朗讀唐詩鑑賞下第唐詩鑑賞下

為什麼黃髮老婦要以橡實充饑？是因山區土地瘠薄，還是因災荒歉收？詩人先不作正面回答，他筆墨一新，用四句詩寫出了一派豐收美景：新稻初熟，紫穗飄香。 「襲人香」三字，描寫出秋風習習、送來陣陣稻香的喜人情景。 「紫穗襲人香」，一句詩色香俱全，是一幅農村秋景的寫意畫，充滿了生活氣息。 農民用辛勤的汗水換來了稻穀的豐收。 他們仔細收割，避免帶進雜質；又精心舂米，舂好的米，粒粒都象玉耳墜般的圓潤晶瑩。 一面是豐收美景，一面是橡實充饑的現實，這兩種截然不同的景象，又怎麼會同時發生呢？詩人筆鋒又一轉，寫出了橡媼身受的三種壓迫：一是租稅之苛重。 農民的全部收穫，除了「納于官」之外，竟一無所餘。 豐年尚且如此，荒年就更不堪設想了。 二是貪官污吏的勒索。 他們趁豐收之年大撈一把。 「如何一石余，只作五斗量！」官吏從中剝削比官稅還要多！這「如何」二字，表現了農民出乎意料之外的驚詫心理。 三是「私債」的剝削。 晚唐社會「狡吏不畏刑，貪官不避臓」，他們利用「農時」以官糧放私債，「農畢」自己獲得厚利，再把本錢歸回「官倉」。 國家的官糧竟變成了官吏殘農害民、大飽私囊的本錢。 這三重剝削奪了農民的口中食，農民只好「自冬及于春，橡實誑饑腸」。 橡實本不是食糧，卻硬要當作食糧吞下肚去。 一個「誑」字，我們彷彿聽到了農民的轆轆腸鳴！面對人民的悲慘境遇，面對統治者的殘酷剝削，詩人按捺不住自己的激情，他直接出面發表感慨了。 當時的統治者連假仁假義這層偽裝都不要了，一心只想從人民身上刮取更多的財富。 通過橡媼的遭遇，詩人感到了現實的可悲可懼，於是「不覺淚沾裳」了。 在詩的結尾幾句中，詩人用對比的手法，把批判的矛頭，直接指向封建統治者。 他沒有把統治者同古聖先賢進行對比，而是同被人唾罵的田成子進行對比。 連田成子都不如！意思更深了一層。 
描寫拾橡老婦的苦難生活時，側重刻畫人物的形體外貌和行為過程，讓人同情，催人淚下；揭示造成這種惡果的根源時，則側重在刻畫人物的心理情緒，讓人憤怒，使人扼腕。 詩人是用事實講話，用真摯熱烈的感情打動讀者的。 
（張燕瑾）
館娃宮懷古（其一） 
館娃宮懷古（其一）
皮日休
綺閣飄香下太湖，亂兵侵曉上姑蘇。 
越王大有堪羞處，只把西施賺得吳。 
這是皮日休《館娃宮懷古五絶》的第一首。 館娃宮以西施得名，是春秋時期吳王夫差建造的宮殿，故址在今蘇州市西南靈岩山上。 夫差和西施的故事，見《吳越春秋》和《越絶書》。 吳敗越後，相傳越王採納大夫文種的建議，把苧蘿山「鬻薪」女子西施獻於吳王，「吳王大悅」。 伍子胥力諫，吳王不聽。 後越師襲吳，乘勝滅了吳國。 此詩是皮日休在蘇州任職時，因尋訪館娃宮遺蹟而作。 
「綺閣飄香下太湖」，這句完全從側面着筆。 它寫館娃宮，僅僅用一個「綺」字狀「閣」，用一個「飄」字寫「香」，這樣，無須勾畫服飾、相貌，一個羅縠輕飄、芳香四溢的裊娜倩影，便自在其中了。 特別是「下」字很有份量。 從「綺閣」裡散溢出來的麝薰蘭澤，由山上直飄下太湖，那位迷戀聲色的吳王如何沉溺其中，不能自拔，以至對越王的復仇行動，連做夢也沒有想到，就不言而喻了。 
