這裡把秋蟬喻薄命美人，以抒發自己身世沒落的悲哀。「獨飲天邊風露」寫蟬境況之窘迫。「涼生鬢影」形容枯槁還要去飲風啜露，有誰能堪？處境如此，誰為之奈何！天高渺清遠，蟬孤獨窘迫，詞人把二者映照開來，構成一種較為獨特的意境。或可表示詞人希冀擺脫自己慾念的一種自我表白吧。
接着「朝朝暮暮」延伸了時間，「驀然飛過別枝去」拓展了空間。不論何時何地，哀痛於心的蟬，不停地將心中的哀傷傾訴。悲鳴不能自已，痛苦又何堪。但只要「尚有殘聲」，她就不會噤而不發。
威勢逼人的風刀霜劍，怎能使她懾服。這段文字緩急相間，起落有致。音韻巧妙，聲音變化，而又部分重沓，表達出纏綿悱惻、悠悠不盡的情思。
上片在寫蟬時，先寫在特定時空中蟬的淒苦憂愁，後來拓展時空範圍，大大地加強了寫蟬的廣度和深度。
「齊宮往事謾省」，引出興亡之感來。齊女化蟬，古老的故事至今仍不時地在人們的腦子裡閃現，常以它為話題，談個不休。可是如今連齊女的化身——蟬也已悄然離去，雨後空山，煙月古柳，又何處可覓蹤。清脆的鳴聲、終歸是夢幻而已。
這是因宋陵被侵，引發詞人懷舊的情懷。「齊女」已消失，宋陵被毀壞了，故國已不堪迴首，痛徹肺肝也。「拂冰箋」、「拈琴譜」了。「冰箋」和「琴譜」總會令人睹物思故的。
「滿地霜紅」道出：深秋時節霜風淒緊，慘紅的葉子飄浮于地，倩影杳然，令人思念不已。只好尋覓秋蟬亡去前脫下的外殼，以寄託自己深長的情思。
這是一首借蟬詠情之詞。故國之思，身世之痛和對當朝統治不滿。都借本來不相及的蟬而詠出來。融化「齊女化蟬」的古老傳說，巧連「蟬」「人」。
使詞人一肚子難於訴說的對處境的不滿托蟬而一股腦地傾吐出來，可謂意味極為深永。
褚生詞作鑒賞 生平簡介
褚生，德祐時太學生。
●百字令·德祐乙亥 褚生
半堤花雨，對芳辰、消遣無奈情緒。
春色尚堪描畫在，萬紫千紅塵土。
鵑促歸期，鶯收佞舌，燕作留人語。
繞欄紅藥，韶華留此孤主。
真個恨殺東風，幾番過了，不似今番苦。
樂事賞心磨滅盡，忽見飛書傳羽。
湖水湖煙，峰南峰北，總是堪傷處。
新塘楊柳，小腰猶自歌舞。
褚生詞作鑒賞
1275年（宋恭宗德祐元年），皇帝年幼，朝政大權操縱在賈似道這個奸相手中。元兵大兵南下，臨安已為其囊中物。朝廷上下恐慌一片。獨有賈似道卻匿情不報，在杭州過着紙醉金迷的生活，曾有人作詩諷刺他：「山上樓台湖下船，平章醉後懶朝天。
羽書莫報樊城急，新得蛾眉正少年。」
這首詞《百字令》即作於此時。詞的基調較為哀婉動人，令人心中自然升騰起一種對賈氏之流的切齒之恨。在
1276年，元兵攻入臨安，太后降詔投降，南宋小朝廷臨安至此而亡。
上闋寫杭州西湖景色。「半堤花雨」起句，扣住西湖。遊人繞堤遊覽，堤上春花凋殘、落地如雨：「對芳辰」三月暮春。這樣的西湖景觀，寫得既概括，又形象。
「消遣無奈情緒」，「無奈」，空虛廖落、無可奈何。愁緒滿腹，賞景排遣，誰知所對芳辰，竟是春意闌珊，反而加重了內心的愁緒。正所謂「抽刀斷水水更流，舉酒消愁愁更愁。」下面數句寫觸目所見，其中浸透了這種對景難排的惜春、傷春之情。
「春色尚堪描畫在，萬紫千紅塵土」春色雖尚堪描畫，但如錦如簇的春花已塵落矣。好景不長，大勢已去。「鵑促歸期，鶯收佞舌，燕作留人語。」杜鵑哀啼，呼喚歸去。
黃鶯收起歌喉，春光寥寂；惟有紫燕呢喃，尚作留語。「繞欄紅藥，韶華留此孤主」：紅紅的芍藥花在欄干邊盛開，仍在裝點着春色，灼人的紅色，卻點綴在「萬紫千紅」已「塵土」的背景之上，使人寂寞，甚至有點慘然！「韶華留此孤主」情景雙繪，它既是西湖景色的聚焦點，又是情感流露的突破口。對著「繞欄芍藥」，詞人心中的淒涼幽怨之情噴發而出，使人頓起惜春、傷春之情。
「真個恨殺東風，幾番過了，不似今番苦。」總攬上闕、引出下闕。「真個」表明惱恨已極。東風過了，春意闌珊，令人可恨。
細分析詞人恨之所在，不是自然界的節序更替，而是人事的滄桑變化。「樂事賞心磨滅盡，忽見飛書傳羽」。直陳其事，南宋君臣的宴安享樂如過眼雲煙，頃刻磨滅，而軍情緊急，北兵將至。
「湖水湖煙，峰南峰北，總是堪傷處。」面對大好河山，而亡國之禍將臨，此景此情，令人怎不神傷。字字淒咽，語語沉痛！聯繫「無奈情緒」其政治內涵，更一目瞭然了。「新塘楊柳，小腰猶自歌舞。
」此景寫情，曲筆直書，表達極為含蓄。回到春景，「猶自」兩字，用筆拙重，如王安石詩中表意。「隔江猶唱後庭花」。楊柳裊娜，如在東風中舒腰曼舞，它何曾懂得世人憂國傷時的苦痛呢！
這是一首暮春遊湖，即景抒懷之作。但詩中表達的意藴已大大超越了賞景的本身。在國破家亡之際，詩中心中所想的不是花枝柳色，而是國家興亡。詞中的暮春之景，恰如將亡的偏安南宋王朝。
清朝陳廷焯在《白雨齋詩話》中評論此詞說：「宋德祐太學生《百字令》。《祝英台近》兩篇，字字譬喻，然不得謂之比也。此詞太淺露、未合風之旨。」這篇評論非作者本意，是陳氏未揣透之。
徐君寶妻詞作鑒賞 生平簡介
