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他對青年作曲家給予熱心的支持和幫助。居伊、鮑羅廷、穆索爾斯基、裡姆斯基—科薩柯夫這幾位非專職音樂家由於在音樂方面有共同觀點都先後向巴拉基列夫靠攏，形成了以巴拉基列夫為中心的音樂團體。他們主張弘揚俄羅斯民族音樂傳統，擯棄一切外來影響，排斥在俄國統治了多年的意大利歌劇。
他們所創作的歌劇不用法語和意大利語而是用俄語歌唱。他們的口號是「格林卡和俄羅斯民歌”，他們崇尚格林卡。俄羅斯民謡是他們的創作源泉。他們輕視專業音樂教育，輕視音樂學院和外國古典音樂。
1867年
5月，由巴拉基列夫指揮演出了裡姆斯基—科薩柯夫的《塞爾維亞主題幻想曲》，演出取得了很大成功。音樂評論家斯塔索夫說：“俄國從此有了自己的『強力集團』。」
1862年，几乎與彼得堡音樂學院成立同時，巴拉基列夫和著名指揮格·雅·羅馬金共同建立了音樂免費學校，目的是向群眾普及音樂基礎知識，培養他們的歌唱、演奏技巧。到該校入學的多半是大學生、工人、商人及各階層的婦女。學校建立以後，曾多次舉辦大型的音樂會，演奏俄羅斯作曲家的作品，也演奏歐洲大音樂家的名曲。免費學校當時有很大的社會影響。
1868年
1月巴拉基列夫來到莫斯科，柴可夫斯基與其結識。在此之前巴拉基列夫早就注意到他，希望能看到他的作品。應巴拉基列夫的請求，柴可夫斯基把歌劇《市長》中的舞曲總譜寄給他看，徵求他的意見。同年春季，當柴可夫斯基去彼得堡時，在巴拉基列夫家舉行的一次晚會上，柴可夫斯基認識了「強力集團」的其他成員。
柴可夫斯基在晚會上演奏了他的《冬日的幻想》交響曲的
第一樂章 ，他們對柴可夫斯基的作品很滿意。
最初，「強力集團」的成員們對柴可夫斯基抱著懷疑態度，對他有成見。
他們認為受過音樂學院專業教育的柴可夫斯基不會是他們的「自己人」，他們不過把柴可夫斯基看成是「音樂學院的小孩兒」而已。
柴可夫斯基認為這些彼得堡的音樂家們很有才能，但不能同意他們「自視甚高、十分膚淺地認為自己比周圍世界優越」，不能同意他們在音樂方面所持的偏狹態度。儘管如此，柴可夫斯基對「強力集團」抱友好的態度。在發展俄羅斯民族音樂這一點上他們有共同的目標。
1866年巴拉基列夫出版了自己紀錄的俄羅斯民歌選集。這是一次創舉，以往從未有過一本從農民那裡直接記錄的歌曲集。巴拉基列夫把來自農民的歌曲進行改編加工，汲取了俄羅斯民間音樂的精髓，大大豐富了當時的俄羅斯音樂創作。
柴可夫斯基在
60年代也收集過不少民歌，並在民歌基礎上編寫了鋼琴曲。巴拉基列夫所編歌集中的許多歌曲吸引了柴可夫斯基。兩位作曲家建立了經常的聯繫，他們在一起談音樂，出去郊遊，後來在音樂創作方面也有很好的合作。
1869年巴拉基列夫因得罪了音樂協會主席海倫娜公爵夫人，被迫辭職。
柴可夫斯基針對這一事件發表了《莫斯科音樂界的呼聲》一文，為巴拉基列夫仗義執言，曆數了這位音樂家對俄羅斯音樂的貢獻，肯定了他的功績，認為他是「一位出色的藝術家”，是「俄羅斯音樂協會的一位不可替補的有用成員」。柴可夫斯基在文章中說：“這位藝術家從那些向他發出逐客令的圈子裡所得的讚許愈少，公眾對他的同情就愈大，而公眾這股力量的意見是人們值得注意的，因為在和那些敵視人們喜愛的藝術家的種種努力進行鬥爭時，公眾始終會是勝利者。」
在柴可夫斯基與裡姆斯基—科薩柯夫之間也建立了很友好的關係。裡姆斯基—科薩柯夫接觸了柴可夫斯基以後，認識到了專業音樂教育的必要性，開始努力研究音樂史和作曲理論，在這方面得到了柴可夫斯基的熱情幫助。
柴可夫斯基也曾寫文章維護青年作曲家裡姆斯基—科薩柯夫，這一舉動也促使「強力集團」與柴可夫斯基的關係更密切了一步，「強力集團」也成為柴可夫斯基音樂的熱烈擁護者。
柴可夫斯基與「強力集團」的另一個年輕作曲家格拉祖諾夫一直保持着密切的友誼。
1882年
10月
8日，柴可夫斯基曾寫信給巴拉基列夫說：「我對格拉祖諾夫很感興趣，能否找到這個年輕人，請他將自己的作品寄給我看看？」
1884年柴可夫斯基和格拉祖諾夫初次見面。此後，格拉祖諾夫把自己的每部新作品都及時寄給柴可夫斯基，向他徵求意見，並把自己的第三交響曲題獻給柴可夫斯基。柴可夫斯基對這部作品非常喜歡和稱讚，曾多次讓作者彈奏其中的樂段。
他在莫斯科音樂界熱情宣傳格拉祖諾夫的作品，為年輕作曲家的每一個新成就而高興。柴可夫斯基也常常把自己的作品寄給格拉祖諾夫。雖然他們的藝術觀點不同，但格拉祖諾夫對這位音樂大師十分傾慕，非常喜愛他的音樂。格拉祖諾夫認為柴可夫斯基作為一位抒情作曲家把歌劇因素帶進了交響樂，這是值得稱道的創舉。
他們之間的友誼越來越親密，直到柴可夫斯基死前的一星期，格拉祖諾夫還和他有共同的活動。柴可夫斯基生前對格拉祖諾夫作品的指導性意見，格拉祖諾夫一直銘記在心。
