朗讀斯坦尼斯拉夫斯基第斯坦尼斯拉夫斯基

衣衫襤褸，住處狹窄——一間房租了出去，被研究所占用了大廳、客廳和餐廳……」1919年 6月，莫斯科藝術劇院以克尼碧爾和卡恰洛夫為首的一批演員，②到烏克蘭的哈爾科夫旅行演出。 過了一個月，鄧尼金 的進攻，把這些演員與莫斯科隔絶了。 他們陷在戰線的那一邊，無法回到劇院來。 
這樣，藝術劇院在好幾年中，一直被分成了兩半。 
儘管蘇維埃政府給予劇院一定的資助，但仍然是入不敷出。 必須另外再找一些收入，於是就出現了粗製濫造的現象。 
①
哥爾多尼1707—1793意大利著名喜劇作家。 
②
鄧尼金1872—1947蘇俄國內戰爭時期叛軍首領之一。 
粗製濫造戕害了真正的藝術。 
另一個威脅就是電影。 電影公司以豐厚的待遇把演員們從劇院吸引了過去。 
在這種情況下，藝術劇院和其他的劇院能完整無恙，這要感謝兩個人—③ ④—盧那察爾斯基 和馬林諾夫斯卡婭 。 他們懂得，不應該為了革新藝術就去消滅舊的藝術文化，而要提高它。 這樣才能完成戰爭年代和革命時期所提出的新的、更為複雜的創作任務。 為了使藝術發揮其應有的效能，它必須表現偉大的事物。 
馬林諾夫斯卡婭不僅關心自己所負責保護的藝術珍品，對演員也極為關懷。 
斯坦尼斯拉夫斯基常常給她打電話，說：①「葉琳娜，康斯坦丁諾夫娜！ 某某歌手穿著一雙破鞋到處跑，這會損害他的嗓子的；某某演員沒有口糧，在挨餓呢。 」
於是馬林諾夫斯卡婭便會乘上那輛老式馬車，去給鞋子壞的人找鞋子，給挨餓的演員找口糧。 
在政府的幫助下，莫斯科大劇院與莫斯科藝術劇院聯合組成歌劇研究所。 
斯坦尼斯拉夫斯基從少年時代起，就幻想當一名歌劇演員。 因此他十分興奮，投入了很大精力和心血，並把他的哥哥符拉基米爾、妹妹季娜吸收到歌劇研究所裡當教師和導演。 符拉基米爾和季娜都是走過一段漫長的生活道路，最後又回到自己的真正的天職——藝術上來。 兄妹三人一直在歌劇研究所裡度過十分充實的晚年。 
斯坦尼斯拉夫斯基常用演員的「內部技術」的新元素，即「交流」或「規定情景」，或「體系」中的其他元素來開始他的工作。 
他認為夏里亞賓是使戲劇、音樂和歌唱藝術相結合的最完美的典範。 
「我的『體系』是從夏里亞賓那裡抄來的。 」斯坦尼斯拉夫斯基說。 
當他向夏里亞賓講述自己的表演藝術的觀點時，夏里亞賓大叫道：「救命啊！我被人搶啦！」
20年代初，蘇聯政府將里昂特耶夫大街的一所大房子贈給了斯坦尼斯拉夫斯基。 
這是一座古色古香的房子，前面還有一個非常美麗的大花園。 斯坦尼斯拉夫斯基對國家如此貴重的餽贈實在不忍接受，便提出將二層的大廳改造成一個小型劇場，讓歌劇研究所佔據房子的整個第二層。 大廳寬敞明亮，彩繪的天花板上，吊著古老的帶水晶垂飾的青銅燭架。 廳裡有四根大理石砫子，顯得富麗堂皇。 
大廳第一次排演的是柴可夫斯基的歌劇《葉夫根尼·奧涅金》，所以後來人們便把這個大廳叫做「奧涅金大廳」。 
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③
盧那察爾斯基1875—1933蘇聯政治家、文藝評論家，當時任教育人民委員。 
④
馬林諾夫斯卡婭十月革命後，任蘇聯國家劇院管理局領導人。 
①
馬林諾夫斯卡婭的名字和父名。 
莫斯科藝術劇院第二次出國演出是在1922年秋天。 這次出國演出是為賑濟國內饑民，演出收入歸賑饑中央委員會統一分配。 
藝術劇院先後抵達柏林、布拉格、巴黎和紐約，受到非常熱情的歡迎。 
一家美國出版公司，建議斯坦尼斯拉夫斯基寫一本關於他的舞台經驗的書。 斯坦尼斯拉夫斯基躊躇良久，才開始動筆。 他與出版公司簽定了合同，所以感到壓力很大。 如不按時完成，他就將會被罰扣版稅。 
他在給朋友的信中訴苦道：「啊，當一個作家是多麼可怕！」
這就是1924年在美國出版的《我的藝術生活》一書。 
在這本書的最後，他作了總結。 
在戲劇事業中，他嘗試過各種創作工作道路和手段，醉心過各式各樣的演出。 研究過各種藝術流派和原則。 然後，斯坦尼斯拉夫斯基終於確信，這一切手段對演員來說，並不最能突出他的創作背景。 
有一種傳統的觀點，認為演員在舞台上只需要天才和靈感。 如今，這種觀點又被大肆宣揚開來。 為了給這一見解找到根據，人們往往會提出類似莫①恰洛夫 這樣的天才演員，彷彿他已經以自己的全部演員生涯，證明了這種觀點的正確性。 
還有一種在藝術界也頗為流行的觀點，那就是，首先需要的是技術。 至于天才，那當然是不會妨礙技術的。 這一類演員聽到人們承認技術之後，最初他們是會鼓掌的。 但是，如果試圖向他們說，技術到底只是技術，首先還是天才、靈感、超意識、體驗，而技術也是為這些東西才存在的，它能有意識地去激發超意識的創作。 
這時，他們便會因這些話而大吃一驚，並會大聲喊道：「體驗？那已經過時了！」
這些人之所以如此害怕舞台上的活生生的感情與體驗，難道不是因為他們在戲劇創作中，既不會感覺，又不會體驗嗎？
演員的工作十之八九是從精神上去感覺角色，體驗角色。 當這一點做到以後，角色差不多便準備好了。 把十之八九的工作寄託在偶然的機遇上，那是荒謬的。 讓那些特殊的天才一開始就去感覺和創造角色吧。 
法則並不是為他們而寫的。 他們自己寫下了法則。 然而最奇怪的是，恰恰從來沒有從他們那裡聽說過不需要技術，只需要天才。 或者，反過來說，技術第一，而天才第二。

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《斯坦尼斯拉夫斯基》