朗讀死屋手記第死屋手記

平常，天一黑，獄門就早早地上鎖了。 聖誕節期間則例外：天很晚才上鎖。 這是對劇團的一種特殊優待。 節日期間，每天天黑以前，都派一名囚犯去請求看守長：「請允許演戲，晚一點上鎖，」而且還要補充說：昨天晚上也演戲啦，獄門也鎖得很晚，但任何越軌行為都未發生。 
看守長是這樣想的：「昨天晚上確實沒有發生任何越軌行為，現在既然他們自己擔保今天也同樣不會發生什麼事情，那就是說他們一定會自己照管自己的，這樣就最保險不過了。 要是不允許他們演戲，說不定(誰曉得他們呢？他們都是一群苦役犯呀！)他們會在一怒之下故意搞出什麼鬼名堂來的！連看守也得跟着他們倒霉。 」況且，站崗又是一件苦差使，既然演戲，何必不去看看呢，況且又不是一般的軍人劇團，而是囚犯劇團，要知道，囚犯都是一些很有趣的人：去看看他們的演出倒也挺美。 看守長任何時候都是有權去看的。 
若是值日官來問：「看守長在哪兒？」就可以直截了當地替自己辯解說：「到獄室查點人數和鎖門去啦。 」因此，在聖誕節期間，看守長每天晚上都允許演戲，而且直到很晚很晚才鎖獄室。 既然囚犯們事先知道看守長那裡不會有障礙，他們也就心裡踏實了。 
六點多鐘的時候，彼得羅夫來找我，約我一同去看戲。 我們獄室裡，除了切爾尼戈夫省的舊教徒和波蘭人以外，几乎所有的人都去了。 波蘭人只是在一月四日那天去看過最後一次演出，而且還是在多次向他們介紹說演得很好，很有趣，又無危險以後，才決定去看的。 波蘭人吹毛求疵的習慣一點兒也沒有激怒囚犯們，一月四日那天他們都受到了很有禮貌的歡迎，甚至把好位置讓給他們坐。 
至于契爾克斯人，特別是伊賽·福米奇，看我們演戲，對於他們來說是一種真正的享受。 伊賽·福米奇每次都拿出三個戈比來，看最後一場時，甚至往盤子裡放了十個戈比，他臉上流露出怡然自得的神情。 為了劇團的開銷和給自己打打氣，演員們決定接受觀眾們自願捐獻的錢，不管捐獻多少都行。 彼得羅夫向我擔保：無論劇場如何擁擠，也要給我找個好座位，他的根據是我比別人有錢，因此更會慷慨解囊的，還說我比別人更加瞭解他們的表演。 
事情正象他說的那樣。 但是在這裡，我要先把劇場和戲台佈置的情況描述一番。 
權充劇場的這間軍犯獄室有十五步長。 從院子走上台階，從台階走進過道，再經過過道進入獄室。 這間長長的獄室我已經說過，它的室內佈置和別的獄室不同：通鋪是沿四周的牆安置的，中間空着。 進門靠近過道的那一半留給觀眾，而和別的獄室相通的那一半則劃為戲台。 
最使我驚奇的是戲台上的佈景，橫貫全室足有十步長。 這幅佈景富麗堂皇得使人驚嘆，此外，幕幔上還繪有樹木、亭台、池塘和星斗的油彩圖案。 這是用大家你一塊我一塊捐獻出來的新舊亞麻布片拼湊起來的，是用囚犯們的破包腳布和襯衫湊合著縫製起來的，亞麻布不夠的地方，便用從各辦公室零星要來的白紙補上，這些彩畫和裝飾都是由我們的油畫家繪製的，那個自詡為「布留洛夫」的A就是他們當中最出色的一個。 效果更是令人吃驚，這樣富麗堂皇的佈景，甚至使那些最鬱鬱寡歡、最老成持重的囚犯都感到高興，他們在觀看演出時，對於一切都毫無例外地表示讚賞，就象是一些最狂熱、最缺乏耐性的孩子一樣。 
所有的人都十分高興，甚至高興到了吹牛的程度。 照明是把幾枝動物油蠟燭切成幾段點燃起來。 幕前擺着兩條從伙房搬來的長凳，長凳前面放著三、四把從士官室借來的椅子。 椅子是給最高長官們預備的。 
長凳是為士官們和工程技術隊文書、技術員以及其他人員預備的，儘管他們也是獄方人員，但終究沒有軍官官銜，這是預備他們萬一到獄室來看戲時坐的。 也的確是這樣：整個節日期間，從獄外來看戲的觀眾絡繹不絶，只是有時來得多一些，有時來得少一些罷了，而到最後一次演出時，長凳上几乎是座無虛席。 長凳後面是站着看的囚犯，他們為了對來賓表示尊敬，都把帽子拿在手裡，身上穿著短皮襖或棉襖，儘管室內的空氣悶熱得令人窒息。 當然，留給囚犯們的位置是很少的。 
不僅如此，他們簡直是人壓着人，尤其是最後幾排更是如此，通鋪上也坐滿了人，布幔兩側也站滿了人，有的戲迷甚至竟在舞台後面打轉轉，繞到通往另一個獄室的地方，從幕後看戲。 獄室的前一半十分擁擠，也許只有我不久以前在澡堂裡看到的那種擁擠情景才能與之相比。 進過道的門敞開着，那兒的氣溫是零下二十度，但也站滿了人。 人們立刻把我和彼得羅夫讓到前面去坐，几乎緊挨着長凳，我們在那裡要比從後面看清楚得多。 
他們在某種程度上把我看做一位鑒賞家、內行，雖然我並沒有在這樣的劇場看過戲。 在排練過程中，他們看到巴克盧申經常向我請教，對我很尊重，因而我現在很榮幸地得到了這個座位。 囚犯們無疑都是一些虛榮心很重而又極其輕浮的人，但這都是故意裝出來的。 他們可能嘲笑我，因為在幹活時我是他們的一個不好的助手。

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《死屋手記》