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思鄉之情是詞的上片的內邏輯。詞的下片描繪倏忽變化的自然景觀，給人動盪不定、神奇瑰麗的感覺。政治鬥爭中遭到挫折的蘇東坡，對自然界倏忽變化的敏感，由此可見一斑。整個一首詞神氣貫通、融為一體。
思鄉與人生的感慨盡得表現，正所謂「不着一字」而「盡得風流」。
●南鄉子·送述古 蘇軾
迴首亂山橫，不見居人只見城。
誰似臨平山上塔，亭亭，迎客西來送客行。
歸路晚風清，一枕初寒夢不成。
今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時淚不晴。
蘇軾詞作鑒賞
熙寧七年（
1074）年七月，蘇軾任杭州通判時的同僚與好友陳襄（字述古）移守南都（今河南商丘），蘇軾追送其至臨平（今餘杭），寫下了這首情真意切的送別詞。
詞的上片回敘分手後回望離別之地臨平鎮和臨平山，抒寫了對往事無限美好的回憶和對友人的依戀之情。起首兩句寫詞人對陳襄的離去特別戀戀不捨，一送再送，直到回頭不見城中的人影，而那臨平山上亭亭佇立的高塔似乎翹首西望，不忍郡守的調離。這種從眼前實景落筆而展衍開去與由景入情的寫法，不僅使人感到親切，而且增加了作品的深度。接下來三句寫臨平山上的塔，仍就眼前景物落筆，實則是以客觀的無知之物，襯託詞人主觀之情。
「誰似」二字，既意喻詞人不象亭亭聳立的塔，能目送友人遠去而深感遺憾，又反映了詞人不象塔那樣無動于衷地迎客西來複送客遠去，而為友人的離去陷入深深的哀傷之中；同時，也反映了作者迎友人來杭又送友人離去的實際。
下片寫詞人歸途中因思念友人而夜不成眠。晚風淒清，枕上初寒，殘燈斜照，微光閃爍，這些意象的組接，營造出清冷孤寂的氛圍，烘託了作者的淒涼孤寂心境。末句「秋雨晴時淚不晴」，用兩個「晴」字把雨和淚聯繫起來，比喻貼切而新穎，加強了作者思念之苦的表現，讀來叩人心扉，令人嘆婉不已。
這首詞藝術上的特色主要是將山塔、秋雨擬人化，賦予作者自身的感情和心緒，將無生命的景物寫活。這種手法，表現出詞人不凡的功力。
●南鄉子·集句 蘇軾
悵望送春懷杜牧。
漸老逢春能幾回杜甫。
花滿楚城愁遠別許渾，傷懷。
何況清絲急管催劉禹錫。
吟斷望鄉台李商隱。
萬裡歸心獨上來許渾。
景物登臨閒始見杜牧，徘徊。
一寸相思一寸灰李商隱。
蘇軾詞作鑒賞
「悵望送春懷」，起筆取杜牧《惜春》詩句，點對酒傷春意境。悵望着這杯送春之酒，撩起了比酒更濃的傷春之情。次句直抒傷春所以傷老。「漸老逢春能幾回」取杜甫《絶句漫興九首》之句。
杜甫此詩是飄泊成都時作。漸老，語意含悲。逢春，則一喜。能幾回？又一悲。
非但一悲，且將逢春之喜也一併化而為悲。一句之中一波三折，筆致淡宕而蒼老。前人謂杜詩筆老，說得極是。東坡拿來此句，妙正好寫照了自己「烏台詩案」後貶謫黃州的相似心情。
東坡黃州詩《安國寺尋春》雲「看花嘆老憶年少，對酒思家愁老翁」，可盡此句意藴。此時正是看花嘆老，對酒思家，所以下句便道：「花滿楚城愁遠別。」此句取自許渾《竹林寺別友人》詩。時當春天，故曰花滿。
謫居黃州，正是楚城。遠離故國，豈不深愁！花滿楚城，觸目傷心，真是春紅萬點愁如海呵！取此句實切己之至。楚城一語，已貫入詞人受迫害遭貶謫的政治背景這一深層意藴，並隱然翻出之，詞句便不等同於傷春傷別之原作，這極能體現集句古為今用之妙。
「傷懷」，短韻二字，份量極重，囊括盡臨老逢春遠別之種種痛苦。上片有此二字自鑄語，遂進一步將所集唐人詩句融為己有。「何況清絲急管催」，此句取自劉禹錫《洛中送韓七中丞之吳興》詩。傷心人別有懷抱，更何況酒筵上清絲急管之音樂，只能加重難以為懷之悲哀。
周邦彥《滿庭芳》云：「憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦」，語意相似，若知人論世，則東坡此句實沉痛過之。
過片着力寫思鄉之情。「吟斷望鄉台」，取自李商隱《晉昌晚歸馬上贈》詩。義山原詩云：「征南予更遠，吟斷望鄉台。」這裡雖是取其下句，其實亦有取上句。
東坡宦遊本不忘蜀，其《醉落魄。席上呈楊元素》云：「故山猶負平生約，西望峨嵋，長羡歸飛鶴。」退隱還鄉，几乎是東坡平生始終纏繞心頭的一個情結。
人窮則思返本，何況南遷愈遠故國。當飲酒登高之際，又怎能不倍加望鄉情切！下邊縱筆寫出：「萬裡歸心獨上來。」此句取自許渾《冬日登越王台懷歸》詩。詞人歸心萬裡，同筵的諸君，又何人會此登臨之意？「獨」之一字，突出了詞人的一份孤獨感。
東坡黃州詩《侄安節遠來夜坐二首》云：「永夜思家何處？」語意同一深沉。萬裡歸心，本由宦遊而生，更因遷謫愈切。無可擺脫的遷謫意識，下句進一步流露出來。「景物登臨閒始見」，取自杜牧《八月十二日得替後移居霅溪館因題長句四韻》，蓋有深意。
原詩云：「景物登臨閒始見，願為閒客此閒行。」兩句之中，「閒字」三見。東坡取其詩意，是整個地融攝，又暗注己意。春日之景物，只因此身已閒，始得從容登臨見之真切如此。
