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唐詩鑑賞中 - 91 / 159
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唐詩鑑賞中

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 第91頁

朗讀:

從首句到次句,有一個時間和空間的跳躍。「茅檐日午鷄鳴」,顯然是作者穿山跨坡來到農家門前的情景。這時,太陽已在茅檐上空高照,山農家的鷄咯咯鳴叫,象是在歡迎來客。鷄鳴並不新奇,但安排在這句詩中,卻使深山中的農舍頓時充滿喧閙的世間情味和濃郁的生活氣息。這句中的六個字,依次構成三組情事,與首句中按同樣方式構成的三組情事相對,表現出六言詩體的特點。在音節上,又正好構成兩字一頓的三個「音步」。由於採用這種句子結構和下平聲八庚韻的韻腳,讀起來特別富於節奏感,而且音節響亮。

第三句「莫嗔焙茶煙暗」是山農陪作者參觀焙茶時說的致歉話。上面二句從環境着筆,點出人物,而這一句是從人物着筆,帶出環境。筆法的改變是為了突出山農的形象,作者在「焙茶煙暗」之前,加上「莫嗔」二字,便在展現勞動場景的同時,寫出了山農的感情。從山農請客人不要責怪被煙熏的口吻中,反映了他的爽直性格和勞動者的本色。「莫嗔」二字,入情入理而又富有情韻。


  

第四句「卻喜曬穀天晴」,和第三句連成一氣。南方山區,收穫季節雲多雨盛,詩中寫山農為天晴而欣喜,是有典型意義的。繼「莫嗔」之後,又用「卻喜」二字再一次表現了山農感情的淳樸和性格的爽朗,深化了對山農形象的刻畫,也為全詩的明朗色調增添了鮮明的一筆。

這首詩,如果按司空圖的《詩品》歸類,似屬於「俯拾即是,不取諸鄰,俱道適往,着手成春」的「自然」一品。作者象是不經心地道出一件生活小事,卻給人以一種美的藝術享受。

(徐燕)

◎韓氏題紅葉

◎韓氏題紅葉

流水何太急,深宮盡日閒。

慇勤謝紅葉,好去到人間。

這首詩相傳為唐宣宗時宮人韓氏所寫。關於這首詩,有一個動人的故事。據《雲溪友議》記述,宣宗時,詩人盧渥到長安應舉,偶然來到禦溝旁,看見一片紅葉,上面題有這首詩,就從水中取去,收藏在巾箱內。後來,他娶了一位被遣出宮的姓韓的宮女。一天,韓氏見到箱中的這片紅葉,嘆息道:「當時偶然題詩葉上,隨水流去,想不到收葳在這裡。」這就是有名的「紅葉題詩」的故事。對此,《青瑣高議》和《北夢瑣言》(據《太平廣記》引)也有記載,但在朝代、人名、情節上都有出入。

這一故事在輾轉流傳中,當然不免有被人添枝加葉之處,但也不會完全出於杜撰。從詩的內容看,很象宮人口吻。它寫的是一個失去自由、失去幸福的人對自由、對幸福的嚮往。詩的前兩句「流水何太急,深宮盡日閒」,妙在只責問流水太急,訴說深宮太閒,並不明寫怨情,而怨情自見。一個少女長期被幽閉在深宮之中,有時會有流年侯水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨,有時也會有深宮無事、歲月難遣、閒愁似海、度日如年之苦。這兩句詩,以流水之急與深宮之閒形成對比,就不着痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩的後兩句「慇勤謝紅葉,好去到人間」,運筆更委婉含蓄。它妙在曲折傳意,托物寄情,不從正面寫自己的處境和心情,不直說自己久與人間隔離和渴望回到人間,而用折射手法,從側面下筆,只對一片隨波而去的紅葉致以慇勤的祝告。這裡,題詩人對身受幽囚的憤懣、對自由生活的憧憬以及她的衝破樊籠的強烈意願,盡在不言之中,可以不言而喻了。俞陛雲在《詩境淺說續編》中評李白的《玉階怨》說:「其寫怨意,不在表面,而在空際。」這話也可以移作對這首《題紅葉》詩的贊語。