「亂兵侵曉上姑蘇」，這句省去越王臥薪嘗膽等過程，單寫越兵夤夜乘虛潛入這一重要環節。 「亂兵」，指吳人眼中原已臣服現又「犯上作亂」的越軍。 侵曉，即凌晨。 吳王志滿意得，全無戒備。 越軍出其不意進襲，直到爬上姑蘇台，吳人方纔察覺。 一夜之間，吳國事實上就亡了。 這是何等令人心悸的歷史教訓啊！
前二句對起，揭示了吳越的不同表現：一個通宵享樂，一個摸黑行軍；一邊輕歌曼舞，一邊短兵長戟，在鮮明對比中，蘊含著對吳王夫差荒淫誤國的不滿。 
然而詩人不去指責吳王，卻把矛頭指向了越王。 
三、四句就勾踐亡吳一事，批評勾踐只送去一個美女，便賺來一個吳國，「大有堪羞」之處，這是很有意思的妙文。 吳越興亡的史實，諸如越王十年生聚，臥薪嘗膽；吳王沉湎酒色，殺伍子胥，用太宰嚭，凡此種種，詩人哪得不知。 難道吳越的興亡真就是由西施一個女子來決定的麼？顯然不是。 但寫詩忌直貴曲，如果三、四句把筆鋒直接對準吳王，雖然痛快，未免落套；所以詩人故意運用指桑罵槐的曲筆。 他的觀點，不是浮在字句的表面，要細味全篇的構思、語氣，才會領會詩的意藴。 詩人有意造成錯覺，明嘲勾踐，暗刺夫差，使全詩蕩漾着委婉含蓄的弦外之音，發人深思，給人以有餘不盡的情味，從藝術效果說，要比直接指斥高明得多了。 
（陶道恕）
春夕酒醒 
春夕酒醒
皮日休
四弦才罷醉蠻奴，酃醁餘香在翠爐。 
夜半醒來紅蠟短，一枝寒淚作珊瑚。 
本詩寫詩人酒醒後剎那間的觀感。 
伴酒的樂聲停了，赴宴的人們散了；詩人不勝酒力，醉倒了。 當他一覺醒來，那翡翠色的燙酒水爐，還在散髮着誘人的香味。 詩人睜開矇矓睡眼，呵，照明的紅蠟已經燒短了，剩下那麼孤零零的一枝，若明若暗地閃爍着微弱的光。 蠟脂融化着，點點滴滴，象淒涼的眼淚，不停地流，凝聚起來，竟化作了美麗多姿的珊瑚模樣。 
詩從「四弦才罷」、蠻奴醉倒落筆，不正面描寫宴會場面，但宴會氣氛的熱烈，歌伎奏樂的和諧悅耳，朋友們舉杯痛飲的歡樂，詩人一醉方休的豪興，無不透過語言的暗示作用流露出來，給讀者以想象酒宴盛況的餘地。 這種側面透露的寫法，比正面直述既經濟而又含蓄有力。 「蠻奴」上着一「醉」字，煞是妙極：既刻畫了詩人暢飲至醉的情懷，又表明酒質實在醇美，具有一股誘人至醉的力量；這「醉」字還為下文的「醒」渲染了醉眼矇矓的環境、氣氛。 當詩人一覺醒來，「翠爐」的酒氣仍然撲鼻，「餘香」誘人。 這個細節，不僅寫出了酃醁質量高、香味歷時不散的特點，而且點出了詩人嗜酒的癖性。 在古代，不得志的正直之士，往往和酒結下不解之緣。 這裡，詩人雖只暗示自己嗜酒，但卻掩飾不住內心的愁。 手法可謂極盡含蓄、曲折之能事。 
詩的後兩句，寫酒醒所見景象：「短」字，繪出紅蠟殘盡的淒清況味：「一枝」，點明紅蠟處境孤獨：「寒淚」的形象則使人彷彿看到那消融的殘燭，似乎正在流着傷心的淚水。 詩人運用擬人手法，不僅把「紅蠟」寫得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生淒涼的身世之感，物我一體，情景交融。 這時作者已進入中年，壯志未酬，人生道路不正象這一枝短殘了的紅蠟嗎？

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《唐詩鑑賞下》