朗讀唐詩鑑賞下第唐詩鑑賞下

鵝湖山下稻粱肥，豚柵鷄棲半掩扉。 
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。 
古時的春秋季節有兩次例行的祭祀土神的日子，分別叫作春社和秋社。 古代勞動人民不但通過這種方式表達他們對減少自然災害、獲得豐收的良好祝願，同時也借這樣的節日開展對他們來說十分難得的娛樂活動。 在社日到來時，民眾集會競技，進行各種類型的作社表演，並集體歡宴，非常熱閙。 宋代詩人楊萬里《觀社》有生動描寫：「作社朝祠有足觀，山農祈福更迎年。 忽然簫鼓來何處？走煞兒童最可憐！虎頭豹面時自顧，野謳市舞各爭妍。 王侯將相饒尊貴，不博渠儂一晌癲！」王駕這首《社日》寫法卻完全不同，它沒有一字正面寫作社的情景，卻也寫出了這個節日的歡樂，而且遠比楊萬里的那首詩膾炙人口。 
詩一開始不寫「社日」的題面，卻從村居風光寫起。 鵝湖山，在今江西鉛山縣境內，這地名本身十分誘人。 湖的得名使人想到鵝鴨成群，魚蝦滿塘，一派山明水秀的南方農村風光。 春社時屬仲春，「稻粱肥」，是指田裡莊稼長得很好，豐收在望。 村外風光是這樣迷人，那麼村內呢？到處是一片富庶的景象，豬滿圈，鷄棲塒，聯繫第一句描寫，真可以說是五穀豐登、六畜興旺。 所以一、二句雖隻字未提作社的事，先就寫出了節日的喜慶氣氛。 這兩句也沒有寫到村居的人，「半掩扉」三字告訴讀者，村民都不在家，門兒都半掩着。 「半掩」而不上鎖，可見民風淳厚，豐年富足。 古人常用「夜不閉戶」表示環境的太平安寧，「半掩扉」這個細節描寫是很有表現力的。 同時，它又暗示出村民家家都參加社日去了，巧妙地將詩意向後聯過渡。 
後兩句寫「社日」正題。 值得注意的是詩人沒有就作社表演熱閙場面着筆，卻寫社散後的景象。 「桑柘影斜」，夕陽西下，樹影在地越來越長，說明天色向晚。 同時，村裡植有「桑柘」，可見養蠶也搞得不錯。 遣詞用語體現出詩人的藝術匠心。 春社散後，人聲漸稀，到處都可以看到一種情景，即一些為慶祝社日而喝得醉醺醺的村民，被家人鄰里攙扶着回家。 「家家」是誇張說法，說明這種情形之普遍。 不正寫社日的熱閙與歡樂場面，卻選取高潮之後漸歸寧靜的這樣一個尾聲來表現它，是頗為別緻的。 它的暗示性很強，讀者通過這個尾聲，會自然聯想到作社、觀社的全過程。 「醉人」這個細節可以使人聯想到村民觀社的興高采烈，正因為心裡高興，才不覺貪杯，而這種高興又是與豐收的喜悅分不開的。 
此詩不寫正面寫側面，通過富有典型意義和形象暗示作用的生活細節寫社日景象，筆墨極省，反映的內容卻極為豐富。 這種含蓄的表現手法，與絶句短小體裁極為適應，使人讀後不覺其短，回味深長。 當然，在封建社會，農民的生活一般不可能象此詩所寫的那樣好，詩人顯然把田家生活作了「桃花源」式的美化。 但也應看到，在自然災害減少、農業豐收的情況下，農民過節時顯得快活，也是很自然的。 
（周嘯天）
雨晴 
雨晴
王駕
雨前初見花間蕊，雨後全無葉底花。 
蜂蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。 
這首即興小詩，寫雨後漫步小園所見的殘春之景。 詩中攝取的景物很簡單，也很平常，但平中見奇，饒有詩趣。 
詩的前兩句扣住象徵春色的「花」字，以「雨前」所見和「雨後」情景相對比、映襯，吐露出一片惜春之情。 雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨後，花事已了，只剩下滿樹綠葉了，說明這場雨下得多麼久，好端端的花光春色，被這一場苦雨給閙殺了。 詩人望着花落春殘的小園之景，是多麼掃興而生感喟啊！
