朗讀中國文學史第中國文學史

七言絶句亦源於民歌，魏晉之《行者歌》、《豫州歌》都是句句用韻的七言小詩。 宋湯惠休的《秋思引》是最早的文人七言小詩，第三句已不用韻。 梁陳北朝，作者漸多，蕭綱的《夜望單飛雁》、魏收的《挾琴歌》、庾信的《代人傷往》都比較著名。 隋無名氏《送別詩》，平仄已暗合規格。 初唐偶作者頗多，但成就不高。 盛唐作者輩出，樂府唱詞，也主要用絶句。 而王昌齡對七絶用力最專，成就最高，後代稱為「七絶聖手」。 由於他善於捕捉典型的情景，善於概括和想象，語言圓潤蘊藉，音調和諧宛轉，民歌氣息很濃。 所以他寫傳統的主題，能令讀者感到意味深長，光景常新。 
李頎(生卒年不詳)，東川(四川三台)人。 開元十三年進士，曾任新鄉尉。 久未遷調，歸東川別業過煉丹求仙的隱居生活。 高適、王昌齡、王維、崔顥都是他的朋友。 
他的詩內容也比較多方面，邊塞詩雖不很多，但成就卻最為突出。 《古意》一首說：
男兒事長征，少小幽燕客。 賭勝馬蹄下，由來輕七尺。 殺人莫敢前，須如蝟毛磔。 黃雲隴底白雲飛，未得報恩不得歸。 遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。 今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。 
詩裡寫少年英勇豪俠，渴望立功的氣概，虎虎如生。 結尾聽歌落淚的描寫，在悲傷之中仍不失豪俠浪漫的氣息。 詩風在豪壯中略帶蒼涼。 《古從軍行》一篇，更是他邊塞詩中的傑出代表作：
白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。 行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。 野雲萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。 胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。 聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。 年年戰骨埋荒外，空見蒲萄入漢家。 
詩題是《古從軍行》，詩中「玉門被遮」、「公主琵琶」、「蒲萄入漢」的故事，都出自《史記·大宛列傳》，詩人顯然是用託古諷今的手法來反映現實。 詩中不僅對胡漢雙方士兵怨恨戰爭的心情有真切的描繪，而且還尖鋭地提出了統治階級爭權奪利的戰爭對誰有利的問題。 結尾兩句，尤其寫得警闢深刻，動人心弦。 這首詩思想的深刻、感情的沉痛、章法的整飭、音韻的宛轉，都有近似高適之處。 
李頎還有一些贈別朋友的詩，頗能刻畫出朋友的獨特性格。 如寫草聖張旭「左手持蟹螯，右手執丹經。 瞪目視霄漢，不知醉與醒」的兀傲狂放的形象，和杜甫《飲中八仙歌》中所寫的張旭形象異曲同工。 其他如寫梁皇，寫陳章甫都有一種落魄而又氣概軒昂的性格，能給人鮮明的印象。 從這些朋友的形象中，我們也可以看到李頎本人性格豪俠熱情的一面。 
李頎有兩首寫聽音樂的詩，也頗為後人所傳誦。 特別是《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》一詩，在刻畫胡笳的情調、意境上，比喻形容極富於變化：
……董夫子，通神明，深林竊聽來妖精。 言遲更速皆應手，將往複旋如有情。 空山百鳥散還合，萬里浮雲陰復晴。 嘶酸雛雁失群夜，斷絶胡兒戀母聲。 川為淨其波，鳥亦罷其鳴。 烏孫部落家鄉遠，邏娑沙塵哀怨生。 幽音變調忽飄灑，長風吹林雨墮瓦。 迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。 ……
在詩裡，真境和幻景繽紛交織，聽覺和視覺恍忽難分，彈者和聽者的心情完全交融在一起，使人驚訝音樂家藝術的魅力。 另一首《聽安萬善吹咸篥歌》，其形容比喻的奇妙變化，也和此詩約略相似。 正因為李頎很關心和理解邊塞生活，所以他描寫這些反映邊塞生活的音樂也如此動人。 這裡，我們還可以看到民族文化交流對唐詩發展的積極影響。 
盛唐詩中七言律詩數量不多，成功的作品為數更少。 但李頎的《送魏萬之京》等詩卻寫得格律謹嚴，韻味婉厚，頗為後代評論家所讚美。 不過他的七律總共不過七首，內容也比較單純，還看不出他在這方面的創造變化。 
盛唐時代還有一些以邊塞詩聞名的詩人。 
王之渙(688—742)是一個年輩較老的盛唐邊塞詩人，可惜詩篇遺留下來的極少。 但《涼州詞》一首卻是「傳乎樂章，布在人口」的名作：
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。 羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。 
詩中以塞外荒寒壯闊的背景，以及羌笛所吹的《折楊柳》樂曲，透露出徵人久戍思家的哀怨，表現了對戍卒的深厚同情。 後兩句尤其含蓄雙關，宛轉深刻。 他的另一名作是《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 
寥寥二十字寫出落日山河的蒼茫壯闊景色，以及登高望遠、極目騁懷的一片雄心。 詩思高遠，很富於啟示性。 
王翰(生卒年不詳)的《涼州詞》也很馳名：

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