愛彌兒

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　為什麼一定要我的學生在腳板下穿一塊牛皮呢？如果他自己的皮膚在需要的時候能夠當鞋底用，有什麼不好呢？很顯然，要是這一部分的皮膚太嬌嫩，不但沒有什麼用處，反而有許多害處。日內瓦城的人，在隆冬時節半夜被敵人驚醒起來，首先想到的是找他們的長槍而不是找他們的鞋子。如果他們全都不會赤腳走路的話，誰保得住日內瓦不會被敵人攻佔呢？

要使人隨時都武裝起來抵抗一切意外的事件。但願愛彌兒無論在什麼季節，每天早晨都赤腳跑出房間，跑下樓梯，跑過花園；我不但不責備他，反而要學他的榜樣；我唯一要注意的，是清除路上的玻璃。我不久就要談到體力勞動了。但現在還是先叫他學會有益於身體成長的步伐，學會無論採取什麼姿勢都要站得很穩當；學會跳遠、跳高、爬樹、翻牆；學會在任何情況下都能保持平衡；要在不知道靜力學的道理以前早就能按照平衡的法則調整他的一切動作和姿勢。憑他的腳站在地上的姿勢，憑他的身子和腿的姿勢，他就可以覺察出來他站得穩不穩。不慌不忙的舉止總是最優美的，而穩穩當當的姿勢也是最漂亮的。如果我是舞蹈家的話，我就不會象馬塞耳那樣猴子似地亂跳，因為這種跳法只是在表演的地方纔用得着；所以我不僅不要我的學生那樣扭來扭去地跳，我還要把他帶到一個懸崖那裡，教他在岩石上應當採取怎樣的姿勢，怎樣才能站穩身子抬起頭，怎樣向前運動，怎樣用腳和用手才能輕鬆地順着那崎嶇難行的羊腸小道前進，怎樣在上坡下坎的時候一下就從這裡跳到那裡。我要他同山羊爭勝負，而不要他同舞蹈家較長短。

觸覺只能在一個人的周圍發揮作用，而視覺則能把它的作用延伸到很遠的地方；視覺每每發生錯誤的原因也就在這裡：一個人一眼就能看到地平線上半個圓圈內的東西。既然在同一個時候有那樣多的感覺和憑感覺而作的判斷，怎麼會一個錯誤也不產生呢？所以，在我們的感覺中，視覺的容易發生錯誤，也恰恰是由於它延伸的地方太遠，同時，由於它總是比其他的感覺先接觸物體，所以它的作用總是發揮得太快，涉及的範圍總是太廣，以至其他的感官無法對它加以矯正。再說，為了認識那廣闊的空間，並把它的各部分加以比較，這種配景的錯覺其本身就是很需要的。如果沒有假象，遠處的東西就一點也看不出來，如果沒有大小和光度的層次，我們就無法估計距離，或者說得更確切一點，在我們的觀念中根本就無所謂距離。同樣大的兩棵樹，如果其中離我們一百步的那一棵看起來同離我們十步的那一棵是一樣的大和一樣的清楚，我們就會以為它們是彼此挨着的。如果我們看到的各種東西，其大小全都同它們真正的尺寸一樣，我們就無法理解什麼叫空間，我們將覺得所有一切東西好象都是緊挨着我們的眼睛似的。

視覺在判斷物體的大小和它們的距離時，只有一個標準，那就是物體在我們眼睛中形成的角度；由於這個角度是一個由綜合的原因造成的簡單結果，所以，我們憑視覺而作的判斷，是不能在許多原因中把每一個特殊的原因都區別出來的，否則就必然要判斷錯誤。因為視角是這樣的，當我們從這個視角看見一個物體比另一個物體小的時候，由於這個物體本來就比較小些，或者由於它所在的地方比較遠，那我們怎能一看就區別出來呢？

所以，在這裡必須針對前面那個辦法背道而行，不是簡化感覺，而是經過雙重的感覺，經常用這個感覺去驗證另外一個感覺；使視覺器官從屬於觸覺器官，也就是說，用後面這種器官的穩重的行為去剋制前一種器官的孟浪。我們如果缺少這種練習，我們的估計就會估得非常不準。我們目測高度、長度、深度和距離都不能測得很精確；工程師、測量師、建築師、泥水匠和畫家的眼力一般都比我們的眼力看得準，對幅度的估計都比較正確，就可以證明；如果有什麼錯誤的話，則錯誤不在視覺本身，而在於對視覺的運用；這些人的職業使他們在這方面獲得了我們沒有獲得過的經驗，他們用同視角相伴隨的幻象去矯正視覺的謬誤，使他們的眼睛可以更準確地確定構成這個角度的兩個原因之間的關係。