朗讀宋史上第宋史上

十月，真宗親習封禪儀于崇德殿，睹亞獻、終獻皆不作樂，因令檢討故事以聞。 有司按《開寶通禮》，親郊，壇上設登歌，皇帝升降、尊獻、飲福則作樂；壇下設宮縣，降神、迎俎、退文舞、引武舞、迎送皇帝則作。 亞獻、終獻、升降在退文舞引武舞之間。 有司攝事，不設宮架、二舞，故三獻、升降並用登歌。 今山上設登歌，山下設宮縣、二舞，其山上圜台亞獻、終獻準親祠例，無用樂之文。 于時特詔亞、終獻並用登歌。 
五年，聖祖降，有司言：「按唐太清宮樂章，皆明皇親制，其崇奉玉皇、聖祖及祖宗配位樂章，並望聖制。 」詔可之。 聖制薦獻聖祖文舞曰《發祥流慶》之舞，武舞曰《降真觀德》之舞。 自是，玉清昭應宮、景靈宮親薦皆備樂，用三十六虡。 景靈宮以庭狹，止用二十虡。 上又取太宗所撰《萬國朝天曲》曰《同和》之舞，《平晉曲》曰《定功》之舞，親作樂辭，奏于郊廟。 自時厥後，仁宗以《大明》之曲尊真宗，英宗以《大仁》之曲尊仁宗，神宗以《大英》之曲尊英宗。 
仁宗天聖五年十月，翰林侍講學士孫奭言：「郊廟二舞失序，願下有司考議。 」於是翰林學士承旨劉筠等議曰：「周人奏《清廟》以祀文王，《執竟》以祀武王，漢高帝、文帝亦各有舞。 至唐有事太廟，每室樂歌異名。 蓋帝王功德既殊，舞亦隨變。 屬者，有司不詳舊制，奠獻止登歌而樂舞不作，其失明甚。 請如舊制，宗廟酌獻復用文舞，皇帝還版位，文舞退，武舞入。 亞獻酌醴已，武舞作，至三獻已奠還位則正。 蓋廟室各頌功德，故文舞迎神後各奏逐室之舞。 郊祀則降神奏《高安》之曲，文舞已作及皇帝酌獻，惟登歌奏《禧安》之樂，而縣樂舞綴不作，亞獻、終獻仍用武舞。 」詔從之。 是時，仁宗始大朝會，群臣上壽，作《甘露》、《瑞木》、《嘉禾》之曲。 
明道初，章獻皇太后禦前殿，見群臣，作《玉芝》、《壽星》、《奇木連理》之曲，《厚德無疆》、《四海會同》之舞。 明年，太后躬謝宗廟，帝耕籍田、享先農，率有樂歌。 其後親祀南郊、享太廟、奉慈廟、大享明堂、祫享，帝皆親制降神、送神、奠幣、瓚稞、酌獻樂章，余詔諸臣為之。 至于常祀、郊廟、社稷諸祠，亦多親制。 
景祐元年八月，判太常寺燕肅等上言：「大樂製器歲久，金石不調，願以周王樸所造律準考按修治，並閲樂工，罷其不能者。 」乃命直史館宋祁、內侍李隨同肅等典其事，又命集賢校理李照預焉。 於是，帝禦觀文殿取律準閲視，親篆之，以屬太常。 明年二月，肅等上考定樂器並見工人，帝禦延福宮臨閲，奏郊廟五十一曲，因問照樂音高，命詳陳之。 照言：「樸準視古樂高五律，視教坊樂高二律。 蓋五代之亂，雅樂廢壞，樸創意造準，不合古法，用之本朝，卒無福應。 又編鐘、鎛、磬無大小、輕重、厚薄、氣短之差，銅錫不精，聲韻失美，大者陵，小者抑，，非中度之器也。 昔軒轅氏命伶倫截竹為律，後令神瞽協其中聲，然後聲應鳳鳴，而管之參差亦如鳳翅。 其樂傳之亙古，不刊之法也。 願聽臣依神瞽律法，試鑄編鐘一虡，可使度、量、權、衡協和。 」乃詔于錫慶院鑄之。 既成，奏禦。 
