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這兩句話，抒情是真摯的，表態是明朗的，似顯不夠含蓄，但卻能給人以翕露愈妙、愈快愈佳的審美享受，道理就在於它在明快顯露中出了從未有人說過的真理，即「蕭郎」的飄蕩，是造成她們之間的悲劇的決定因素，而楊花卻是代人受過的。
●疏影·梅影 周密
冰條凍葉，又橫斜照水，一花初發。
素壁秋屏，招得芳魂，彷彿玉容明滅。
疏疏滿地珊湖冷，全誤卻、撲花幽蝶。
甚美人、忽到窗前，鏡裡好春難折。
閒想孤山舊事，浸清漪、倒映千樹殘雪。
暗裡東風，可慣無情，攪碎一簾香月。
輕妝誰寫崔徽面，認隱約、煙綃重疊。
記夢迴，紙帳殘燈，瘦倚數枝清絶。
周密詞作鑒賞
本詞為一首詠梅的作品。南宋末年國勢危殆，於是許多流浪飄泊的詞人便常常題詠梅花、水仙，以表現個人高潔的操守，厭憎政治上的腐朽與黑暗。周密這首詞便是這一特出時代背景下的產物。詞人在詠梅時為了不落俗套，改詠梅為題詠梅影，境界更為清幽。
本詞一開始寫「冰條凍葉，又橫斜照水，一花初發」，就是寫梅花在水中橫斜倒影的景色。梅在冬天枝上有雪。詞人多用冰枝、冰花；詞人寫水中倒影，更易去掉非美因素，與實物有一定距離更美。「素壁秋屏，招得芳魂，彷彿玉容明滅」，轉筆寫梅影照在白壁與屏風上，像引來梅魂，在月照和風拂下忽明忽滅，亭亭裊裊，似玉人來去。
筆法專注于取神而不拘于形似，將梅生動傳神地寫了出來。「疏疏滿地珊瑚冷，全誤卻、撲花幽蝶」，是說橫斜像珊瑚的倒影，使蝴蝶誤認而撲了個空。
上片是從不同角度分寫梅影，所以結尾另是一種比擬，他寫「甚美人、忽到窗前，鏡裡好春難折」，化用盧仝《有所思》「相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君」句意。這裡使用擬人筆法，將梅影比做美人，梅影在鏡中婆娑，美麗動人，但卻不能攀折。這仍是寫影，是鏡子中的映象。周密這首詞上片分寫水中、壁屏上、地上、窗前、鏡中梅花影，純從詞人鑒賞景象着筆。
下片突出寫情，落筆于詞的主體。開始總承上片：「閒想孤山舊事，浸清漪、倒映千樹殘雪。」是回憶從前在孤山林處士種梅處賞梅，看水中倒影，「閒想」即加入作者感情，回憶當年孤山賞梅美景，也是為了加深對梅影美的描寫。
「暗裡東風，可慣無情，攪碎一簾香月」，描繪梅影搖曳于簾上的情景。可東風卻是如此無情，它吹動簾慕，使映照其上的月影梅影上搖曳中破碎。「香月」，指月光照出的梅影，影月同香，詞語極其生動，月影梅影上簾的景色，令人難忘。
「輕妝誰寫崔徽面，認隱約、煙綃重疊」，是說朵朵梅花影被明月印上疏簾，好像是薄綃剪就，千重萬疊。崔徽是元稹《崔徽歌》中記載的河中歌女，因所戀的人離去，不能相從，感傷於心而成疾，於是託人畫她的肖像以寄情人。
最後寫：「記夢迴，紙帳殘燈，瘦倚數會清絶。」
上面所寫雖然有比美人，講玉容，講崔徽的艷句，但仍是按照隱士林逋妻梅子鶴的想法，寫與世不同的情趣的，因此結尾表明審美趣向，說：還記得夢醒時，睡在畫梅花的紙帳中，燈已燃盡，正照紙帳上的幾枝梅花瘦影上，感到極為幽靜。紙帳寫梅是幽雅相配的。梅花紙帳含有的寓意便是羡慕歸隱超逸的那份清幽。
這首詞以美人，歌女的形象來寫梅影，變酒樓升歌的興趣而為梅的淒清，冷峻，兩種不同的美在此處合二為一，反映出南宋滅亡前夜，詞人思想的變化，梅影正可謂是詞人情操節義的寫照，所以宋亡之後，周密退隱山林，終身不仕元朝。該詞題詠梅影，在似與不似之間描摹梅花的風華氣韻，清艷冷麗，頗有特色。
●乳燕飛 周密
辛未首夏，以書航載客遊蘇灣，徙倚危亭，極登覽之趣。
所謂浮玉山、碧浪湖者，畢橫陳于前，特吾幾席中一物耳。遙望具區，渺如煙雲，洞庭、縹緲諸峰，矗矗獻狀，蓋王右丞、李將軍著色畫也。松風怒號，暝色四起，使人浩然忘歸。慨然懷古，高歌舉白，不知身世為何如也。
溪山不老，臨賞無窮，後之視今，當有契余言者。因大書山楹，以紀來游。
波影搖漣秋甃.趁熏凡、一舸來時，翠陰清晝。
去郭軒楹才數裡，蘚磴松關雲岫。
快屐齒筇枝先後。
空半危亭堪聚遠，看洞庭縹緲爭奇秀。
人自老，景如舊。
來帆去棹還知否。
問古今、幾度斜陽，幾番迴首？
晚色一川誰管領，都付雨荷煙柳。
知我者、燕朋鷗友。
笑拍闌干呼范蠡，甚平吳、卻倩垂綸手？
籲萬古，付卮酒。
周密詞作鑒賞
這首詞是首記游抒情的作品，為作者與友人遊湖州烏程的蘇灣時寫成。時值南宋度宗咸淳七年，南宋滅亡在即。作者面對黑暗動盪的社會現實，雖滿腹憂慮和不滿，但又無能為力，於是便與張樞，楊纘等詞友往來于臨安，湖州的清山綠水之間，藉以逃避現實。作者因而寫下了大量優美的游抒情詞，但情調大多頗為消極。
這便是其中的一首。
據周密《癸辛雜識》記載，蘇灣在烏程縣南，蘇軾當年守郡時曾築堤其側，因而得名。當時是作者詞友趙菊坡家園。「去南關三里，而近碧浪湖；浮玉山在其前，景物殊勝。山椒有雄跨亭，盡見太湖諸山。
」詞前小序生動簡潔，描繪了當地湖山壯麗與秀美，並簡單交代了遊覽過程。
