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換頭「煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮」兩句，轉筆宕開寫景：這是一個晴朗的深秋的傍晚。煙靄繚繞中，遠處排立着無數青翠的山巒。夕陽的餘輝，照映空中飛雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的紅色。兩句分別化用謝朓詩句「窗中列遠岫」與溫庭筠詩句「鴉背夕陽多」，但比原句更富遠神。
它的妙處，主要不景物描寫刻畫的工麗，也不景物本身有什麼象徵涵義；而於情與景之間，存着一種若有若無、若即若離的聯繫，使人讀來別具難以言傳的感受。那無數並列不語的青嶂，與「獨尋」者默默相對，更顯出了環境的空曠與自身的孤孑；而雁背的一抹殘紅，固然顯示了晚景的絢麗，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮靄之中了。
結拍「人如風後入江雲，情似雨餘粘地絮。」兩句，收轉抒情。隨風飄散沒入江中的雲彩，不但形象地顯示了當日的情人倏然而逝、飄然而沒、杳然無蹤的情景，而且令人想見其輕靈縹緲的身姿風貌。雨過後粘着地面的柳絮，則形象地表現了主人公感情的牢固膠着，還將那欲擺脫而不能的苦惱與紛亂心情也和盤托出。
這兩個比喻，都不屬那種即景取譬、自然天成的類型。而是刻意搜求、力求創新的結果。但由於它們生動貼切地表達了詞人的感情，讀來便只覺其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻畫之跡。「情似雨餘粘地絮」，是詞眼，全詞所抒寫的，正是這種執着膠固、無法解脫的痴頑之情。
此詞純用對句，從而創造了一種與內容相適應的凝重風格。整首詞于排偶中，仍具動盪的筆墨，凝重之外而兼流麗風姿。《白雨齋詞話》評此詞云：「美成詞有似拙實工春，如玉樓春結句云：」人如風後入江雲，情似雨余粘地絮。「上言人不能留，下言情不能已。
獃作兩臂，別饒姿態，都不病其板，不病其纖，此中消息難言。」以這段話評價此詞的工巧深沉和靈活輕捷，應該是精當的。
●夜飛鵲 周邦彥
河橋送人處，良夜何其？
斜月遠墮餘輝。
銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。
相將散離會，探風前津鼓，樹杪參旗。
花驄會意，縱揚鞭、亦自行遲。
迢遞路迴清野，人語漸無聞，空帶愁歸。
何意重經前地，遺鈿不見，兔葵燕麥，向斜陽、影與人齊。
但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。
周邦彥詞作鑒賞
這首詞，上片寫送別，下片寫別後之思。詞中運用陪襯、反襯、熔情入景、化用前人詩文之語等多種手法，細膩曲折地寫出了送別懷人的悲淒與深情。全詞所表現的惜別、懷舊之情，顯得極為蘊藉，只于寫景、敘事、托物上見之，而不直接流露。
起兩句「河橋送人處，良夜何其？」寫送別的地點、時間。時間是夜裡，夜是美麗的，又是溫馨可念的，故曰「良」；聯繫後文，地點是靠近河橋的一個旅店或驛站；用《詩。小雅。庭燎》的「夜如何其」問夜到什麼時分了，帶出後文。
「斜月遠墮餘輝；銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。」夜是露涼有月的秋夜。但送別情人；依依不捨，故要問「夜何其」，希望這個臨別溫存的夜晚還未央、未艾。可是這時候，室內銅盤上已是蠟盡燭殘，室外斜月餘光已漸收墜，霏霏的涼露濃到會沾人衣，居然是「夜向晨」了，即是良夜苦短、天將向曉的時候。
這三句以寫景回答上文；又從景物描寫上襯托臨別時人心的淒惻和留戀。「斜、墮、余、涼」，都是帶有感情色彩的字：「燭淚」更是不堪。周邦彥詞喜運化唐詩。「燭淚」句即運化杜牧《贈別》詩「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明」，李商隱《無題》詩「蠟炬成灰淚始干」。
「相將散離會，探風前津鼓，樹杪參旗。」收束前面描寫，再伸展一層，說臨別前的聚會，也到了要「散離」的時候，那就得探看樹梢上星旗的光影，諦聽渡口風中傳來的鼓聲，才不致誤了行人出發的時刻。
「參旗」，星名，它初秋黎明前出現于天東，更透露了夜的季節性。鼓，可能指渡頭的更鼓，也可能指開船鼓聲，古代開船有擊鼓為號的。觀察外面動靜，是為了多留些時，延遲「散離」，到了非走不可的時候才走，從行動中更細膩的寫出臨別時的又留戀、又提心弔膽的心情。「花驄會意，縱揚鞭、亦自行遲。
」寫到出發。大約從旅舍到開船的渡口，還有一段路，故送行者，又騎馬送了一段。從騎馬，見出送行者是男性；從下文「遺鈿」，見出行者是女性。這段短途送行，作者還是不忍即時與情人分別，希望馬走得慢點，時間挨得久點。
詞不直說自己心情，卻說馬兒也理解人意，縱使人要揮鞭趕它，它也不忍快走，這裡用擬人手法，將離情別緒層曲婉轉的道出。
過片「迢遞路迴清野，人語漸無聞，空帶愁歸。」三句接寫送別後歸途。情人一去，作者孤獨地帶著離愁而歸，故頓覺野外寂寞清曠，歸途遙行，對同一空間的前後不同感覺，也是細膩地反映送別的複雜心情。「何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷。
」這三句是一個大的轉折，轉得無痕，使人几乎難以辨認。讀了這幾句，才瞭解上面所寫的，全是對過去的回憶，從這裡起才是當前之事，這樣，才使人感到周詞結構上的細微用心，時空轉換上的大膽處理，感到這裡真能使上片「盡化雲煙」。《海綃說詞》說「河橋」句是「逆入」，「前地」句是「平出」，「逆」即逆敘以往，「平」即平敘當前。這裡的第一句領起後文。
