第43頁
克勒韋爾先生住在索塞伊街，她的路由卻是穿過閲兵橋，沿河濱走伏爾泰大道，奧爾塞大道，狩獵街，大學街，再回頭穿過協和大橋，走馬里尼大街。這個極不邏輯的路由是根據情慾的邏輯決定的，而情慾是永遠跟人的腿搗亂的。貝姨在河濱大道上一路走的極慢，眼睛望着塞納河對岸。她的計算一點不錯。她出門的時候，文賽斯拉應當在穿衣，她預計她一走，他會立刻抄近路上男爵夫人家。果然，正當她沿著伏爾泰大道的石欄，眼睛死釘着塞納河，身在右岸，心在左岸的辰光，她看見藝術家從杜伊勒裡花園的鐵門中出現，望王家橋走去。一到橋邊，她跟上了她的薄情郎，可決不會被發覺，因為情人赴約是難得回一回頭的；她一直跟到于洛家門口，看他進去的神氣完全是一個熟客。
這個最後的證據，更證實瑪奈弗太太的報告，把李斯貝特氣瘋了。她走到新任團長府上的時候，一腔怒火簡直可以使她動手殺人。她看見克勒韋爾老頭在客廳裡等他的孩子們，于洛兒子和于洛媳婦。
可是賽萊斯坦·克勒韋爾，賽查·皮羅托的承繼人，是巴黎暴發戶中最天真最實在的代表，咱們不能隨隨便便的闖入他的府上。克勒韋爾一個人就是另外一個天地；而且他在這幕家庭活劇中擔任一個重要角色，所以應該比裡韋多費我們一些筆墨。
讀者諸君，不知你們曾否發現，在童年或是初見世面的時期，我們往往不知不覺的，自己造好一個模型。一個銀行的跑街，走進東家的客廳，就夢想要有一間同樣的客廳。如果二十年後他發了財，他在家所撐的考究場面，決不是時行的款式，而是他當年眼熱的，過時的那一套。因妒羡往事而造成的種種笑料，我們無法完全知道，也不知道為了這一類暗中的競爭，在模仿偶像、費盡氣力做前人影子的時候，閙過多少荒唐的事。克勒韋爾當助理區長，因為從前東家做過助理區長；他當民團團長，因為他看中賽查·皮羅托的肩章。在東家最走運的時代，建築師葛蘭杜奇妙的設計是他驚異讚歎的對象，所以他自己需要裝修住宅的時候，就照他自己的說法，當場立刻，打開了錢袋去找葛蘭杜，而那時的葛蘭杜早已無人請教。這批過時的紅藝術家靠落伍的信徒支持，不知還有多少時候好混。
葛蘭杜的客廳裝飾，是千篇一律的白漆描金，大紅綢糊壁，他替克勒韋爾設計的當然不能例外。紫檀木傢具的雕工，全是大路貨的，沒有一點兒細巧的感覺；所以從工業展覽會的時代起①，巴黎的出品就比不上外省。燭台、椅子的靠手、火爐前面的鐵欄、弔燭台、座鐘、全是路易十五時代的岩洞式。獃獃板板放在屋子正中的圓桌，嵌着各式各種的意大利白石，這類羅馬製造的礦物標本，象裁縫的樣子板一樣，叫克勒韋爾所請的中產階級的客人來一次贊一次。護壁板上掛有四幅畫像，是克勒韋爾的、故世的克勒韋爾太太的、女兒和女婿的，都是在中產階級裡走紅的畫家皮埃爾·格拉蘇的手筆；他把克勒韋爾不倫不類的畫成拜倫姿勢。一千法郎一個的畫框，和這些咖啡館式的、真正藝術家見了搖頭的富麗排場，剛剛合適。
①大概是指一七九七年第一屆工業展覽會。
有錢的人從來不肯錯過一個表現俗氣的機會。如果我們的退休商人，能象意大利人那樣天生的知道什麼叫做偉大，巴黎今天連十座威尼斯都能造起。就在現代，一個米蘭商人還會在遺產中捐五十萬法郎給米蘭天主教堂，替穹窿頂上巨型的聖母像裝金。卡諾伐在遺囑上寫明，要他的兄弟造一座價值四百萬的教堂，而兄弟自己又捐上一筆。一個巴黎的中產階級，（而他們都象裡韋一樣打心眼裡愛他們的巴黎）會不會想到在聖母院塔上添補鐘樓？可是沒人承繼而歸給政府的遺產有多少，你們算一算吧。十五年來，克勒韋爾之流為了硬紙板的牆壁、金漆的石膏、冒充的雕刻等等所花的代價，可以把美化巴黎的工事全部完成。
客廳盡頭是一間華麗的小書房，桌子柜子都是仿的市勒①的紫檀雕工。
①布勒（
1624—
1732），著名木器細木工，精於金屬和貝殼鑲嵌。
全部波斯綢糊壁的臥房，也通連客廳。飯廳內擺着耀眼的胡桃木傢具，壁上華麗的鏡框內，嵌着瑞士風景畫。克勒韋爾老頭一直夢想要遊歷瑞士，未去之前，他先要在畫上享受一番。
