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前舟已渺渺，欲渡誰相待。秋山起暮鐘，楚雨連滄海。風波離思滿，宿昔容鬢改。獨鳥下東南，廣陵何處在‧
平常的宦遊中思念親人的心情，卻借江上暮鐘煙雨、獨鳥歸飛的獨特景色飽滿地表現出來，絶不令人感到雷同單調。他的五律也頗有佳作，如《淮上喜會梁川故人》：
江漢曾為客，相逢每醉還。浮雲一別後，流水十年間。雙笑情如舊，蕭疏鬢已斑。何因不歸去，淮上對秋山。
既是嚴格的五律，又寫得象行雲流水一樣的靈活自然。他的山水詩中也有一些流傳的佳句。如「微雨夜來過，不知春草生」(《幽居》)，意境比謝靈運「池塘生春草」更豐富新鮮，饒有生意。其他如「綠陰生晝靜，孤花表春余」(《游開元精舍》)，「喬木生夏涼，流雲吐華月」(《同德寺雨後寄元侍禦李博士》)等，在自然景物的觀察上，也別有會心。他的七絶《滁州西澗》也很有名：
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
他不僅把春雨中荒山野渡的景色，寫得優美如畫，而且傳達出行人待渡的悵惘心情。
第三節 大曆十才子和李益
「大曆十才子」，根據《新唐書·盧綸傳》包括：盧綸、吉中孚、韓翔、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿諱、夏侯審、李端。他們的詩歌很少反映社會的動亂和人民疾苦，大多數是唱和、應制之作。歌頌昇平，吟詠山水，稱道隱逸是他們詩歌的基本主題。他們在藝術方面都有一定修養，擅長五言律詩，但大都缺乏鮮明的藝術特色，有形式主義的傾向。《四庫全書總目錢仲文集提要》說：「大曆以還，詩格初變。開、寶渾厚之氣，漸遠漸漓。風調相高，稍趨浮響，升降之關，十子實為之職志。」這個批評是恰當的。其中僅錢起、盧綸的一些小詩藝術上尚有一定成就。
錢起(
722—
780‧)，在十才子中年輩較老，曾和王維、裴迪等人唱和。詩風也略似王維，以「體格清新，理致清淡」(《中興間氣集》)為特色。如「牛羊下山小，煙火隔雲深」(《題玉山村叟屋壁》)，「孤村凝片煙，去水生遠白」(《登勝果寺南樓雨中望嚴協律》)等詩句就是例證。他的《省試湘靈鼓瑟》頗為前人稱道。末兩句「曲終人不見，江上數峰青」，不僅點明環境氣氛，而且能引起對曲終人杳的惆悵。
盧綸(
748—
800‧)，在十才子中，詩風較為雄壯。《和張仆射塞下曲》兩首最有名：
林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。
月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
兩首詩都是歌頌將士英勇的，第一首暗用李廣故事，寫出邊塞射獵生活的片斷。第二首寫輕騎雪夜追擊敵人，更充滿戰爭生活的氣息。他還有一首《逢病軍人》：
行多有病住無糧，萬里還鄉未到鄉。蓬鬢哀吟古城下，不堪秋氣入金瘡。
也是邊塞絶句中具有現實主義精神的作品。
李益(
748—
827)，字君虞，隴西姑臧(今甘肅武威)人。曾北遊河朔，為幽州劉濟從事，居邊塞十餘年。太和初官至禮部尚書。
李益比十才子時代略晚。他的邊塞詩多寫於建中、貞元時期。他的《從軍詩序》說：「吾自兵間，故為文多軍旅之思。或軍中酒酣，塞上兵寢，投劍秉筆，散懷于斯文，率皆出乎慷慨意氣。」因為他的詩以七絶見長，後人往往把他和王昌齡相提並論。但是，他從軍所到的幽州河朔，中唐時代已成為藩鎮割據的地方。這裡的邊塞士卒們，迫于連年不斷的內外戰爭，衛國立功的英雄氣概已黯然消失。李益詩：「今日邊庭戰，緣賞不緣名。」(《夜發軍中》)清楚地說明這種軍心士氣的變化。在這種情況下，士卒們對戰爭厭倦不滿是很自然的：「寢興倦弓甲，勤役傷風露。來遠賞不行，鋒交勛乃茂。未知朔方道，何年罷兵賦。」(《五城道中》)李益的邊塞詩，主要抒寫戰士們久戍思歸的怨望心情，並不是偶然的。例如：
回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。
——《夜上受降城聞笛》
天山雪後海風寒，橫笛偏吹行路難。磧裡徵人三十萬，一時迴首月中看。
——《從軍北征》
胡風凍合闢鵜泉，牧馬千群逐暖川。寒外征行無盡日，年年移帳雪中天。
——《暖川》
