「文革」期間，社會上發生武鬥，我「逍遙」到南京，其時適值父親的船泊在南京修理，我便住在他們船上，每天以游泳為樂。一次，我從甲板上躍入江裡，另一位船員也躍入江裡。那船員的姓名我忘了，只記得他很胖，入水好大一會，還不見他出水。起先，我還以為他有意潛水，不由暗暗驚羡他的水性。
可是，時間越來越長，我疑惑了。這時，只聞「撲通」一聲，一個人影從船上跳了下來，迅速潛入水底，過了一會，在下游幾十米處，冒出兩個人，確切地說，是一個人夾拖着另一個人，逆水而上，游近船舷，在其他船員幫助下，一起上了船。我認出了，其中一個就是我父親。原來，胖子船員跳入江裡時，腦袋撞在水下的鐵錨上，昏了過去。
是父親救了他。這是我第一次看見父親下水，這之前，我從不知道他會水，我小時候在江邊玩水，他發現了，總是拿棍子來打，我一直認為他是旱鴨子。那年，父親”「是
54歲，祖母還健在，我同祖談起救人之事，她老人家才說：“你父親水性可好啦，小時候放牛，能游過長江呢！」然而，這一切，父親從來不說。
他的沉默寡言裡，興許還隱藏有其他的輝煌？有時望着他的滿頭白髮，我不免這樣想。 台灣女作家文選人間情分
下着梅雨的季節，令人心浮動，生活煩躁起來。尤其是上下課時，捧抱著大疊教材講義，站立在潮濕的街頭，看著呼嘯如流水奔湧的大小車輛，卻攔不住一輛計程車，那份狼狽，無由地令人沮喪。
也是在這樣綿綿密密雨勢不絶的午後，匆忙地趕赴學校。搭車之前，先尋覓一家書店，影印若干講義給學生，因為時間的緊迫，我几乎是跑進去的，迅速將原稿遞交給從未謀面的年輕女店員。
那女孩有一雙細白的手掌，鋪好原稿，開動機器，她先印了兩張尺寸較小的，爾後將兩張影印稿並排印成兩大張。抬起頭，她微笑地說「這樣不必印
80張，只要
40張就夠了，好不好？」我驚異地看著她繼續工作，在影印機一陣又一陣的光亮閃動裡，也驚異地看著她的美麗。
原本，她的五官平凡無奇，然而，此刻當我的心靈完全沉浸在這樣寧謐的氣氛中，她不再是個平凡女孩。
我看著她仔細地把每一張整齊裁開，疊好，裝進袋子，連同原稿遞還給我。付出雙倍勞力，卻只換來一半的酬勞，她主動做了，還顯得格外光采。
離開的時候，我的腳步緩慢了些，焦躁的感覺，全消散在一位陌生人善意的溫柔中，並且發現，即使行走在雨裡，也可以是一種自在心情。
第二次去澎湖，不再有亢奮的熱烈情緒更好的東西。望安島上任意放牧的牛群；剛從海口撈起的白色珊瑚，用指甲輕劃，會發出箏的聲響。夏日渡海，從望安島到了將軍嶼，一個距離現代文明更遠的地方。有些廢棄的房舍仍保留着傳統建築，只是屋瓦和窗欞都綠草盈目了。
島上看不見什麼人，可以清晰聽見鞋底與水泥地的磨擦，這是一個隔絶的世界呢？轉過一叢叢怒放的天人菊，在某個不起眼的牆角，我被一樣事物驚住了——一具藍色的計劃，渡海前來裝置公用電話。
不過是一具公用電話，市區裡多得几乎感覺不到；然而，當我想到當初設置的計劃，渡海前來裝置，架接海底電纜……那麼複雜龐大的工程，只為了讓一個人傳遞他的平安或者思念；忍不住要為這樣妥貼的心意而動容了。
一個月的大陸探親之旅，到了後期已如殘兵敗將，恨不能丟盔棄甲。大城市的”“火車站規模不小，從下車的月台到出口，往往得上上下下攀爬許多階梯；那些大小箱子早超過我們的負荷能力了。
那一次，在南方的城市，車站階梯上，我們一步也掙不動，只好停下來喘息。
一個年輕男子從我們身旁走過，像其他旅客一樣，而不同的是他注視着我們，並且也停下來。
「我來吧！」他溫和地說著，用捲起衣袖的手臂抬起大箱子，一直送到頂端。我們感激地向他道謝，他只笑一笑，很快地隱遁在人群中。
穿著白色襯衫的背影，笑容像學生般純淨，是我在那次旅行中最美的印象了。
現代人因為寂寞的緣故，特別熱衷于談情說愛，然而又因為吝嗇的緣故，情與愛都構築在薄弱的基礎上。
有時候承受陌生人的好意，也會忍不住自問，我曾經替不相干的人做過什麼事？
人與世界的諸多聯繫，其實常常是與陌生人的交接，而對於這些人，無慾無求，反而能夠表現出真正的善意。
每一次照面，如荷花映水，都是最珍貴而美麗的人間情分。
他曾經幼小我們所以不能去愛大部分的人，是因為我們不曾見過他們幼小的時候。
如果這世上還有人對你說：「啊！我記得你小時候，胖胖的，走不穩……」你是幸福的，因為有人知道你幼小時期的容顏。
任何大豪傑或大梟雄，一旦聽人說：「那時候，你還小，有一天，正拿着一個風箏……」也不免一時心腸塌軟下來，怯怯地回頭去望，望來路上多年前那個痴小的孩子。那孩子兩眼晶晶，正天不怕、地不怕地嘻笑而來，吆呼而去。
我總是儘量從成年人的言談裡去捕捉他幼小時期的形象，原來那樣垂老無趣口涎垂胸的人，竟也一度曾經是為人愛寵為人疼惜的幼小者。
如果我曾經愛過一些人，我也總是竭力去想象去拼湊那人的幼年。或在燒紅半天的北方戰火，或在江南三月的桃紅，或在台灣南部小小的客家聚落，或在雲南荒山的仄逼小徑，我看見那人開章明義的含苞期。
