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上片「卷盡」兩句，寫試燈日遇雨，而入夜雨收雲散，天青月朗；以月宮仙女「素娥」代指月亮，即以「新梳洗」形況月色明淨，比擬渾成，三字兼帶出「雨後」之意。這是寫天上。「暗塵」兩句寫地上，化用蘇味道「暗塵隨馬去，明月逐人來」（《正月十五日夜》）和韓愈「天街小雨潤如穌」（《早春呈水部張十八員外》）詩句，又有所變化、增益，切合都城燈夜雨後的光景。「凌波地」，是靚裝舞女行經的街道。
《洛神賦》：「凌波微步，羅襪生塵。」凌波原本是形容洛神亭亭玉立的姿態，後來借指步履輕盈的女子。《武林舊事》卷二「元夕」又載姜白石詩云：「南陌東城盡舞兒，畫金刺鄉滿羅衣。也知愛惜春遊夜，舞落銀蟾不肯歸。
」形象地刻畫了天街月夜的歌舞場面。
上片並未用雨字、燈字、人字，讀後便覺燈月交輝，地潤絶塵，舞兒歌女，結隊而至，賞燈士女，往來不斷，顯示出吳文英在語言上的精深功力和鮮明特點，比如愛用代字，用「素娥」代月亮，再如善於點代前人詩句等等。
譚獻說此詞云：「起稍平，換頭見拗怒，『情如水』三句，足當『咳唾珠玉』四字」（譚評《詞辨》）。說「起稍平」，這是由於上片只是客觀地描述場景；下片才是密切結合自己的回憶、聯想，抒發感情，藉此反映出不平靜亦即「拗怒」的心理狀態。「輦路」兩句，寫詞人故地重遊，沉入回憶之中。「輦路」，是帝王車駕經由之路，這裡指京城繁華的大街。
「重來」，說明詞人對眼前的景象亦曾相識，從而引起聯想，又以「彷彿」兩字形容觸景戀舊的心境。「燈前事」，即賞燈往事。那時自己春衫年少，意氣風發，記得也是同樣的夜晚，月色燈光，交相輝映，簫鼓舞隊，綿連數裡。這一句隱隱含有物是人非之感慨，景物依舊，可是作者的心情已由歡喜變為落寞。
末尾三句，寫往事如煙、柔情似水；月與燈依舊在，伊人無覓處，自己一往情深的淒涼心事，無人傾訴。「情如水」二句也顯示出吳文英語言精警的特點。
古人就有「思君如流水」的千古佳句，以水喻情，寫出了情的純潔珍貴和綿綿不絶。賞燈不能消愁釋懷，反而增添無限悵惘，只好踽踽而行，頽然而返，獨上小樓，熏被而眠，遙想伊人此刻，心情亦或如是，「誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知」（姜夔《鷓鴣天》）。最深的思念就是想象對方也在思念。「春夢」句緊接上文，描繪深夜入睡以後，那悠揚的歌聲樂聲，綿綿不絶地縈繞蕩漾在夢的漣漪中。
這裡將「拗怒」的詞意，融入流轉悠然，委婉多情的筆調之中，形成惝恍迷離的朦朧意境，顯得餘音裊裊，韻味無窮，真可稱得上是「咳唾珠玉」。
●古香慢·賦滄浪看桂 吳文英
怨娥墜柳，離佩搖葓，霜訊南圃，漫憶橋扉，倚竹袖寒日暮。
還問月中游，夢飛過、金風翠羽。
把殘雲剩水萬頃，暗薰冷麝淒苦。
漸浩渺、凌山高處。
秋澹無光，殘照誰主。
露粟侵肌，夜約羽林輕誤。
翦碎惜秋心，更腸斷、珠塵蘚路。
怕重陽，又催近、滿城風雨。
吳文英詞作鑒賞
滄浪指蘇州滄浪亭，在州學之南。這首《古香慢》是吳夢窗的一首詠物詞，所詠之物即為滄浪亭的桂。從詞風和內容看。此詞大約寫於理宗淳祐三年（
1243），反映的是詞人面臨南宋衰亡的哀感。
此詞寫於重陽節前，一開始就寫秋氣蕭瑟。「怨娥墜柳，離佩搖葓，霜訊南圃。」以景物起興，以「霜」點時節，引入本題。寫背景，用的是半擬人化手法。
「怨娥」指柳葉，柳葉像愁眉不展的怨女一樣從枝頭墜落。「離佩」指水葓即紅蓼的紅色花穗分披。像分開的玉珮一樣，搖蕩着紅蓼。然後歸結到秋霜已來問訊南圃，意指秋天到了。
「訊」也是擬人化的字眼。
詞隨後寫「漫憶橋扉，倚竹袖寒日暮」，就是用擬人手法寫桂。詞人看到桂，引起無限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。「橋扉」即小橋通往宅院的門。下二句另作別想：「還問月中游，夢飛過、金風翠羽。
」問是問桂，疑是夢遊月宮時，有金風吹來、翠鳥飛過、似曾相識的桂樹。到此就點出了滄浪亭橋頭的桂樹。時間已近傍晚，上片最後二句「把殘雲剩水萬頃，暗薰冷麝淒苦」，又轉筆到桂花的現實處境來。日晚雲殘，天寒水淺，桂樹只把周圍雲水以自己的冷香薰射，內心含着莫乎名狀的淒涼悲苦。
從第一句起，直到寫桂，中間比擬佳人，設想月桂，是頓挫之處，寓有今昔不同之感。寫楊柳紅蓼及桂樹與修竹、雲水相依的地方、則完全是體現滄浪亭一片寂寞無主的悲涼，其悲哀遠過于「庭草無人隨意綠」、「空梁落燕泥」。
下闋，便緊接着「無主」寫滄浪亭的情境，再轉到看桂上。「漸浩渺、凌山高處。秋澹無光，殘照誰主。」一片寒波渺茫，是登上山之高處所見，然後明寫詞人的感想：滄浪亭的一片冷落淡漠的秋色，這斜陽秋樹的主人是誰呢？後一句分明是寄託了瀕于危亡、國事無人管的沉痛，這種境界，不僅僅是韓王已死，園林無主的一般訴說。
