柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。 而今麗日明金屋，春色桃枝。 不似當時，小樓沖雨，幽恨兩人知。 周邦彥詞作鑒賞 此詞作於元祐八年以前作者流寓荊州時。詞中情以物遷，辭以情發，物我交融，上片情春怨別，情牽舊事，下片歌唱明媚的春光 ...

當時有位洛陽女子名柳枝者，喜詩歌，解音律，能為天海風濤之曲，幽憶怨斷之音，聞人吟李商隱《燕台》詩，驚為絶世才華，亟追詢作者，知為商隱，翌日遇于巷，柳枝梳丫頭雙髻，抱立扇下，風障一袖，與語，約期歡會，並引出了一段神魂離合的傳奇故事（見李商隱《 ...

「怨歌永、瓊壺敲盡缺」，用王敦的典故哀怨的歌子唱得時間太長，隨着拍子敲打唾壺，把壺都敲得殘缺了。王敦常于酒後，詠曹操「老驥伏櫪，志千里。烈士暮年，壯心不已」詩句，即以所持如意打唾壺，壺口盡缺，見《世說新語（豪爽）。這五個比喻，訴說了離別之苦 ...

詞之上片，寫景體物精細宛轉，色澤鮮明，境界清新；下片敘事言情，疏宕宛轉，細密圓美，情真意切，蘊含豐富。整首詞生動傳神的表現了詞人覊旅行役中由對春色由哀的喜愛到對命運艱難的孤憤之情。關於此詞內容、意境方面的評價，歷來頗有異辭。張炎之《詞源》曾 ...

想而今、應恨墨盈箋，愁妝照水，怎得青鸞翼，飛歸教見憔悴。 周邦彥詞作鑒賞 此詞以情語為體，激情澎湃，攝人魂魄，想象奇特，筆力雄健，把春日覊旅懷人的柔情表現得淋漓盡致。作者通過內心獨白，儼然以詞代書，通篇對戀人作情語，情感時而激情如潮 ...

「拚今生」，已站好退身步，作了終生不能遂願的準備：「對花對酒」，是說今後雖然有花可賞，有酒可飲，卻唯獨意中人不得相見，那末，也就只好「為伊淚落」了。 此詞以寫情為主，寫主人公與情人斷絶之悲。作者善用單字領起下文，如「縱」、「想」、「料」 ...

它的風格情調，既與蘇、辛一派的豪壯激越迥然異趣，也與柳永同詞調、同題材作品中那種直露和俚俗的寫法大相逕庭。南宋以後用《滿江紅》來寫柔情者，大都不同程度地受了周邦彥這首詞的影響。因此我們可以說，這首詞是眾多的《滿江紅》中的一種創格。 ●瑞 ...

「聽得理絲簧」即是池上所聞。以下四句寫「絲簧」似是以琴者傳情。那聲音象怕誤了佳期芳信，滿懷幽怨無處傾訴，故「欲說又休」；本應對酒當歌，但怕近酒，故又「未歌先咽」。詞情暗由己思人轉為寫人思己。 換頭三句，懸想伊人晚妝停當，待月西廂，正思念 ...

春風為開了，卻擬笑春風。」原來，結筆二句是向女子報以衷情：京華風塵滿目，夭桃穠李成天招展，但我心有專屬，終不為京塵所染，且不為夭桃所動也。 王國維雲，對於清真詞，「之字之外，而兼味其音律。」今其聲雖亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉， ...

換頭四句，寫眼前景物依舊。天長，位於古代東楚（三楚之一）的南北之交，平野寥廓，四望接天。「喬木依前」，「依前」應上「曾到處，舊時所見喬木尚：」臨路攲斜「，則已非復日之挺然直立，比喻自己朱顏翠發時曾到此地，今以頽唐暮齒，猶困于道途。合時地景物 ...