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下片追敘小蓮的身世。章台，街名，漢代長安章台之下。《漢書。張敞傳》有「過走馬章台街」之語，後世以之為歌樓妓院的代稱。
小蓮舊時的家靠近「章台」居住，這裡暗示她的歌妓身分。孟棨《本事詩》載，唐詩人韓翃有寵姬柳氏京中，韓寄詩曰：「章台柳，章台柳，昔日青青今否？」後世詩人，常以「章台」與「柳」連用。詞中寫春風吹絮，也許象徵著小蓮的飄零身世。小晏《浣溪沙》詞「行雲飛絮共輕狂」，當同此意。
末兩句說，最可恨的是杏子成叢，綠陰滿樹，正妨礙她粉牆後邊偷眼相窺呢！收處回憶當日相見留情時情景，她主動地去偷眼相覷，正表現了小蓮不受拘束的「狂」態。
此詞詞旨風流艷麗而無褻媟之失。詞中突出地描繪小蓮的「狂」態，把一位天真爛漫而又嫵媚風流的少女形象生動地展現讀者面前，使人獲得美的藝術享受。
●木蘭花 晏幾道
鞦韆院落重簾暮，彩筆閒來題繡戶。
牆頭丹杏雨余花，門外綠楊風後絮。
朝去信斷知何處？
應作襄王春夢去。
紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路。
晏幾道詞作鑒賞
晏幾道寫情沉鬱頓挫，除感情真摯外，藝術表現上也別具一格，這就是：以婉曲的方式表情達意，儘量避免盡情直瀉。此詞充分體現了這一特點，是一首以深婉含蓄見長的言情詞。
上片前兩句寫舊地重遊時似曾相識的情景。這鞦韆院落、垂簾繡戶之內，彷彿有一位佳人把筆題詩。佳人是誰，詞中未作交代。然從過片「朝雲」二字來看，可能是指蓮、鴻、蘋、雲中的一位。
「鞦韆院落」，本是佳人遊戲之處，如今不見佳人，唯見鞦韆，已有空寂之感；益之以「重簾暮」一詞，暮色蒼茫，簾幕重重，其幽邃昏暗可知。這種環境中居住的佳人，孤寂無聊，何以解憂？「彩筆閒來題繡戶」一句，作出了回答。「彩筆」，即五色筆，相傳南朝梁代江淹，才思橫溢，名章雋語，層出不窮，後夢中為郭璞索還彩筆，從此作品絶無佳者。這位佳人閒來能以彩筆題詩，可見位才女。
「題繡戶」者，當窗題詩耳。一位佳人當窗題詩之美景，當系詞人舊地重遊所想見的，這位佳人已經不了。
上片歇拍兩句，主要寫詞人從外面所看到的景色，以及由此景色所觸發的情思。此時詞人恍如從幻夢中醒來，眼前只見一枝紅杏出牆頭，幾樹綠楊飄白絮。美麗的景色勾起美好的回憶，那紅杏就象昔日佳人嬌艷的容顏，經過風吹雨打已變得憔悴；那綠楊飄出的殘絮又好似詞人漂泊的行蹤，幸喜又回到故枝。這工整的一聯，韻致纏綿，寄情深遠，以眼前景，寫胸中情，意寓言外。
過片用楚襄王夢遇巫山神女的典故，表達對這位佳人的懷念。據《小山詞》自序雲，蓮、鴻、蘋、雲四位歌妓，後來「俱流轉於人間」，不知去向。這裡說佳人象朝雲一樣飛去，從此音信杳然，也許又去赴另一個人的約會。事雖出於猜想，但卻充滿關切之情，從中也透露了這位女子淪落風塵的消息。
惝恍迷離，昨夢前塵，盡呈眼底。
結拍詞意陡轉，從佳人寫到自己。然而似離仍合，虛中帶實，形象更加優美，感情更加深摯。詞人不說這位佳人的住處他很熟悉，而偏偏以擬人化的手法，托諸駿馬。這一比喻很符合詞人作為貴家子弟的身分，可知詞人確曾身騎駿馬，來到這鞦韆深院，與玉樓繡戶中人相會。
由於常來常往，連馬兒也認得遊蹤了。紫騮驕嘶，柳映畫橋，意境極美，這是虛中寫實，實中有虛。清人沈謙說：「填詞結句，或以動盪見奇，或以迷離稱勝，著一實語，敗矣。康伯可『正是銷魂時候也，撩亂花飛』；晏叔原『紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路』；秦少游『放花無語對斜暉，此恨誰知』，深得此法。
」（《填詞雜說》）所說頗中肯綮。
此詞以深婉含蓄見勝。黃蓼園《蓼園詞選》分析此詞：“首二句別後，想其院宇深沉，門闌緊閉。接言牆內之人，如雨余之花；門外行蹤，如風後之絮。
後段起二句言此後杳無音信，末二句言重經其地，馬尚有情，況於人乎？“然而，這些意藴，作者都未實說，而是為讀者留下了充分的想象空間。
●菩薩蠻 晏幾道
哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠。
纖指十三弦，細將幽恨傳。
當筵秋水慢，玉柱斜飛雁。
彈到斷腸時，春山眉黛低。
晏幾道詞作鑒賞
此詞借寫彈箏來表現當筵演奏的歌妓心中的幽恨。
詞的上片暗寫湘靈鼓瑟的典故，點出「幽恨」；下片並未具體展開寫幽恨，只寫弄箏的情態，而幽恨自見。黃蓼園謂此詞「末句意濃而韻遠，妙能蘊藉」。
起筆一句先寫彈奏。箏稱之為「哀箏」，感情色彩極為明顯。「一弄」，奏一曲。曲為「湘江曲」，內容亦當與舜及二妃一類悲劇故事有關，由此可見酒筵氣氛和彈箏者的心情。
「寫盡湘波綠」，湘水以清澈著稱，「綠」為湘水及其周圍原野的色調。但綠色彩分類上屬冷色，則又暗示樂曲給予人心理上的感受。
「寫」，指彈奏，而又不同於一般的「彈」或「奏」；似乎彈箏者的演奏，像文人的用筆，雖然沒有文詞，但卻用箏聲「寫」出了動人的音樂形象。
