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過片描寫了景物。「瘦雪一痕牆角，專子已妝殘萼，」牆角的梅花凋謝了，孤零地沾在那裡；幾粒青而又小的梅子妝點着花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪，指白色的梅花，用「瘦」來形容如雪梅花，形象地寫出了梅花的凋零衰敗。
清人況周頤在（《蕙風詞話》）中讚揚作者「字新」欣賞其「瘦雪」的形容。「一痕」即寫孤獨，又蘊含空漠無依，「牆角」是環境的冷落，也是女主人公的寫照。青春而逝，紅顏將老，恰如流水年華一去不再，觸景傷情，其內心深處的悲涼、無助無奈躍然紙上。「不道技頭無可落，東風猶作惡。
」寫景抒情，總括全篇，承上作結。目前已是敗花殘枝，光禿禿的枝上已無花可落，寡情的東風卻依然逞兇肆虐，繼續摧殘着孤寂無依的梅樹。
本詞上闕重在心理描寫，對閨中人的深沉摯受、痴情盼望的刻畫極其深刻。下闕重在景物，以花喻人，貼切自然。藝術上達到極高境界。況周頤在《蕙風詞話》中評價王庭筠不同於一般金人詞風，「間河幽峭之書，綿邈之音」《謁金門》是詞人藝術風格的代表作之一。
完顏詞作鑒賞 生平簡介
完顏•q（
1172-
1232）本名壽孫，字仲實，一字子瑜，號樗軒老人。金世宗孫，越王完顏永功長子。「天資雅重，薄于世味」（《中州集》卷五），累封密國公。天興元年（
1232）蒙古軍攻金者汴梁，圍城中以疾卒，年六十一。
《金史》卷八五附傳永功。博學有俊才，喜為詩。平生詩文甚多，自刪其詩存三百首，樂府一百首，號《如庵小稿》詩詞賴《中州集》以傳。周泳先《唐宋金元詞鈎沉》輯為《如庵小稿》一卷，凡九首。
元好問推為「百年以來，宗室中第一流人也」（《中州集》卷五）。多寫隨緣忘機、蕭散淡泊意緒。
況周頤稱其「姜史、辛劉兩派，兼而有之」（《惠風詞話》卷三） 春草碧 完顏
幾番風雨西城陌，不見海棠紅、梨花白。
底事勝賞匆匆，正自天付酒腸窄。
更笑老東君，人間客。
賴有玉管新翻，羅襟醉墨。
望中倚欄人，如曾識。
舊夢迴首何堪，故苑春光又陳跡。
落盡後庭花，春草碧。
完顏詞作鑒賞
乍看，這似是一首傷春的詞，細玩，則不難看出這實則是一首借傷春入筆，抒發詞人對「故苑春光」無限懷念的抒情詞。他的傷春，不僅僅是感嘆春光的流逝，而是寄寓了詞作者對往日政通人和，國泰民安、昌明盛世的深切懷念。
金後期，受蒙古壓迫，不得不遷都于汴梁，往日繁華的故都燕京，已變得荒涼蕭條，昔日的歌舞昇平，繁華似錦，正成過眼煙雲，只有留存在記憶中了，這才是詞作者傷春的真正用意。他雖然在政治上不得志，但依然有一顆拳拳的愛國之心，雖然他為國家的前途而憂心如焚，但迫于形勢及朝廷的猜忌，卻也不敢直白地表露自己的心跡，只好以傷春為引，寄寓自己的無限感慨。瞭解了以上背景，再看這首《春草碧》，自當是別有一番滋味在心頭了。
上片抒發傷春的情感。首句十五個字，寫出了幾番風雨過後，白花洞，春色逝的淒涼景象，詞人觸景傷情，思緒聯翩，無限悵惘湧上心頭，由春光的流逝，想到了美好歲月的不再，不禁悲從中來，不能自己。起句「幾番風雨」，點出春光不再的原因，「不見」二字，道出詞人對春光的尋覓與留戀，當那嫣紅的海棠與如雪的梨花確實已「不見」時，無限的惘悵便自然而然地湧上了詞人的心頭。他是多麼希望仍然能夠看到那「萬紫千紅總是春」的生機盎然的景象啊，但卻終是「不見」。
因此才有了後面「底事勝賞匆匆」的問句和「酒腸窄」的自怨之詞。「更笑老東君，人間客」。因春之消逝而嘲笑司春的老東君象是匆匆來去人間的過客，轉瞬即逝。明明是無盡的惘悵與留戀，卻偏偏用了一個「笑」字來傳達，所謂強顏歡笑，讀來更是讓人心酸。
下片，轉為剖示詞人的心理情態。雖然是胸中愁腸百結，但幸有新翻的笛曲，酩酊大醉後的信手揮毫，以及那醉望中的「倚欄人」，似還可以幫助詞人蕩除心中的煩惱與憂愁。然而，「倚欄人」卻只是「如曾識」，似曾相識的「倚欄人」怎能看做是知音，長夜對話，以慰愁懷呢？值此春色已逝之時，詞人心中那剛剛燃起的希望之火，又被失望之水熄滅了。
「舊夢迴首何堪，故苑春光又陣跡。落盡後庭花，春草碧。」則是點晴之筆。道出了昔日燕京今日的荒涼與故苑後宮今日的蕭條。
句式淒絶哀婉，道出作者的國勢不振，國家的衰亡而無限感傷。在國家危難之時，詞人追憶往日的繁榮昌盛，感嘆盛世的不再，心中不禁悲涼無限。這也是他傷春的真實用意。
全詞意境清幽，語言淺近，雖淡淡着筆，言外卻有無限感愴，讀來意韻綿長。
●朝中措 完顏
襄陽古道灞陵橋，詩興與秋高。
千古風流人物，一時多少雄豪。
霜清玉塞，雲飛隴首，風落江皋。
夢到鳳凰台上，山圍故國周遭。
完顏詞作鑒賞
這是一首感今追昔之作，但又不同於一般的此類作品，並不拘泥于一時一地一物，而是筆勢跳躍，地域轉換涉及頗廣，古今上下，縱橫多變。既表達了作者內心澎湃激蕩的感情，又是刻意而為的婉轉的筆法。因為詞人雖然憂念國事，對金朝衰勢焦灼悲苦，但迫於政治環境的險惡，此種心情，卻不敢直接表白，只能委婉地透露，故在此詞中用典頗多，但其用典渾化無痕，意深而筆曲，頗為耐人尋味。
