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雅燕飛觴，清談揮麈，使君高會群賢。
密雲雙鳳，初破縷金團。
外爐煙自動，開瓶試、一品香泉。
輕濤起，香生玉乳，雪濺紫甌圓。
嬌鬟，宜美盼，雙擎翠袖，穩步紅蓮。
座中客翻愁，酒醒歌闌。
點上紗籠畫燭，花驄弄、月影當軒。
頻相顧，餘歡未盡，欲去且留連。
米芾詞作鑒賞
這是一首饒有情韻的詠茶詞，上片詠宴集烹茶，細緻優雅；下片引入情事，兼寫捧茶之人。
上片前三句寫群賢高會宴飲的情狀，為下文詠茶作鋪墊。「雅燕」，即雅宴，高雅的宴會。「飛觴」，舉杯飲酒。觴，古代盛酒器，呈雀形，稱羽觴，故謂舉觴為飛觴。
揮麈清淡，本魏晉名士風習，常執麈尾（拂塵），揮動以助談興。如《晉書。王衍傳》謂衍「終日清談，……每捉玉柄麈尾」。「使君」，對州郡長官的尊稱。
這裡當指周熟仁。此三句既點出主人風姿之高雅，又點明宴集之盛大，群賢之脫俗，為寫品茗助興作好了輔墊。「密雲」二句入題。「密雲」，茶名，又名密雲龍、密雲團。
「雙鳳」，茶名，即雙鳳團。「密雲」、「雙鳳」皆珍貴的茶餅。「破」，謂擘開茶餅。「縷金團」等名茶皆為貢品，皇帝又每以分賜大臣，即所謂「賜茶」。
「外」二句，寫生爐子煮水。
古人煮茶，非常講究選水。揚水江南水，有「天下第一泉」之號，詞中的「一品香泉」，也許就是指這最佳的泉水。「輕濤」三句，細寫烹茶的情狀。宋人很講究煮茶的方法：把泉水倒進茶瓶，用風爐加熱，小沸即可（即術語的「蟹眼」），再把研碎了的茶葉投入，便有白色泡沫浮茶湯上面，稱為「玉乳」、「雪花乳」，然後輕輕攪拌，便可斟飲。
這片四句，寫美麗的侍女高擎茶具款客的動人場面。「紅蓮」，指女子的腳步。「坐中」二句，緊承上文。對著名茶美女，怎能不感到良宵太短呢？反愁歌闌酒醒時，人將歸去。
「點上」二句，說月已當軒，夜深矣，而馬弄月影，已不耐煩、暗示已到該離去之時。「頻相顧」三句，偏寫座客尚未盡歡，流連不忍離去。「相顧」，與上文「嬌鬟」呼應。
此詞既細膩傳神地寫出了煮茶的程序，又寫出了雅宴清談中侍女的嬌美，坐客的流連，表現了高會難逢，主人情重的意藴，充滿清雅，高曠的情致。
李甲詞作鑒賞 生平簡介
「李甲」字景元，華亭（今上海松江）人。善畫翎毛，兼工寫竹。見《畫繼》卷三、《畫史會要》卷二。《宋詩紀事補遺》卷三一云：「李景元，元符中，武康令。
」詞存九首，見《樂府雅詞》卷下。
●帝台春 李甲
芳草碧色，萋萋遍南陌。
暖絮亂紅，也知人春愁無力。
′得盈盈恰翠侶，共攜賞、鳳城寒食。
到今來，海角逢春，天涯為客。
愁旋釋，還似織；淚暗拭，又偷滴。
謾佇立、遍倚危闌，盡黃昏，也只是暮雲凝碧。
拚則而今已拚了，忘則怎生便忘得又還問鱗鴻，試重尋消息。
李甲詞作鑒賞
這是一首傷春詞。詞中以瀟灑風流的情致，抒寫了春晚懷舊之情。
上片首句起筆不凡為寫春愁作了有力的烘托、渲染。「萋萋」句極寫芳草之盛，「絮」而曰「暖」，「紅」而稱「亂」「草長花飛，觸眼一片暮春景象。至此」春愁“二字便呼之慾出。絮飛花落而使人愁，本是尋常蹊徑，而這裡說花絮知人春愁，從對面落筆。
「無力」二字雙關，既狀人之懨懨愁情態，也寫花絮飄墜時輕柔形象，似亦知人之懶乏無力而有意相陪者，情思深婉。
以下三句，寫往日的歡娛。鳳城即京城。北宋汴京寒食清明節日，「四野如市，往往就芳樹之下，或園囿之間，羅列杯盤，互相勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸」。
（《東京夢華錄》卷七）「拾翠侶」本於曹植《洛神賦》：「爾乃眾靈（神）雜，命儔嘯侶，或戲清流，或翔神渚，或採明珠，或拾翠羽。」這裡是指一同遊春的一位歌兒舞女，「盈盈」是說她的風姿儀態美好。這兩句只說得一件事，而諸般風流繾綣，已言外。上片結末三句，詞意陡轉，由美好的回憶跌落到孤獨惆悵的現實生活中來，仍接應「春愁」。
一樣逢春，不同滋味，對比強烈。詞之上片，採用憶昔比今的手法，道出了春愁生發的原因。
過片四句，承上濃墨重彩地描繪春愁的具體情狀。「愁旋釋，還似織；淚暗拭，又偷滴。」四個三字句，句句用韻，如冰霰降地，淅瀝有聲。此十二字四句，散則為四韻，合則為兩組，總之為一意，以言愁，淚亦是愁的表現也。
兩組之中，「愁」的一組，「旋釋」是虛，「還織」是實；用「織」字，是言愁似網困人，無可遁逃。「淚」的一組，「暗拭」于前，已藏「滴」字：「偷滴」隨之，「滴」且不已：「暗」字「偷」字，又寫出獨自傷心無人與訴情景。總言愁不可解，悲不可遏，下字既精煉，又綿密。人此四句全是滿心而發，肆口而成，不施辭采，不用典實，俞陛去《五代詞選擇》（按：俞書此首作南唐中主李璟詞）評云：“轉頭四句皆三字一句，且多仄韻，節短而意長。
論情致則婉若游絲，論筆力則勁如屈鐵。
以下三句：「謾佇立、遍倚危闌，盡黃昏，也只是暮雲凝碧」。謾，徒也，空也。倚數遠望，不見伊人，直至黃昏。暮雲凝碧，用江淹《擬休上人怨別》詩「日暮碧雲合」，而隱含其下句「佳人殊未來」。
