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夢迴宿酒未全醒，已被鄰鷄催起怕天明。
臂上妝猶，襟間淚尚盈。
水邊燈火漸人行，天外一鈎殘月帶三星。
秦觀詞作鑒賞
此詞以清新優的格調和情致，描寫情人晨起離別的情景。
起兩句寫別離的時間：黎明時分，夜漏將盡。着「迢迢」二字，透出此夜時間之長。銀潢，即銀河。
天亮前銀河逐漸暗淡西斜，故說「淡淡橫」。兩句寫別前之景，都暗暗傳出離人對長夜已盡、別離即的特定時間的心理感受，雖是景語，但情致自出。
「夢迴宿酒未全醒，已被鄰鷄催起怕天明。」兩句補敘，說明前兩句所寫的情景是夢迴時所見所聞。因為傷離惜別，夜來借酒遣愁。清晨為鄰鷄催醒時，宿酒尚未全醒，朦朧中聽到漏聲迢遞、看到銀河西斜，不免有「怕天明」之感。
「怕」字貫串整個上片，點醒傷離者的特殊心態。離別的人最怕別時的到來，而鄰鷄並不解離別者的心理，照舊天未明即啼鳴，這離人聽來，便不免覺得它叫得特別早，而帶有催人起程之意了。「未」、「已」二字，開合相應，巧傳離人心曲。
過片「臂上妝猶，襟間淚尚盈。」兩句接上「夢迴」，從殘妝臂、宿淚盈襟寫出夜來傷離的情景。而晨起看到昨夜傷離的淚痕，觸緒傷懷之情可想。這是從今晨所見寫出昨宵，又從昨宵暗示出今晨的惜別。
結拍「水邊燈火漸人行，天外一鈎殘月帶三星。」兩句，寫臨行時所見，鏡頭由室內轉向室外：水邊沙上，早起的行人已經三三兩兩地打着燈籠火把匆匆趕路，天宇之上，繁星已經隱沒，只有一鈎殘月帶著三星寂寥地點綴着這黎明時分的蒼穹，照映着早行的人們。這兩句寫景清疏明麗，宛如圖畫，而且帶有晨起征行所特具的情調氣氛。前一句寫離別的人眼中所見的早起征行情景，其中既隱隱透出自己即將啟程的迫促感，又帶有對征行的某種新鮮感，感情並不沉重。
後一句所描繪的景物雖帶有清寥意味，但景物本身又帶有一種清疏明潔的美，語調也顯得比較輕快。
全篇寫景抒情，雖有感傷，但並不沉重，充分體現了作者情致清新、格調明快的獨特風格。
●點絳唇 秦觀
醉漾輕舟，信流引到花深處。
塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數，亂紅如雨，不記來時路。
秦觀詞作鑒賞
此詞當為秦觀于謫徙途中所作。詞中借劉義慶《幽明錄》載劉晨、阮肇入天台故事，隱寓嚮往仙境而天涯無路的苦境。
首二句本自《桃花源記》的開篇：「醉漾輕舟，信流引到花深處」，把人帶到一個優美的境界，這兒幾似乎是桃源的入口。人醉鄉，且是信流而行，這眼前一片春花爛漫的世界當是個偶然發現。一種愉悅的心情也就見于如此平淡的語言之外，而同時卻又有一陣深切的遺憾：「塵緣相誤，無計花間住。」「塵緣」自是相對靈境而同時而言的，然而聯繫到作者的坎坷身世，可見此中另有所寄託。
此處只說「塵緣相誤」，隱去塵緣的具體內容，便覺空靈蘊藉，詞情曳生姿。
「煙水茫茫，千里斜陽暮」卻鉤勒出一幅「斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村」（《滿庭芳》）一般的黃昏景象。「千里」、「茫茫」尤給人天涯飄泊之感。緊接一句「山無數」，與「煙水茫茫」呼應，構成「山重水復疑無路」的境界，這就與上片「塵緣相誤」二句有了內的聯絡，上下片意脈不斷。值此迷惘之際，忽然風起茫落，只見「亂紅如雨」。
一句一景，蟬聯而下，音節急促，恰狀出人情之危苦。合起來，這幾句又造成一個山重水復、風起花落、春歸酒醒、日暮途遠的渾成完整的意境。雖然沒有明寫欲歸之字，而欲歸之意皆是。結句卻又出人意外轉折出欲歸不得之意：「不記來時路。
」只說「不記」，卻使人感到其情藴深，因為曲折地反映出作者備受壓抑而不能自解的悲愁。
詞之上片起筆寓情於景，境界清麗，接着忽而轉折，情辭悲苦，下片先承上深入，渾化無跡，景色慘淡，繼又景語淡出，情辭淒楚。全詞以輕柔優美的筆調開端，以景語情語的筆法收篇，寫來寓情於景，情藴意深，委曲含蓄，耐人尋味。
●行香子 秦觀
樹繞村莊，水滿陂塘。
倚東風、豪興徜徉。
小園幾許，收盡春光。
有桃花紅，李花白，菜花黃。
遠遠圍牆，隱隱茅堂。
颺青旗、流水橋旁。
偶然乘興，步過東岡。
正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
秦觀詞作鑒賞
此詞以樸實、生動、清新、通俗的語言和明快的節奏、輕鬆的情致，極富動感地描繪了作者乘興徜徉所見的樸質、自然的村野田園風光，達的詞的節奏和詞人的情感之間和諧的統一。
上片以「小園」為中心，寫詞人所見的爛漫春光。
開頭兩句，先從整個村莊着筆：層層綠樹，環繞着村莊；一泓綠水，漲滿了陂塘。這正是春天來到農家的標誌，也是詞人行近村莊的第一印象。接下來「倚東風、豪興徜徉。」兩句，出現游春的主人公。
「東風」點時令，「豪興」說明遊興正濃，「徜徉」則顯示詞人只是信步閒遊，並沒有固定的目標與路線。這兩句寫出詞人怡然自得的神態。「小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。
」信步徜徉的過程中，詞人的目光忽然被眼前一所色彩繽紛、春意盎然的小園所吸引，不知不覺停住了腳步：這裡有紅艷的桃花，雪白的李花，金黃的菜花。色彩鮮明，香味濃鬱，只用清新明快的幾個短語道出，偏寫盡了無限春光。