除這首《題紅葉》外,在唐代還流傳有一個梧葉題詩的故事。據《雲溪友議》、《本事詩》等書記述,天寶年間,一位洛陽宮苑中的宮女在梧葉上寫了一首詩,隨禦溝流出,詩云:「一入深宮裡,年年不見春。聊題一片葉,寄與有情人。」詩在民間遂得傳播。詩人顧況得詩後曾和詩一首:「愁見鶯啼柳絮飛,上陽宮女斷腸時。君恩不閉東流水,葉上題詩寄與誰?」過了十幾天,又在禦溝流出的梧葉上見詩一首,詩云:「一葉題詩出禁城,誰人酬和獨含情。自嗟不及波中葉,蕩漾乘春取次行。」這後一首詩在《全唐詩》中題作《又題洛苑梧葉上》,也不失為一首好詩。從詩的首句「一葉題詩出禁城」,可以想見題詩人目送葉去、心與俱遠的情景。這片小小的梧葉,成了她的化身,既負荷着她的巨大的苦痛,又浮載着她的縹緲的希冀。句中的「出禁城」三字,與《題紅葉》詩中的「到人間」三字一樣,含有極其複雜的感情。這裡,人生的要求、祝願、遐想、幻夢是溶合在一起的。下句「誰人酬和獨含情」,是進而游翔她的詩思。這位得不到愛情的少女,把她對愛情的想象隨着梧葉也送出了禁城。她題詩的一片心意原是「寄與有情人」,但「寄與誰」,「誰人酬和」,這片梧葉出禁城後又會有什麼樣的遭遇呢?這些,縱然渺茫難知,也足以令她浮想翩翩,含情脈脈;可是,句中一個「獨」字卻又透露了她的現實處境之可哀。下面兩句「自嗟不及波中葉,蕩漾乘春取次行」,正是回到現實後的絶望和嗟嘆。這時,隨波蕩漾的梧葉已經乘春而逝,而回顧自身,仍然在「年年不見春」的禁城之內。如果說詩的前半首是身在痛苦環境中產生的美好幻想;那麼,這後半首就是走出幻想世界後感到的加倍痛苦了。總的看來,這首《又題》寫得較實,較直,以真摯動人。但不如《題紅葉》詩之空靈醞藉,言簡意長,給人以更多的玩索餘地。

唐代出現了大量宮怨詩,但几乎全都出自宮外人手筆,至多只能做到設身處地,代抒怨情,有的還是借題發揮,另有寄託。這首《題紅葉》詩以及另兩首題梧葉詩之可貴,就在於讓我們直接從宮人之口聽到了宮人的心聲。

(陳邦炎)

◎竇叔向夏夜宿表兄話舊

◎竇叔向夏夜宿表兄話舊


  

夜合花開香滿庭,夜深微雨醉初醒。

遠書珍重何曾達,舊事淒涼不可聽。

去日兒童皆長大,昔年親友半凋零。

明朝又是孤舟別,愁見河橋酒幔青。

親故久別,老大重逢,說起往事,每每象翻倒五味瓶,辛酸甘苦都在其中,而且絮叨起來沒個完,欲罷不能。竇叔向這首詩便是抒寫這種情境的。

詩從夏夜入題。夜合花在夏季開放,朝開暮合,而入夜香氣更濃。表兄的庭院裡恰種夜合,芳香滿院,正是夏夜物候。藉以起興,也見出詩人心情愉悅。他和表兄久別重逢,痛飲暢敘,自不免一醉方休。此刻,夜深人定,他們卻剛從醉中醒來,天還下着細雨,空氣濕潤,格外涼快。於是他們老哥倆高高興興地再作長夜之談。他們再敘往事,接着醉前的興緻繼續聊了起來。



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