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這個十惡不赦的匪首再也不動了。
弗蘭杰里最後把利刃捅進塔巴勒斯的胸膛，剜出心臟。
弗蘭杰里抽動了一下肩膀，呼了口氣。
夕陽快要西沉，一抹餘輝投射在國道上的巨型卡車上。駕駛臺前坐著根岸四郎，伴在他身旁的是直子的屍體和三郎的頭顱。
四郎向站在車旁的兩位男子深深點頭致意。車下的兩人向他微微揮手道別。他們是淺脅和羅波斯，兩人目送著四郎離去。卡車在筆直的國道上疾馳，一會兒就消失在道路的盡頭了。
「巴西的歹徒實在太多。」羅波斯輕聲地說。
「歹徒嘛，哪個國家都有。」淺脅回答。
「可是象塔巴勒斯這樣的歹徒卻真少見。」
「的確少有。」
淺脅苦笑了一下。
茜色開始染紅國道，海市蜃樓般的遊絲終於消散了。
根岸四郎來到科爾達農場。當他把直子姐姐的屍體和三郎哥哥的頭顱帶到父母的墓地時，天已經黑盡了。
在另一個遠離這裡的地方，淺脅在心裡默想著：四郎會向他們的父母祈禱些什麼，訴說些什麼呢？
譯後記
《血史大地》於一九七九年四月由日本德間書店初版發行，後於一九八三年收入德間文庫，筆者是根據後者譯出的。
對於它的作者西村壽行，中國的影視觀眾們並不陌生，可以說十分熟悉。電影《追捕》、電視劇《犬笛》就是根據西村的同名小說改編的。上述兩部片子在我國映播后，給廣大觀眾留下了深刻的印象。《追捕》中的主要人物真由美，在我國幾乎是家喻戶曉，以致把扮演該角色的演員中野良子直呼為真由美了，可見其感染力之深。
西村壽行的小說題材多樣，總的特點是風格新穎，情節緊張，內容真實，引入入勝。
《血火大地》是他的又一篇力作。它以海外為舞臺，生動地描寫了巴西的政情民情。讀了之後，我們會對巴西的自然概貌、風土人情、生活習慣等有比較形象的瞭解。
西村壽行的小說之所以擁有大量的讀者，是因為他的寫作態度十分嚴肅，動筆之前多方收集有關資料，認真閱讀選擇，把有用的部分運用到作品中，使其具有真實感，加之他那熟練高超的寫作技巧，因而每部作品都能深深打動讀者的心絃。
以《血火大地》為例，西村把收集到的有關巴西的資料，分門別類，整理成四五百張卡片。大的門類有：各州概況，方言土話語，移居南美的手續，道路交通，國籍，歸化，巴西度量衡單位，飲食，司法警察，昆蟲，魚類，風土病，經濟，通貨等四十餘類，各大類中又有細小的分類。他還收集了聖保羅，亞馬孫等地的照片數千張，掛在自己的書房也就是工作室裡。走進書房，便有置身於巴西之感。在他的案頭，除了大量的資料卡片井，還放著大大小小、各種比例的南美及巴西地圖十多冊。他不僅收集文字資料，還收集有聲材料，寫作期同隨時聽聽錄音，以增加立體感。《血火大地》就是在這樣堅實的基礎上寫成的。
一九七九年四月，這部小說剛剛出版就傳到了巴西，並在巴西的日僑中爭相傳閱。連在巴西定居二十年以上的日僑都稱讚作者對巴西瞭如指掌，以為作者在巴西長期生活過。其實不然。
作者自己所列舉時主要參考書目有：
《南美洲》，馬斯通·伯茨著；
《新巴西》，齋藤廣志著；
《巴首動物通訊》，實古達郞著；
《巴西事典》，聖保羅新聞社編；
《日本人移居玻利維亞史》，該史編委會；
……
蒐集者：
鈴木一郎（民族學者），
瀧野大陸（國際文化交流協會理事）
……。
《血火大地》的故事情節是虛構的，然而並非胡編亂造。作者一絲不茍的寫作態度，是值得稱道和學習的。
譯者在翻譯過程中，已經刪除了個別不適合我國國情的片斷，某些地方作了編譯，順便在此說明。由於譯者水平有限，錯誤難免，敬請讀者批評指正。
1986年11月26日
THE END
