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當晚回住地時，卓別林把此事告訴製片廠的一個朋友，那人嘆息：「你來以後演得很不錯嘛，這一下糟啦。」卓別林心裡也有一些着急，因為他已經愛上拍電影這一行了。他笑着掩飾自己的心情，問友人：「你看，他會辭退我嗎？」「那毫不足怪，我看塞納特從你化妝室出來時簡直就瘋了。」卓別林想，真辭了也沒辦法，反正拍了十幾周口袋裏已經掙了
1500美元，除了回英國的路費還有不少節餘。
第二天早上，他來到製片廠，坐在化妝室裡等待着即將到來的倒霉事。
但聽到的卻是塞納特和解的語氣：「查理，我們來談一談吧。」他說，瑪蓓爾和他本人都喜歡卓別林，認為他是一位優秀的演員。卓別林也說，他當然非常尊重瑪蓓爾小姐，但談到導演，他認為瑪蓓爾小姐太年輕，才剛開始學做導演，還不具備指導他的資格。塞納特讓他寬宏大量地與瑪蓓爾合作下去。
卓別林這時又提出了一個建議：「如果你讓我自己當導演，就不會再有麻煩了。」外來演員提出這要求，在啟斯東影片公司還是第一次。塞納特沉思了一下，認真地追問：「如果你導演的片子不能掙錢，這筆攝製費誰付？」
「由我自己付。」卓別林說：「我這有
1500美元，如果片子不能上映，這錢歸你們。」「你有電影故事嗎？」「要多少有多少。”“好吧。」
於是，卓別林與塞納特友好地握手，卓別林專門到試片間向瑪蓓爾小姐道歉，然後塞納特請他倆出去吃飯。第二天再拍外景時，瑪蓓爾甚至屈尊徵求卓別林的意見，這部影片合作圓滿。製片廠的演員、工作人員，包括卓別林本人在內，對這個前後劇變都一頭霧水，不知究底。
幾個月後，卓別林才摸到這張底牌。據說塞納特本來打算忍痛解僱這個多事的英國喜劇演員，但就在那天早上，凱塞爾—包曼事務所拍來電報，催促塞納特多拍幾部卓別林演的片子，紐約各影院都需要這類片子。一般，啟斯東影片公司發行的滑稽片平均一部為
20個拷貝，如印到
30個已是非常成功，而卓別林演的上一部已印到
45個拷貝，訂貨單仍有增無減。市場效應，使塞納特清醒地認識到卓別林的商業價值。
此外，平心靜氣地講，本身是喜劇演員的塞納特慧眼識人。他發現了卓別林，把他請到啟斯東影片公司；在他給卓別林當導演時，總是由卓別林自由發揮，卓別林一提出好建議他能立馬採納。這使卓別林信心大增，確信自己在拍電影這方面具有不可低估的能力。
第七章 「夏爾洛」誕生在好萊塢事實上，也就是卓別林跟原來的導演亨利合作時，他就表現了非凡的銀幕人物形象創作思維。當時
3個場地在同時拍戲，都站滿了人。卓別林穿著亨利讓他穿的那身新聞記者的衣服，站在一邊。塞納特刁着雪茄，正在打量一個旅館休息室的佈景。
他對卓別林說：「現在我們還缺一點笑料呀，你扮一個丑角好嗎，什麼樣的都可以。」卓別林不知應該扮哪一類的丑角，總之他不喜歡身上穿的那套新聞記者穿的服裝。
在去化妝室的路上，他想了又想，突然有了一個形象。於是在化妝室裡，他穿起一條肥大松泡的褲子和一雙大皮鞋，戴一頂圓頂禮帽，拿一根文明棍。
他使身上穿的每一樣都顯得不合適，上衣緊繃綳，褲子鼓鼓囊囊，小小的禮帽，大大的尖皮鞋。對著化妝鏡一看果然別具一格，又能使人聯想到什麼人物。至于年齡他先有點猶豫，不知扮得年輕些還是老一點。後來考慮塞納特過去看他扮演老酒徒的戲時，曾希望他是年齡大點的人。
於是，他從化妝桌上找到一撮小鬍子貼在鼻子下。這樣，既使他模樣顯得老幾分，又不至擋住和影響臉上的表情。
這是一個什麼人物呢？
該有什麼樣的性格呢？
他心中開始還找不到感覺，沒有把握。裝扮全部停當後，對著鏡子做了幾個動作，他就體會到了，這是個流浪漢，一個不幸、但又愛面子的流浪漢。他感到自己觸摸到了這個流浪漢的個性特點，這個流浪漢已經活生生地在他心中立了起來。他走出去，站在塞納特面前，裝出流浪漢的樣子，大搖大擺地來回踱步，揮動着一根不知從哪兒撿來的文明棍。
笑料、噱頭在他腦袋裏不斷形成，並做了出來。塞納特，這位富有熱情的喜劇演員兼導演樂得哈哈大笑，這笑聲更鼓舞了卓別林。
卓別林這樣解釋他創造的這個人物與性格特點：「他是一個流浪漢，一個紳士，一個詩人，一個夢想者；他感到孤單，永遠想過浪漫的生活，做冒險的事情。你瞧，這個傢伙的個性是多方面的，他期望你把他當作是一個科學家，一個音樂家，一個公爵，一個玩馬球的。可是，他只能撿地上的煙頭，或者餓極了搶孩子的糖果。當然，如果看準了機會，他也敢對著太太小姐的屈股揣上一腳——但是是在她們瞧不起他、得罪了他、他非常憤怒時才會那麼幹！」
他連說帶做，演了
10多分鐘。塞納特笑得全身直抖：「好，太好了，你現在就上場去吧。看還能玩出些什麼名堂出來。」
於是卓別林上了場，這就是那部《瑪蓓爾奇遇記》。他並不知道劇情是什麼，導演怎麼安排，只知道是瑪蓓爾扮演的太太和她丈夫及一個情人之間的糾紛，事情就發生在旅館休息室，他扮演的角色則穿插在其中逗樂。
