第413頁
緗帙流離，風鬟三五，能賦詞最苦。
江南無路，州今夜，此苦又誰知否？
空相對，殘釭無寐，滿村社鼓。
劉辰翁詞作鑒賞
此詞抒發了作者眷念故國故都的情懷。寫於宋德宗景炎三年，即帝昺祥光元年。此時臨安已淪陷，南宋政權也瀕臨滅亡，這首詞是作者在旅途中寫成。
「璧月初晴，黛雲遠淡，春事誰主？」起首用景語渲染氣氛，並點明詞中景物所處的時日，着重之處在於「春事誰主」這個主題。「璧月」，有「滿月如璧」句（宋何偃《月賦》），月如玉璧之潔白、晶瑩、圓滿，以璧玉詠元宵之月，極為生動傳神；月明則雲淡，天青雲色一體難分，故曰「黛雲」，煉字亦考究。
這些都是元宵節時常見的景象，也是春夜裡惹人愛憐的事物。但如今誰是這美好春天事物的主人呢？發此一問，字字千鈞直截了當地楔入詞的主題；緊接着「禁苑嬌寒，湖堤倦暖，前度遽如許！」從「禁苑」、「湖堤」二詞看，可知寫的是南宋都城臨安；從「前度」（源出劉禹錫「前度劉郎今又來」之典）一詞看，可判斷詞人在故都淪亡後還重來過。「嬌寒」、「倦暖」，詞人主觀感受的寫照；似乎「禁苑」、「湖堤」在詞人看來都只覺有嬌弱、倦乏之感。「遽如許」三字，好像從詞人心底噴湧而出，字字璣珠，表示了事態變化之速，詞人每想到此便心情異常沉重，從字裡行間可見詞人自哀痛之情。
寫到這裡，詞人突然宕開一筆，追憶起都城臨安往昔的繁華：「香塵暗陌，華燈明晝，長是懶攜手去。」此處描繪出昔日上元之繁華，如今卻總是懶于與友人攜手同遊。「誰知道，斷煙禁夜，滿城似愁風雨！」誰料今日上元，元軍宵禁，想游也不可得。「風雨」兩字前加一「愁」字表明擔心其夕有風雨，尚未即有風雨也；再加「似」字，則竟是本無風雨，而燈夕卻冷落不堪，是由於人事所致。
今非昔比，主題進一步得到深化。
接下去，又敘起李清照當年情事：「宣和舊日，臨安南渡，芳景猶自如故。緗帙流離，風鬟三五，能賦詞最苦。」寫李清照南渡後，常憶起宣和年間的汴京舊事，每生物是人非，家國不在的感慨。她因國破、家亡、夫死而倦于梳妝，即使是逢元宵節，也是「風鬟霜鬢，怕見夜間出去」，只能以哀愁的小詞自慰，這是人間最苦之事。
劉辰翁時而寫李清照，時而寫自己，時而又敘起李清照當年。作者詞中用清照身份、情事、心緒說明的正是他自己，「賦詞最苦」，一語雙綰，二人皆然。
詞的結尾，劉辰翁又寫到自己：「江南無路，州今夜，此苦又誰知否？空相對，殘釭無寐，滿村社鼓。」當時，抗元戰爭仍在江南一帶進行，詞人家在廬陵，欲歸不得。他懷念家中的親人，不免要像杜甫身陷長安時那樣低吟「今夜州月，閨中只獨看」一類詩句，以抒鬱悶之情，但不知親人們是否知道？詞人無法入睡，只好對著殘燈發愁，此時滿村傳來社祭的鼓聲。元宵夜之社鼓，是農村于新春祈求豐年舉行的常例儀式。
感慨良多！
作者可以說是辛派詞中的佼佼者。在這首詞中作者融匯了種種複雜的感情，筆鋒達間，情感真切，因此可以稱之為宋詞有力量的殿後之作。雖當時有人劉辰翁過份讚美，但總起來講作者仍不失為一名宋詞的佼佼者。
張林詞作鑒賞 生平簡介
張林（生卒年不詳）字去非，號樗岩。《絶妙好詞》卷六錄其詞二首。厲鶚箋引《至正金陵新志》云：張林，池州守，大軍至，迎降。
●柳梢青·燈花 張林
白玉枝頭，忽看蓓蕾，金粟珠垂。
半顆安榴，一枝穠杏，五色薔薇。
何須羯鼓聲催。
銀釭裡、春工四時。
卻笑燈蛾，學他蝴蝶，照影頻飛。
張林詞作鑒賞
這首詞是首詠物的作品，作者張林是南宋末年人。
詞中吟詠的油燈結花為是日常生活中常見的現象，古來題詠燈花的作品也層出不窮，但張林的這首詞卻能不落俗套，新穎別緻，讀來饒有情味。
上片刻畫燈花，連用五個比喻，淋漓盡致地描繪了燈花在不斷變化中呈現出的千種姿態、萬種風情。
「白玉枝頭，忽看蓓蕾，金粟珠垂。」白玉枝，指白色的燈芯草。前兩句說，燈蕊在不經意間結花，它最初如花蕾般含苞待放。「金粟」，桂花的別名，這裡形容燈花。
韓愈《詠燈花同侯十一》云：「黃裡排金粟，釵頭綴玉蟲。」此種比喻在燈花描寫上用得是最為普遍，本詞是以它來描摹燈花初結成時的形狀。下面三句，句句比喻，形容燈花的三種不同景象。「半顆安榴，一枝杏，五色薔薇」。
安榴，即石榴。石榴來自西域的安國，由張騫出使時帶回，故又名安石榴。燈花越結越老，形狀不斷變化，它先是碎小如桂花，繼而大如繡球般的石榴，再變成鮮艷濃的杏花，最後變得如薔薇花般色彩絢爛斑駁。「半顆」、「一枝」、「五色」，這三個數量詞，從小到大，依次遞增，既寫出了燈花的變化過程，將其各種姿態刻畫地生動形象。
上片可說是用實筆摹繪燈花由初綻到盛開的過程，下片則是以虛筆來稱讚燈花之美，簡直可稱巧奪天工。
「何須羯鼓聲催。銀釭裡、春工四時。」羯鼓，用唐南卓《羯鼓錄》記載的唐玄宗敲擊羯鼓，催開含苞欲放的柳杏的典故。唐玄宗此舉在於誇耀人工能巧奪造化，而本詞則反其意而用之。