掃興的不光是詩人，還有那蜜蜂和蝴蝶。 詩的下兩句由花寫到蜂蝶。 被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷着和詩人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來，滿以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無花空有葉；它們也象詩人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過院牆而去。 花落了，蜂蝶也紛紛離開了，小園豈不顯得更加冷落，詩人的心豈不更加悵惘！望着「紛紛過牆去」的蜂蝶，滿懷着惜春之情的詩人，剎那間產生出一種奇妙的聯想：「卻疑春色在鄰家」。 院牆那邊是鄰家，詩人想得似乎真實有據；但一牆之隔的鄰家小園，自然不會得天獨厚，詩人想得又是多麼天真爛漫；畢竟牆高遮住視線，不能十分肯定，故詩人只說「疑」，「疑」字極有分寸，格外增加了真實感。 這兩句詩，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態，寫得活靈活現，更把「春色」寫活了，似乎「陽春」真的「有腳」，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是多麼調皮、多麼會捉弄人啊！
「卻疑春色在鄰家」，可謂「神來之筆」，造語奇峰突起，令人頓時耳目一新。 這一句乃是全篇精髓，起了點鐵成金的作用，經它點化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發出異樣神采，妙趣橫生。 古人謂「詩貴活句」（吳喬《圍爐詩話》），就是指這種最能表達詩人獨特感受的新鮮生動的詩句吧。 
（何慶善）
寄夫 
寄夫
陳玉蘭
夫戍邊關妾在吳，西風吹妾妾憂夫。 
一行書信千行淚，寒到君邊衣到無？
此詩顯著的特色表現在句法上。 全詩四句的句法有一個共同處：每句都包含兩層相對或相關的意思。 在大致相同的前提下，又有變化。 「夫戍邊關──妾在吳」，這是由相對的兩層意思構成的，即所謂「當句對」的形式。 這一對比，就突出了天涯睽隔之感。 這個開頭是單刀直入式的，點明了題意，說明何以要寄衣。 下面三句都從這裡引起。 「西風吹妾──妾憂夫」，秋風吹到少婦身上，照理說應該引起她自己的寒冷的感覺，但詩句寫完「西風吹妾」一層意思後，接下去不寫少婦自己的寒冷感覺，而是直接寫心理活動「妾憂夫」。 前後兩層意思中有一個小小的跳躍或轉折，恰如其分表現出少婦對丈夫體貼入微的心情，十分逼真。 此句寫「寄衣」的直接原因。 「一行書信──千行淚」，這句通過「一行」與「千行」的強烈對比，極言紙短情長。 「千行淚」包含的感情內容既有深摯的恩愛，又有強烈的哀怨，情緒複雜。 此句寫出了「寄」什麼，不提寒衣是避免與下句重複；同時，寫出了寄衣時的內心活動。 「寒到君邊──衣到無？」這一句用虛擬、揣想的問話語氣，與前三句又不同，在少婦心目中彷彿嚴冬正在和寒衣賽跑，而這競賽的結果對她很關緊要，十分生動地表現出了少婦心中的焦慮。 這樣，每一句中都可以劃一個破折號，都由兩層意思構成，詩的層次就大大豐富了。 而同一種句式反覆運用，在運用中又略有變化，並不獃板，構成了迴環往複、一唱三嘆的語調。 聲調對於詩歌，比較其他體裁的文學作品具有更大意義。 所謂「情動于中而發於言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之」，「嗟嘆」、「永歌」都是指用聲調增加詩歌的感染力。 試多詠誦幾遍，就不難領悟這種唱嘆的語調在此詩表情上的作用了。

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《唐詩鑑賞下》