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「數點煙鬟青滴，一杼霞綃紅濕，白鳥明邊帆影直」三句，分別描寫遠處、高處的景色。遠處的幾點青山，雖然籠罩着淡淡的煙靄，卻仍然青翠欲滴。天邊的紅霞，彷彿是剛剛織好的綃紗，帶著潮水噴激後的濕意；臨近黃昏，白鷗上下翻飛，其側則帆影矗立，說明鷗鳥逐船而飛。……詞人選擇了一些典型的景物，構成了一幅五彩繽紛的圖景，使人賞心悅目，身臨其境一般。
末句「隔江聞夜笛」，以靜結動，以聽覺的描寫收束全詞，與以前的視覺描寫形成對照。全詞純寫景物，此時才點出景中有人，景中有我，是極有韻味。
隔江而能聽到笛聲，可見風平浪靜，萬籟俱寂。寫聞笛，其實仍是寫錢塘江水，從時間上說，全詞從白晝寫到黃昏，又從黃昏寫到夜間；從藝術境界上看，又是從極其喧閙寫到極其安靜，將「觀濤」前後的全過程作了有聲有色的描繪，使讀者彷彿觀看一部拍攝生動的影片，有特寫的連綴，又有場景的高迅切換，令人不由不如臨其境。一樣，因為詞人又是一位畫家，故能做到「以畫為詞」。尤其是「隔江聞夜笛」一句，餘韻無窮，似斷猶連，與唐人的「曲終人不見，江上數峰青」（錢起湘靈鼓瑟）（同有「言有盡而意無窮」之妙。
美學家宗白華稱讚詞人「能以空虛襯托實景，墨氣所射，四表無窮」確實並非誇張。
●木蘭花慢·斷橋殘雪 周密
覓梅花信息，擁吟袖，暮鞭寒。
自放鶴人歸，月香水影，詩冷孤山。
等閒。
泮寒晛暖，看融城、禦水到人間。
瓦隴竹根更好，柳邊小駐游鞍。
琅玕.半倚雲灣。
孤棹晚，載詩還。
是醉魂醒處，畫橋第二，奩月初三。
東闌。
有人步玉，怪冰泥、沁濕錦鵷斑。
還見晴波漲綠，謝池夢草相關。
周密詞作鑒賞
這是一首吟詠西湖景色的詞作。周密寫有十首《木蘭花慢》，分別描寫西湖十景，該詞是其中的第三首，與其他各首一樣，其突出特點是刻意求工，在詞藻錘煉上頗下了一番功夫。
踏雪尋梅，是古人雅事之一。早在五世紀梁簡文帝蕭綱就有《雪裡覓梅花》詩：「絶訝梅花晚，爭來雪裡窺。」在西湖孤山之側、裡湖外湖之間的斷橋，更是一個賞雪的好去處。「覓梅花信息」，起句寫出一種焦急探求的急切心情。
「擁吟袖、暮鞭寒」。詞人邊走邊吟，天寒地凍，雙袖緊掩；暮色蒼茫、寒氣襲人、詞人不得不揮鞭馳馬，詞人「覓梅花信息」的雅興之濃躍然紙上。此情此景，比起「翩翩馬上帽檐斜」盡日尋春的貴公子來，別是一種高雅風致。接着「自放鶴人歸」三句用林和靖的故事。
北宋詩人林逋謚和靖，他結廬孤山，梅妻鶴子，終身不化。二十年間不入城市，縱情西湖山水間。像林逋這樣的高士今已不見，詞人的惋惜從「自」字中隱隱現出。「月香水影，詩冷孤山」，八個字清幽絶俗。
上句用林逋「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」自然貼切；下句頗有「昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓」那樣的深深感慨。開頭六句，前三句情調高昂，後三句則惋轉曲折，今昔情景相較，顯得跌宕有力。詞人感情起伏蕩漾，反覆詠唱之間，更覺它韻味悠遠。難怪《介存齋論詞雜著》中說該詞謂「敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙無與為匹」，可謂貼切。
「等閒」，在這裡有不留意的意思。時光飛逝，轉瞬間，「泮寒晛暖，看融城、禦水到人間」。冰融化曰泮，陽氣浮動曰晛。也許不要多久，雪消春至，到那時，冰雪消融為水，流入禦溝，潺潺而鳴，來到人間。
這是詞人踏雪尋梅途中的想象。在天寒地凍，素裹銀妝之時，詞人卻馳騁想象，彷彿看到春到人間，冰雪化為春水，另有一番新天地。本來，「禦溝宮女怨，流不到民家」這裡詞人偏說冰雪融為禦水到人間，其想象之美令人感嘆！詞人這裡可能有所寓意。陳廷焯稱這十首《木蘭花慢》「不過無謂游詞」（《白雨齋詞話》）的話，似並不公允。
「瓦隴竹根更好，柳邊小駐游鞍」。從上面的想象，又回到「覓梅花信息」的現實中來。「瓦隴竹根」，指屋頂竹根。四字分別表示上、下，但暗示都有皚皚白雪覆蓋。
面對著這纖塵不染，超凡脫俗之境界，不由得詞人願在柳下解鞍，盤桓徜徉于這桃源仙境。
下闋先寫所見的斷橋景物。「琅玕」，本指美石，「石而似珠」，這裡實指翠竹。杜甫《鄭駙馬宅宴洞中》：「留客夏篁青琅玕.」仇註云：「詩家多以琅玕比竹。」可知是說一片翠竹，迤邐遠去，依停煙霧繚繞水灣。
這兩句點染出環境的幽靜。「孤棹晚，載詩還」。上應「吟」字，詞人的吟興，無論是揮鞭而來，還是乘扁舟一葉，在暮色蒼茫中踏上歸途，都始終不衰。來時「擁吟袖」；歸時「載詩還」，作者對風景的流連與如潮的遐思，在這裡表現得委婉生動。
接着對這種幽情雅意再作深一層渲染：「是醉魂醒處，畫橋第二，奩月初三」。畫橋，指西湖十景之一的斷橋。二、三兩句相互映襯，聲情並著。奩，本為婦女的鏡匣。
這裡是說，斜月當空，玲瓏剔透，猶如妝鏡掀起一角鏡袱，露出一縷幽淡的清光。這些正是所謂「盡洗靡曼，獨標清麗，有韶倩之色，有綿渺之思」（戈載《七家詞選》）的妙句，意境幽邃，但字面上卻淺近易明。可說雅麗處取清真（周邦彥），綿密處取夢窗（吳文英），清脫淡雅，而自有獨至處。寫過斷橋美景、遊興盎然，自我方面的抒懷後，詞人變幻筆法，轉寫另一情事：「東闌。
