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江南無所有，聊贈一枝春。」（陸凱《寄范曄》）以梅花相贈，以梅花互勉，表達出詞人不慕榮華、不畏冰霜的高潔品格。本自成為本詞的點睛之筆。
張炎的詞風舒暢，如白雲舒捲，爽氣貫中，有一種清空搖曳之感。總觀全詞，既不同於某些婉約詞的柔美嫵媚，又不同某些豪放詞的生硬死板，而是在清空流轉中寓有「波湅老成」之致，選詞之精煉，選典之巧妙，又自然流露出「一氣貫注」之妙。表現出作者詞學深厚的功力。
●長亭怨·舊居有感 張炎
望花外、小橋流水，門巷愔愔，玉簫聲絶。
鶴去台空，珮環何處弄明月？
十年前事，愁千折、心情頓別。
露粉風香誰為主？
都成消歇。
淒咽。
曉窗分袂處，同把帶鴛親結。
江空歲晚，便忘了、尊前曾說。
恨西風不庇寒蟬，便掃盡、一林殘葉。
謝楊柳多情，還有綠陰時節。
張炎詞作鑒賞
本詞暗含着張炎一生中最悲慘的一段遭遇。張炎出身貴族世家，其六世祖為南宋初年大將張俊。祖父張濡，為獨松關守將時，部將誤殺元史激怒元主，
1276年
3月，元兵破臨安，張濡被處以「磔殺」，不久又被籍家。（據《元史。
廉希賢傳》）。從此，張炎遭遇滅頂之災，家破國亡。
張炎故居在臨安，是有名的「南湖」。本詞即是其重遊故地，回想往昔之詞。上片起首兩句「望花外、小橋流水」描摹其昔時盛景，但緊接兩句「門巷愔愔，玉簫聲絶」。詞情一變寫出此時簫絶門愔的寂寞景象。
盛衰對比鮮明。「鶴去台空，珮環何處弄明日？」前句用「鶴去台空」的典故補充上文，後句又化用杜甫詠明妃詩「環珮空歸月夜魂」詩句表達對自己的愛妻的深沉浩嘆。「十年前事、愁千折，心情頓別」。寫故居被籍沒已有十年，而今重遊故地仍愁腸千結，心情起伏。
「露粉風香誰為主？都成消歇」，既寫昔日之花，也借喻如花之人，如今已全都玉殞香消。上片以回憶故居為主，但句句抒發追憶往昔之情。
下片由回憶過去引到當前。「淒咽。曉窗分訣處，同把帶鴛親結。」描寫與愛妻的生死訣別。
「江空岸晚，便忘了、尊前曾說。」昔情昔人直到十年後的「江空岸晚」的今天，仍未能忘。「便忘了」一語實為反說。「恨西風不庇寒蟬，便掃盡一林殘葉。
」借比興手法，寫元朝統治者屠殺漢人的酷烈，使人頓生惻隱之心。此為此詞的高潮之句。「謝楊柳多情，還有綠陰時節」。末兩句說出江邊故居的楊柳，隨風起舞，依依不捨。
依者由此想到楊柳還有逢春到夏，重綠成蔭的季節，而浪跡離散的遊子，卻再也沒有盛和重聚的機會，因而只能無可奈何了。
全詞懷人感舊，情真意切，而表達又極為巧妙，詞風婉轉纏綿，而比興的手法也使其更顯其幽婉之情。本詞是張炎描寫舊居中的幾首詞中的一首，但本詞以景敘事，以景抒情，清空之中見婉約蘊藉。因而鄧廷楨說其詞「返虛入渾，不啻嚼蕊吹香」。（《雙硯齋隨筆》）。
讀過此詞，對張炎的身世會有進一步的瞭解。
●清平樂 張炎
采芳人杳，頓覺游情少。
客裡看春多草草，被詩愁分了。
去年燕子天涯，今年燕子誰家？
三月休聽夜雨，如今不是催花。
張炎詞作鑒賞
張炎詞以「悲秋」見長，離愁別緒，萬感情懷皆可由秋景而發。如《清平樂》（候蛩淒斷）即是一首「悲秋」名作。然而他的「傷春」之作也別具一格。一「秋」一「春」，景物不同，然其抒發的情懷卻是同出一源，——即傷亡國之情，感破家之痛。
本詞即是其「傷春」的一篇佳作。
上片「采芳人杳」兩句，前句寫春光明媚，芳紅草綠，本是賞花采綠之時，然而此時卻人跡杳了，昔日美景歌舞生平，人頭攢動的景象一掃而空。後句由前句而發出「頓覺游情少」之感。張炎寫詞，寫景常藉故國家鄉西湖之景之筆。西湖美景美不勝收，舉世聞名，然而在作者眼裡，由於元兵的踐踏，西湖盛景已成過往雲煙，人跡杳杳，游情慘淡。
作者在此留下一個伏筆，不說元兵南掠，而言人杳，其中所含隱情，不言自明，非不想說，而不能說，也不必說也。承接上兩句，「客裡看春」兩句，似乎是寫後悔錯過春時，未能飽覽一年一度的大好春光。其實一句「客裡看春」，客居異地，浪跡天涯，終年如無根之萍，因此看景只會「草草」，「被詩愁分了」，怎麼會遊興滿懷呢？
下片「去年燕子」兩句，借寫燕子把上文欲說而未忍多說的話，又進一步做了一點吐露。前後聯繫在一起，才能更深入體會詞人的處境。張炎身世前文已知，其國破家亡卻經常或被政治逼迫北上大都，或因生活所迫，居無家所，家無常址，如同飛燕一樣覊泊無定，浪蕩天涯。「去年燕子天涯，今年燕子誰家？」短短兩句話，道出作者說不出痛苦情思，其情切切，其感深深。
最後兩句「三月休聽夜雨，如今不是催花。」「夜雨」指使「流水落花春去也」（南唐李後主《浪淘沙》）的夜雨，不是早春細雨，而是暮春急雨。「催花」不是催促花開而是「摧花折葉」的摧殘花草。此時雨卻不是催花的媒劑，而是葬送春花的急雨。
一「雨」雙關，透出家國身世之痛。
