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此句雖是言登臨覽景，其實已轉而省察自身。「閒」之一字，飽含了自己遭貶謫無可作為的莫大痛苦。「徘徊」二字，也是下片唯一自鑄之語，但它所關消息甚大，暗示着詞人此時心態由外向轉而內向之一過渡。輾轉徘徊，反思內心，正是「一寸相思一寸灰」。
結筆取李義山《無題》「颯颯東風細雨來」詩句，沉痛至極，包孕至廣。東坡黃州詩《寒食雨二首》云：「君門深九重，墳墓萬裡。也擬哭途窮，死灰吹不起」，正是結筆乃至全詞的極好註腳。
君門不可通，故國不可還，兩般相思，一樣寒灰。東坡黃州，自有人所熟知的曠達一面，可也有心若死灰的另一面，此詞反映的就是東坡當時心態中灰色的一個側面。
此詞落墨于酒筵，中間寫望鄉，結穴于一寸相思一寸灰的反思，呈現出一個從向外觀照而返聽收視、反觀內心的心靈活動過程。由外向轉而內向，是此詞特色之一。而此詞則證明，東坡詞橫放傑出風格之外，更有內斂綿邈之一體。若進一步知人論世，則當時東坡之思想蘄向，實已從前期更多的向外用力，轉變為更多的向內用力。
南宋施宿《東坡先生年譜》元豐三年（
1080）譜云：「到黃（州）無所用心，輒復覃思于《易》、《論語》，端居深念，若有所得。」可見此詞呈現反觀內心之特色並非偶然。同時，詞中取唐人詩句無一而不切合詞人當下之現境、命運、心態，既經其靈氣融通，遂煥然而為一新篇章，具一新生命。集句為詞，信手拈來，渾然天成，如自己出，是此詞又一特色。
東坡這首集句詞之成功，足見其博學強識，更足見其思想之自由靈活。
選取前人成句合為一篇叫集句。這本是詩之一體，始見于西晉傅咸《七經詩》。宋代自石延年、王安石到文天祥，都喜為集句詩，天祥《集杜詩》二百篇最為著名。王安石以集句為詞，開詞中集句一體。
蘇軾作有《南鄉子。集句》三首，這是其第二首，詞中所集皆唐人詩句。詳審詞意，當作於貶謫黃州時期。
●南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷 蘇軾
霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。
酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭。
佳節若為酬？
但把清樽斷送秋。
萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁。
蘇軾詞作鑒賞
這首詞是蘇軾貶謫黃州期間，于元豐五年（
1082）重陽日郡中涵輝樓宴席上為黃州知州徐君猷而作。詞中抒發了作者以順處逆、曠達樂觀而又略帶惆悵、哀愁的矛盾心境。作者以詩的意境、語言和題材、內容入詞，緊扣重九樓頭飲宴，情景交融地抒寫了自己的胸襟懷抱。
詞的上片寫樓中遠眺情景。首句「霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲」，描繪大江兩岸晴秋景象。江上水淺，是深秋霜降季節現象，以「水痕收」表之。「淺碧」承上句江水，「鱗鱗」是水泛微波，似魚鱗狀：「露遠洲」，水位下降，露出江心沙洲，「遠」字型現的是登樓遙望所見。
兩句是此時此地即目之景，勾勒出天高氣清、明麗雄闊的秋景。
「酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭」，此三句寫酒後感受。「酒力漸消」，皮膚敏感，故覺有「風力」。而風本甚微，故覺其「力軟」。風力雖「軟」，仍覺有「颼颼」涼意。
但風力再軟，仍不至于落帽。此三句以「風力」為軸心，圍繞它來發揮。晉時孟嘉落帽于龍山，是唐宋詩詞常用的典故。蘇軾對這一典故加以反用，說破帽對他的頭很有感情，不管風怎樣吹，抵死不肯離開。
「破帽」這裡具有象徵隱喻意義，指的是世事的紛紛擾擾、官場的勾心鬥角。作者說破帽「多情戀頭」，不僅不厭惡，反而深表喜悅，這其實是用戲謔的手法，表達自己渴望超脫而又無法真正超脫的無可奈何。
下片就涵輝樓上宴席，抒發感慨。「佳節若為酬，但把清樽斷送秋」兩句，化用杜牧《重九齊山登高》詩「但將酩酊酬佳節，不用登臨怨落暉」句意。「斷送」，此即打發走之意。政治上所受重大打擊，使他對待世事的態度有所變化，由憂懼轉為達觀，這乃是他黃州時期所領悟到的安心之法。
歇拍三句申說為何要以美酒斷送秋。「萬事到頭都是夢」是化用宋初潘閬「萬事到頭都是夢，休嗟百計不如人」句意。「明日黃花蝶也愁」反用唐鄭谷詠《十日菊》中「節去蜂愁蝶不知，曉庭還繞折殘枝」句意，意謂明日之菊，色香均會大減，已非今日之菊，連迷戀菊花的蝴蝶，也會為之嘆惋傷悲。此句以蝶愁喻良辰易逝，好花難久，正因為如此，今日對此盛開之菊，更應開懷暢飲，盡情賞玩。
「萬事到頭都是夢，休休」，這與蘇軾別的詞中所發出的「人間如夢」、「世事一場大夢」、「未轉頭時皆夢」、「古今如夢，何曾夢覺」，「君臣一夢，古今虛名」等慨嘆異曲同工，表現了蘇軾後半生的生活態度。他看來，世間萬事，皆是夢境，轉眼成空；榮辱得失、富貴貧賤，都是過眼雲煙；世事的紛紛擾擾，不必耿耿于懷。如果命運不允許自己有為，就飲酒作樂，終老餘生；如有機會一展抱負，就努力為之。這種進取與退隱、積極與消極的矛盾雙重心理，上詞中得到了集中體現。
●鵲橋仙·七夕送陳令舉 蘇軾
緱山仙子，高情雲渺，不學痴牛騃女。
鳳簫聲斷月明中，舉手謝時人欲去。
客槎曾犯，銀河波浪，尚帶天風海雨。
相逢一醉是前緣，風雨散、飄然何處？
蘇軾詞作鑒賞
這首詞詠調名本意，是為送別友人陳令舉而作。
