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「乍涼」是對「秋氣」的修飾詞，雖然是從人的感覺得出，但「乍涼秋氣」四字還是對客觀事物的描述，到了「滿屏幃」，這才和人的主觀感受結合起來，構成一種涼氣滿室而且淒涼滿懷的境界。以上兩句，從詞人的視覺轉到身上的感覺，將夜深、燈暗、而又清冷的秋夜景況渲染托出。
以下兩句再作進一步的鋪展——「梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離」。上句似乎是筆鋒一轉，由室內寫到室外了。但如細加體味，這兩句原是一個意，是透露出男主人公心中的離愁的。離愁本是存、潛伏着的，由於聽到了「聲聲」，而觸發，而加濃了。
這「聲聲」，是來自樓外的「梧桐葉上三更雨」。梧桐「一句，是為了渲染男主人公心中的離愁別恨而設置的，所謂」因情造景「者是。這兩句的落腳點仍是那聽到了」聲聲「的人，即樓內人，寫他的聽雨心驚，這還是寫的」室內「。兩句化用溫庭筠《更漏子》詞」梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明「。作者把」滴到明「的意思先寄」殘紅欲盡「處，又把」葉葉聲聲「同」別離“即離情畫了等號，也還是有點新意。詞的上片把人的感情寫得如此深沉，卻未用明着道出，而是于平淡之語中隱含款款深情。
下片回憶中的歡樂之音與上片離別後的淒涼雨聲，構成昔歡今悲的鮮明對比。過變承接「別離」意脈，寫出昔聚今離、昔樂今愁的強烈對比，主人公的感情波瀾起伏更大。「調寶瑟」三句是對昔日歡聚的追憶，由「那時」二字型現。「調寶瑟」是奏樂，「撥金猊」是焚香，「同唱鷓鴣詞」是歡歌，三件事構成一個和諧的生活場景，也是藝術場景。
從中交代出男主人公所以為之產生離愁別苦的那人是歌女身份，兩人有過戀愛關係。當時他們一個調弦撫瑟，使音調諧和；一個撥動爐香，使室中芳暖。這無限溫馨的情境中「同唱鷓鴣詞」，此樂所以使他至今不忘。「金猊」是銅製的燃香器具，成狻猊形。
陸游《老學庵筆記》卷四記：「故都紫宸殿有二金狻猊，蓋香獸也。故晏公（殊）冬宴詩云：」狻猊對立香煙度。‘「」鷓鴣詞「當指歌唱男女愛情的曲子。」鷓鴣「唐宋詞中大都以成雙歡愛的形象出現。
溫庭筠《菩薩蠻》中的」雙雙金鷓鴣「，李珣《菩薩蠻》中的」雙雙飛鷓鴣「，顧夐《河傳》中的」鷓鴣相逐飛「，都是作為男歡女愛的象徵。本詞用」鷓鴣詞「作為」同唱「的內容，其用意也于此。這個」同「字既揭示了主人公與」別離「者的關係，還追憶了溫馨歡樂的昔聚之情，同時也就開啟了今別孤單痛苦之門，蓋言」那時同「，則」如今「之不」同「可知矣。於是詞筆轉回到」如今風雨西樓夜「的情境，連貫上片。
當此之際，許多追昔撫今的感嘆都不言之中了，只補一句，就是」不聽清歌也淚垂「！本來因有離愁別苦而回憶過去相聚同歌之樂以求緩解，不料因這一溫馨可念的舊情而反增如今孤棲寂寞的痛苦。這個」淚「是因感念昔日曾聽清歌而流，如今已無」清歌「可聽了，而感舊的痛淚更無可遏止。為什麼？如今身處」風雨西樓夜「，自感秋夜之淒涼，身心之孤獨」淚「是因此而」垂“的。
「也淚垂」的「也」，正是從上句派生出來的，當然離不開昔日歡娛而今冷落這個背景。「不聽清歌」四字，正是概括地寫出了這個背景。末尾兩句，以「如今」作為昔與今、喜與悲的轉折詞，以否定語氣點出別離之苦，再相見之難，較直說更發人深思。
此詞條用昔與今、悲與喜、正說與反說兩相比照的手法，表情達意委婉曲折而又含蓄層深。全詞通體淺語深情，雖“江平風霽、微波不興，而洶湧之勢，澎湃之聲，固已隱然其中。
●生查子 周紫芝
春寒入翠帷，月淡雲來去。
院落半晴天，風撼梨花樹。
人醉掩金鋪，閒倚鞦韆柱。
滿眼是相思，無說相思處。
周紫芝詞作鑒賞
此詞抒寫女子寒食、清明時節春夜懷人的情懷。
詞中對「春寒夜」的景色描繪得較為細膩、生動，對「玉樓人」因感春而引發的行動也有較多刻畫，具有較高的藝術價值。
上片寫室內氣氛和室外景象，而「風」則是把室內的情和室外的景連結一起的紐帶。是「風」把室外的寒氣吹進「翠帷」；是「風」吹着「雲來去」使月光乍明乍暗；是「風」驅雲掩月，使「院落半晴天」；是「風撼梨花樹」而使落英繽紛。從描寫的順序來看，是室外的「風」吹入「翠帷」，使室內的人產生春寒的感受，因憐惜院落中的一樹梨花，從而見到院落中的諸種景象。從抒情的重點來看：室內是被春寒所困的翠帷人，室外是被春風所撼的梨花樹。
春寒入帷是室內氣氛的描寫，也是翠帷人心理活動的描寫。因春寒的襲入使翠帷人芳心自警，惹起了春愁。
下片首句承上片因「春寒入翠惟”而生的孤寂之感和因「風撼梨花樹」所起的時節哀愁，描寫“人醉」
的情景。「醉掩金鋪」（金鋪為門環的底座，代指門），而又去「閒倚鞦韆柱」，一副坐臥行立皆無所可的情態，宛然可見。為什麼這樣，原來是因為「滿眼是相思，無說相思處」也。當此寒食清明之夜，天色既不開朗，梨花又復飄零，人則深閨獨醉，一任鞦韆閒掛，種種景象、行動，都表現出她的觸處皆愁。
愁因相思而起，相思又無處訴說，其愁愈甚。結處點明主題。
趙佶詞作鑒賞 生平簡介
