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此詞抒離別怨情，上片分寫雲、水，以水雖離多而終能相逢、雲雖無定猶能到夢中，為下片反襯作好鋪墊。過片總雲、水言之而又能翻進一層，說人意薄于雲水。開篇先以雙水分流設喻：「離多最是，東西流水。」以流水喻訣別，其語本於傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：「躞蹀禦溝上，溝水東西流。
」第三句卻略反其意，說水分東西，終會再流到一處，等於說流水不足喻兩情的訣別，第一層比喻便自行取消。於是再設一喻：「淺情終似，行雲無定。」用行雲無憑喻對方一去杳無信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢神女「朝為行雲」之典，謂行雲雖無憑準，還能入夢，將第二個比喻也予取消。
短短六句，語意翻覆，有柔腸百折之感。
過片總雲、水言之而又翻進一層，言人意薄于雲水。流水行雲本為無情之物，可是它們或終能相逢，或猶到夢中，似乎又並非一味無情。苦于「佳會更難重」的人兒心目中，人情之薄遠甚于雲水。翻無情為有情，原是為了加倍突出人情之難堪。
結拍三句直抒情懷，語極沉痛：仔細回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比。此三句是抒情主人公內心世界直截了當的表露和宣洩，感情極為深沉、厚重，讀來蕩氣迴腸，一唱三嘆。
近人夏敬觀評此詞：「雲水意相對，上分述而又總之，作法變幻。」作者詞中正是運用這種藝術手法，造成迴旋往複的詞境，給讀者以無窮的回味。
●虞美人 晏幾道
曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。
初將明月比佳期，長向月園時候望人歸。
羅衣著破前香，舊意誰教改？
一春離恨懶調弦，猶有兩行閒淚寶箏前。
晏幾道詞作鑒賞
此為懷人怨別詞。詞中以淺近而真摯的語言，迴旋往複地抒寫了詞人心中短暫的歡樂和無法擺脫的悲哀，寄託了詞人落拓不堪的人生境遇中對於人情冷暖、世態炎涼、身世浮沉的深沉感慨。詞中着意刻畫的女子形象，隱然蘊含作者自傷幽獨之感。
詞的上片描述女主人公倚闌望月、盼人歸來之情。
起首兩句主寫倚闌，而寫今夕倚闌，卻從「昨夜曾倚」見出，同樣一句詞，內涵容量便增加一倍不止。——既然連夜皆倚闌而望，當還有多少個如「昨夜」者！「天如水」，比喻夜空如水般明澈與清涼，可是其意不于寫天，而于以明淨的天空引出皓潔的明月。歇拍兩句寫女主人公的對月懷人。男子去後一直不回來，也沒說準什麼時候回來，她結想成痴，就相信了傳統的或當時流行的說法——月圓人團圓，每遇月圓，就倚闌苦望。
詞中寫女主人公倚闌看月，從希望到絶望，有其獨到之處。「初將」是說「本將」，這一語彙，便已含有「後卻不然」的意味。下面卻跳過這層意思，徑寫「長望」，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替不言之中。「初」字起，「長」字承轉，兩個要緊的字眼，括淨時期以來望月情事，從中烘托出女主人公的痴情和怨意。
詞的下片抒寫女子不幸被棄之恨，與上片的真誠信託、痴情等待形成強烈的反差。過片兩句，從等待無望而終於悟知痴想成虛。「羅衣著破」，是時長日久：「前香」，則以羅衣前香之猶存比喻往日歡情的溫馨難忘，委婉表達對舊情的繾綣眷戀。「舊意誰教改」？問語怨意頗深。
人情易變，不如前香之尚；易散之香比人情還要持久，詞中女主人公感到深深的痛苦。結拍二句，點出全詞的「離恨」主旨，以「一春」寫離恨的時間久長，以「懶調弦」、「兩行閒淚」形容離恨的悲苦之深，將愁極無聊之感抒寫到極致。
春日本為芳思纏綿之時，然而日日為離恨所苦，自然無心調弦彈箏，然而又百無聊賴，於是不得不對著箏弦黯然神傷。這種內心的苦恨，被作者表現得維妙維肖。陳延焯謂「北宋晏小山工於言情」，確然不錯。
此詞運筆有迥環往複之妙，讀之使人心魂搖蕩，低徊不已。
●採桑子 晏幾道
西樓月下當時見，淚粉偷勻。
歌罷還顰。
恨隔爐煙看未真。
別來樓外垂楊縷，幾換青春。
倦客紅塵，長記樓中粉淚人。
晏幾道詞作鑒賞
上片憶當年西樓月下初見，淚粉而偷勻，歌罷而還顰，細膩地描繪出歌女的處境、神態和心情。起首兩句寫一次夜間的宴集，詞人月下與她相見——她正偷偷地抹乾珠淚，重整鉛華。「淚粉偷勻」，初次見面的印象是最深刻的，也許是終生不忘的，何況那是一位正流淚的姑娘！「勻」，謂勻粉，把臉上的粉搽勻。「偷勻」二字，中含幾許辛酸。
「歌罷還顰」，她勻臉後還要繼續唱歌，唱完了歌卻又皺着眉頭，鬱鬱不樂，那神態可惜隔着裊裊的爐煙，未能看得真切。「看未真」三字，意味深長。其實，淡薄的香煙，不能阻隔人的視線，詞人所「恨」的只是坐處與她隔開，未得親近，尤其是無法知道她為什麼流淚悲傷。
上片着力「淚」字與「顰」字。歌女的淒涼身世，痛苦心情，詞人對她的同情和愛慕，都這裡表達出來了。如俞陛雲所說的：「不過回憶從前，而能手寫之，便覺當時淒怨之神，宛呈紙上。」（《宋詞選釋》）
下片寫別後相思，樓外柳、樓中人對舉，全從倦客寫去。過片兩句，言自從分別過後，想那樓外垂楊，又該幾度春天更換枝葉。「垂楊」，舊體詩詞中，往往有着各種特殊的象徵意義。古來有折楊柳贈別的習俗，因而見到楊柳便使人聯想到別離；楊花柳絮，飄颺無定，又使人聯想到身世的飄泊無依。
