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中國文學史 - 137 / 471
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中國文學史

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朗讀:

長安大道連狹斜,青牛白馬七香車。玉輦縱橫過主第,金鞭絡繹向侯家。龍銜寶蓋承朝日,鳳吐流蘇帶晚霞。百丈游絲爭繞樹,一群嬌鳥共啼花。啼花戲蝶千門側,碧樹銀台萬種色。復道交窗作合歡,雙闕連甍垂鳳翼。梁家畫閣中天起,漢帝金莖雲外直。樓前相望不相知,陌上相逢詎相識‧借問吹簫向紫煙,曾經學舞度芳年。得成比目何辭死,願作鴛鴦不羡仙。……

這裡有如雲的車騎,壯麗的宮館,也有貴族們豢養的歌姬舞女。詩裡還寫出遊俠子弟、廷尉、御史、執金吾、乃至驕橫的將相等形形色色的人物,紛紛來到市井娼家:「娼家日暮紫羅裙,清歌一囀口氛氳。北堂夜夜人如月,南陌朝朝騎似雲。」但是詩裡又指出這一切繁華狂熱、墮落顛狂的生活終於會發展到空虛幻滅的結局。為了對這種繁華墮落生活保持清醒批判的態度,在長詩的結尾,詩人故意用蕭疏清冷的詩句,寫他在長安的寂寞清貧的生活:“寂寂寥寥揚子居


  

,年年歲歲一床書。獨有南山桂花發,飛來飛去襲人裾。”這首詩的題材、辭句和蕭綱的《烏棲曲》等齊梁宮體非常接近,但思想感情卻大不相同。它雖然繼承了宮體詩,但也變革了宮體詩。

駱賓王(640‧—684),婺州義烏(今浙江義烏)人。作過長安縣主簿、臨海縣丞等小官,曾遭事下獄,最後因參加徐敬業起兵反對武后的活動,寫了著名的《討武照檄》,事敗被殺。他的生活經歷很豐富,在四傑中他的詩也最多。他也擅長七言歌行,名作《帝京篇》,內容和《長安古意》相近,但篇幅更大,更多辭賦鋪排的成分,「當時以為絶唱」。他曾久戍邊城,寫了不少邊塞詩。如《夕次蒲類津》:

二庭歸望斷,萬里客心愁。山路猶南屬,河源自北流。晚風連朔氣,新月照邊秋。灶火通軍壁,烽煙上戍樓。龍庭但苦戰,燕頷會封侯。莫作蘭山下,空令漢國羞。

這裡不僅有立功邊塞的豪情壯志,而且有邊塞生活的親切見聞。此外,如《邊城落日》、《至分水戍》、《邊夜有懷》等都是較好的邊塞詩。他的名作《在獄詠蟬》,藝術更為成熟:

西陸蟬聲唱,南冠客思侵。那堪玄鬢影,來對白頭吟。露重飛難進,風多響易沈。無人信高潔,誰為表予心‧

這首詩寄悲憤沉痛于比興之中,宛轉附物,怊悵切情。正象這首詩序所說的:「情沿物應,哀弱羽之飄零;道寄人知,憫余聲之寂寞。」不愧是初唐律詩中風骨凝煉的名作。

總的來說,由於歷史條件以及他們本身生活的限制,他們的詩都沒有徹底洗淨齊梁的習氣。但是,後人所說的聲律風骨兼備的唐詩,究竟是從他們才開始形成:他們開始把詩歌從宮廷移到了市井,從台閣移到江山和塞漠,題材擴大了,思想嚴肅了,五言八句的律詩形式也由他們開始有了初步的定型。他們「以文章齊名天下」,並不是偶然的。杜甫說:「舉天悲富駱,近代惜盧王」,「王楊盧駱當時體」,「不廢江河萬古流」,更是完全正確的評價。

繼盧、駱之後,劉希夷和張若虛進一步地發展了七言歌行。劉希夷的名作《代白頭吟》,雖然內容不及《長安古意》、《帝京篇》充實開闊,但音韻格調卻更宛轉流暢。張若虛的《春江花月夜》,風格上有了更大的變化:

春江潮水連海平,海上明月共潮生。灧灧隨波千萬里,何處春江無月明。江流宛轉繞芳甸,月照花林皆似霰。空裡流霜不覺飛,汀上白沙看不見。江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月‧江月何年初照人‧人生代代無窮已,江月年年只相似。不知江月待何人,但見長江送流水。……


  

這首詩的題目是陳後主、隋煬帝都用過的宮體題目,內容也不外遊子思婦的傳統主題,但是意境和情趣卻完全不同了,詩情和哲理自然地融合起來了。詩中想象時間的永恆,空間的無限,對當時讀者是有啟示性的。當然,這裡也有悵惘低沉的感傷,但它絶沒有色情、墮落的成分。至于語言的清新優美,韻律的宛轉悠揚,更和一般宮體詩的風貌完全不同了。


第四節 陳子昂

繼四傑之後,以更堅決的態度起來反對齊梁詩風的統治,在理論和創作實踐上都表現了鮮明的創造革新精神的詩人,是陳子昂。



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