照遂建議請改制大樂，取京縣秬黍累尺成律，鑄鐘審之，其聲猶高。 更用太府布帛尺為法，乃下太常制四律。 別詔潞州取羊頭山秬黍上送於官，照乃自為律管之法，以九十黍之量為四百二十星，率一星占九秒，一黍之量得四星六秒，九十黍得四百二十星，以為十二管定法。 乃詔內侍鄧保信監視群工。 照並引集賢校理聶冠卿為檢討雅樂制度故實官，入內都知閻文應董其事，中書門下總領焉。 凡所改制，皆關中書門下詳定以聞。 別詔翰林侍讀學士馮元同祁、冠卿、照討論樂理，為一代之典。 又詔天下有深達鐘律者，在所亟以名聞。 於是，杭州鄭向言阮逸、蘇州范仲淹言胡瑗皆通知古樂，詔遣詣闕。 其他以樂書獻者，悉上有司。 
五月，照言：「既改制金石，則絲、笙、匏、土、革、木亦當更制，以備獻享。 」奏可。 照乃鑄銅為龠、合、升、鬥四物，以興鐘、鎛、聲量之法，龠之率六百三十黍為黃鐘之容，合三倍于龠，升十二倍于合，斗十倍于升。 乃改造諸器，以定其法。 俄又以鎛之容受差大，更增六龠為合，十合為升，十升為鬥，銘曰「樂鬥」。 後數月，潞州上秬黍，照等擇大黍縱累之，檢考長短，尺成，與太府尺合，法乃定。 
先時，太常鐘磬每十六枚為虡，而四清聲相承不擊，照因上言：「十二律聲已備，余四清聲乃鄭、衛之樂，請于編縣止留十二中聲，去四清聲，則哀思邪僻之聲無由而起也。 」元等駁之曰：「前聖制樂，取法非一，故有十三管之和，十九管之巢，三十六簧之竽，十十五弦之瑟，十三弦之箏，九弦、七弦之琴，十六枚之鐘磬，各自取義，寧有一之於律呂專為十二數者？且鐘磬，八音之首，絲笙以下受之於均，故聖人尤所用心焉。 《春秋》號樂總言金奏；《詩·頌》稱美，實依磬聲。 此二器非可輕改。 今照欲損為十二，不得其法，稽諸古制，臣等以為不可，且聖人既以十二律各配一鐘，又設黃鐘至夾鐘四清聲以附正聲之次，原四清之意，蓋為夷則至應鐘四宮而設也。 夫五音：宮為君，商為臣，角為民，徵為事，羽為物。 不相凌謂之正，迭相凌謂之慢，百王所不易也。 聲重濁者為尊，輕清者為卑，卑者不可加于尊，古今之所同也。 故列聲之尊卑者，事與物不與焉。 何則？事為君治，物為君用，不能尊于君故也。 惟君、臣、民三者則自有上下之分，不得相越。 故四清聲之設，正謂臣民相避以為尊卑也。 今若止用十二鐘旋相考擊，至夷則以下四管為宮之時，臣民相越，上下交戾，則凌犯之音作矣。 此甚不可者也。 其鐘、磬十六，皆本週、漢諸儒之說及唐家典法所載，欲損為十二，惟照獨見，臣以為且如舊制便。 」帝令權用十二枚為一格，且詔曰：「俟有知者，能考四鐘協調清濁，有司別議以聞。 」鐘舊飾旋蟲，改為龍。 乃遣使采泗濱浮石千餘段以為縣磬。 
先是，宋祁上言：「縣設建鼓，初不考擊，又無三鞀，且舊用諸鼓率多陋敝。 」於是敕元等詳求典故而言曰：「建鼓四，今皆具而不擊，別設四散鼓于縣間擊之，以代建鼓。 乾德四年，秘書監尹拙上言：‘散鼓不詳所置之由，且于古無文，去之便。 ’時雖奏可，而散鼓于今仍在。 又雷鼓、靈鼓、路鼓雖擊之，皆不成聲，故常賴散鼓以為樂節，而雷鞀、靈鞀、路鞀闕而未制。 今既修正雅樂，謂宜申敕大匠改作諸鼓，使擊考有聲。 及創為三鞀，如古之制，使先播之，以通三鼓。 罷四散鼓，如乾德詔書。 」奏可。

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《宋史 上》

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