朗讀閑情偶寄第閑情偶寄

編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其後又以剪碎者湊成。 剪碎易，湊成難，湊成之工，全在針線緊密。 一節偶疏，全篇之破綻出矣。 每編一折，必須前顧數折，後顧數折。 顧前者，欲其照映，顧後者，便于埋伏。 照映埋伏，不止照映一人、埋伏一事，凡是此劇中有名之人、關涉之事，與前此後此所說之話，節節俱要想到，寧使想到而不用，勿使有用而忽之。 吾觀今日之傳奇，事事皆遜元人，獨于埋伏照映處，勝彼一籌。 非今人之太工，以元人所長全不在此也。 若以針線論，元曲之最疏者，莫過于《琵琶》。 無論大關節目背謬甚多，如子中狀元三載，而家人不知；身贅相府，享盡榮華，不能自遣一仆，而附家報于路人；趙五娘千里尋夫，隻身無伴，未審果能全節與否，其誰證之？諸如此類，皆背理妨倫之甚者。 再取小節論之，如五娘之剪髮，乃作者自為之，當日必無其事。 以有疏財仗義之張大公在，受人之託，必能終人之事，未有坐視不顧，而致其剪髮者也。 然不剪髮，不足以見五娘之孝。 以我作《琵琶》，《剪髮》一折亦必不能少，但須回護張大公，使之自留地步。 吾讀《剪髮》之曲，並無一字照管大公，且若有心譏刺者。 據五娘云：「前日婆婆沒了，虧大公周濟。 如今公公又死，無錢資送，不好再去求他，只得剪髮」云云。 若是，則剪髮一事乃自願為之，非時勢迫之使然也，奈何曲中云：「非奴苦要孝名傳，只為上山擒虎易，開口告人難。 」此二語雖屬恆言，人人可道，獨不宜出五娘之口。 彼自不肯告人，何以言其難也？觀此二語，不似懟怨大公之詞乎？然此猶屬背後私言，或可免于照顧。 迨其哭倒在地，大公見之，許送錢米相資，以備衣衾棺槨，則感之頌之，當有不啻口出者矣，奈何曲中又云：「只恐奴身死也，兀自沒人埋，誰還你恩債？」試問公死而埋者何人？姑死而埋者何人？對埋殮公姑之人而自言暴露，將置大公于何地乎？且大公之相資，尚義也，非圖利也，「誰還恩債」一語，不幾抹倒大公，將一版熱腸付之冷水乎？此等詞曲，幸而出自元人，若出我輩，則群口訕之，不識置身何地矣。 予非敢於仇古，既為詞曲立言，必使人知取法，若扭于世俗之見，謂事事當法元人，吾恐未得其瑜，先有其瑕。 人或非之，即舉元人藉口，烏知聖人千慮，必有一失；聖人之事，猶有不可盡法者，況其他乎？《琵琶》之可法者原多，請舉所長以蓋短。 如《中秋賞月》一折，同一月也，出於牛氏之口者，言言歡悅；出於伯喈之口者，字字淒涼。 一座兩情，兩情一事，此其針線之最密者。 瑕不掩瑜，何妨並舉其略。 然傳奇一事也，其中義理分為三項：曲也，白也，穿插聯絡之關目也。 元人所長者止居其一，曲是也，白與關目皆其所短。 吾于元人，但守其詞中繩墨而已矣。 
○減頭緒
頭緒繁多，傳奇之大病也。 《荊》、《劉》、《拜》、《殺》（《荊釵記》、《劉知遠》、《拜月亭》、《殺狗記》）之得傳于後，止為一綫到底，並無旁見側出之情。 三尺童子觀演此劇，皆能了了於心，便便于口，以其始終無二事，貫串只一人也。 後來作者不講根源，單籌枝節，謂多一人可謂一人之事。 事多則關目亦多，令觀場者如入山陰道中，人人應接不暇。 殊不知戲場腳色，止此數人，便換千百個姓名，也只此數人裝扮，止在上場之勤不勤，不在姓名之換不換。 與其忽張忽李，令人莫識從來，何如只扮數人，使之頻上頻下，易其事而不易其人，使觀者各暢懷來，如逢故物之為愈乎？作傳奇者，能以「頭緒忌繁」四字，刻刻關心，則思路不分，文情專一，其為詞也，如孤桐勁竹，直上無枝，雖難保其必傳，然已有《荊》、《劉》、《拜》、《殺》之勢矣。 
○戒荒唐

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《閑情偶寄》