無是患，且覺大小咸宜也。 實貼又不如實畫，「何年顧虎頭，滿壁畫滄州。 」自是高人韻事。 予齋頭偶仿此制，而又變幻其形，良朋至止，無不耳目一新，低回留之不能去者。 因予性嗜禽鳥，而又最惡樊籠，二事難全，終年搜索枯腸，一悟遂成良法。 乃于廳旁四壁，倩四名手，盡寫着色花樹，而繞以雲煙，即以所愛禽鳥，蓄于虯枝老乾之上。 畫止空跡，鳥有實形，如何可蓄？曰：不難，蓄之須自鸚鵡始。 從來蓄鸚鵡者必用銅架，即以銅架去其三面，止存立腳之一條，並飲水啄粟之二管。 先於所畫松枝之上，穴一小小壁孔，後以架鸚鵡者插入其中，務使極固，庶往來跳躍，不致動搖。 松為著色之松，鳥亦有色之鳥，互相映發，有如一筆寫成。 良朋至止，仰觀壁畫，忽見枝頭鳥動，葉底翎張，無不色變神飛，詫為仙筆；乃驚疑未定，又覆載飛載鳴，似欲翱翔而下矣。 諦觀熟視，方知個裡情形，有不抵掌叫絶，而稱巧奪天工者乎？若四壁盡蓄鸚鵡，又忌雷同，勢必間以他鳥。 鳥之善鳴者，推畫眉第一。 然鸚鵡之籠可去，畫眉之籠不可去也，將奈之何？予又有一法：取樹枝之拳曲似龍者，截取一段，密者聽其自如，疏者網以鐵線，不使太疏，亦不使太密，總以不致飛脫為主。 蓄畫眉于中，插之亦如前法。 此聲方歇，彼喙復開；翠羽初收，丹晴復轉。 因禽鳥之善鳴善啄，覺花樹之亦動亦搖；流水不鳴而似鳴，高山是寂而非寂。 座客別去者，皆作殷浩書空，謂咄咄怪事，無有過此者矣。 
○書房壁
書房之壁，最宜瀟灑。 欲其瀟灑，切忌油漆。 油漆二物，俗物也，前人不得已而用之，非好為是沾沾者。 門戶窗欞之必須油漆，蔽風雨也；廳柱榱楹之必須油漆，防點污也。 若夫書房之內，人跡罕至，陰雨弗浸，無此二患而亦蹈此轍，是無刻不在桐腥漆氣之中，何不併漆其身而為厲乎？石灰堊壁，磨使極光，上着也；其次則用紙糊。 紙糊可使屋柱窗楹共為一色，即壁用灰堊，柱上亦須紙糊，紙色與灰，相去不遠耳。 壁間書畫自不可少，然粘貼太繁，不留餘地，亦是文人俗志。 天下萬物，以少為貴。 步幛非不佳，所貴在偶爾一見，若王愷之四十里，石崇之五十里，則是一日中哄市，錦繡羅列之肆廛而已矣。 看到繁縟處，有不生厭倦者哉？昔僧玄覽往荊州陟屺寺，張ロ畫古松于齋壁，符載贊之，衛象詩之，亦一時三絶，覽悉加堊焉。 人問其故，覽曰：「無事疥吾壁也。 」誠高僧之言，然未免太甚。 若近時齋壁，長箋短幅盡貼無遺，似沖繁道上之旅肆，往來過客無不留題，所少者只有一筆。 一筆維何？「某年月日某人同某在此一樂」是也。 此真疥壁，吾請以玄覽之藥藥之。 
糊壁用紙，到處皆然，不過滿房一色白而已矣。 予怪其物而不化，竊欲新之。 新之不已，又雙薄蹄變為陶冶，幽齋化為窯器，雖居室內，如在中，又一新人觀聽之事也。 先以醬色紙一層，糊壁作底，後用豆綠雲母箋，隨手裂作零星小塊，或方或扁，或短或長，或三角或四五角，但勿使圓，隨手貼于醬色紙上，每縫一條，必露出醬色紙一綫，務令大小錯雜，斜正參差，則貼成之後，滿房皆冰裂碎紋，有如歌窯美器。 其塊之大者，亦可題詩作畫，置於零星小塊之間，有如銘鐘勒卣，盤上作銘，無一不成韻事。 問予所費幾何，不過于尋常紙價之外，多一二　剪合之工而已。 同一費錢，而有庸腐新奇之別，止在稍用其心。 「心之官則思。 」如其不思，則焉用此心為哉？
糊紙之壁，切忌用板。 板干則裂，板裂而紙碎矣。 用木條縱橫作，如圍屏之骨子然。 前人制物備用，皆經屢試而後得之，屏不用板而用木，即是故也。 即如糊刷用棕，不用他物，其法亦經屢試，舍此而另換一物，則紙與糊兩不相能，非厚薄之不均，即剛柔之太過，是天生此物以備此用，非人不能取而予之。 人知巧莫巧於古人，孰知古人于此亦大費辛勤，皆學而知之，非生而知之者也。

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《閑情偶寄》